【簡介＆分享】貝多芬c小調第32號鋼琴奏鳴曲（Op.111）

作者：幽影│2007-10-26 01:11:42│巴幣：2│人氣：2904

作曲年：1821～1822

編號op.111的鋼琴奏鳴曲完成於1822年，是貝多芬這本如新約聖經般的鋼琴曲集的最後一首。他雖然不是貝多芬整個創作生涯中的最後一首鋼琴曲，但是我們仍然可以感受出來作曲家在最後時期中，以音樂繼續突破自我的深刻意念。

關於op.111的作品中只有兩個樂章的事實，為他同時代及之後的人帶來許多的傳說與揣測，即使當時的出版商收到了整首作品，也一度誤以為寄送的過程遺失其他部分。大家對這件事的好奇以以及不斷的詢問，看來使得貝多芬相當不耐煩，並且直接了當地說：“因為我時間不夠！” 對於同時也正在寫 “莊嚴彌撒”的貝多芬而言，這的確是一個很實際明白的答案，但是從樂曲的結構--

第一樂章c小調，第二樂章C大調，這樣的平行調對比看來，似乎已經構成了一種自我的平衡與完滿。另外一方面，在貝多芬最後時期中的鋼琴奏鳴曲末樂章中，幾乎不是使用了賦格曲式，便是使用了變奏曲式，所以貝多芬即使創作時間不夠，應該也是有意識地完成了這樣兩個樂章的形式。即使這樣只有兩個樂章的作品，他的規模也不會小於op.106，因為僅僅兩個樂章演奏起來的時間就已經超過op.106的一半，也超過許多其他的四樂章奏鳴曲，可見其中影藏的巨大創作能量，和自“Hammerklavier”以來延續的一貫後期風格。這兩個樂章在貝多芬的手裡形成了充分的對比：活潑、熱情的快板與極單純如歌的柔板；奏鳴曲式與變奏曲式；極端的騷擾與深沈寧靜；小調與大調。所有的衝突似乎都被圓滿地化解了。

貝多芬的鋼琴奏鳴曲中除了最後一首外，尚有三首是一個慢的序奏展開的，包括了op.13 “悲愴”, op.78, op.81a “告別”。其中op.13的悲愴和最後一首op.111的有著強烈的相似性：除了在調性上都是c小調外，在序奏之中他們都使用了減七和弦最為開頭（op.13稍微不那麼直接），然後解決入了屬和弦；接著以精密控制的轉調，在一段如裝飾奏（cadenza）般的經過樂段中接入了第一樂章的主體。
但是在op.13 “悲愴”中，貝多芬慣於設計由低音和弦和高音聲部互相應答的手法，到了最後的op.111已經似乎變成了一齣單一聲部獨白的戲碼，貝多芬年輕時那股和外在世界抗衡吶喊的“ 普羅米修斯”精神，到了此時似乎轉化入內心，成為一種更為深沈思考。

貝多芬在後期創作的另一個特色是特殊拍號的使用。所以在第二樂章中，我們可以連續看到16分之9、16分之6、32分之12等一連串再度讓人印象深刻的音樂特徵。這些不拘形式的、注重內心表現的音樂風格，的確是大大地踏出了前代人對音樂的期待與認知。尤其在最後幾首鋼琴作品，從op.106 “Hammerklavier”到最後一首op. 111，我們可以到處看到貝多芬對浪漫樂派的影響與啟示，一種屬於十九世紀的新美學如是展開。

資料來源：http://harmonica.cc.ccu.edu.tw/~philharmonica/column/11070501.htm

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Sonata No.32 in C minor Op.111

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