小刀極少寫討論文章，破天荒第一篇，本來要把題目寫為引人入勝之寫小說重點，後來想想，小刀我算什麼咖？憑什麼寫引人入勝，萬一沒有奏效豈不是自己拿石頭扎自己的腳？別往自己臉上貼金了！
好吧，話不多說直接進入主題。
一 鋪梗，在講求奪人眼珠前提下，背景的陳述我建議寫一段或兩段大略介紹，如果太長，讀者的眼皮會略顯疲憊，男女主角出場與特殊事件一起出現，那麼劇情會跟著加分，男女主角至少要有一方性格明顯，沒有魅力，讀者則興趣缺缺，咀嚼無味，故事行走要有高低起伏，溫如喝水，原地劃圈，看第一段就能猜出劇情走向，了無新意，這篇便是沒有張力的小說。
不按牌理出牌，看似無情卻有意，見山不是山，峰迴路轉，都是小說的基本要件，而旁枝末節過多影響主軸，讀者就像行人被大石小石阻擋去路，坑坑絆絆，不襟要說：好累歐～然後呢？
噢，先讓我把這片風景仔仔細細描寫完再進入然後，作者說。
讀者去喝杯茶休息，接著全神貫注讀文，經過一連串美麗的景色排版，終於進入正題了，主角與壞人搏鬥，千辛萬苦戰贏了，好棒好棒！那中間過程，我看不到精彩打鬥場面，至少主角能爆出讓人興奮爽快語詞吧！
無……
沒關係，精彩還在後頭，繼續看，最後一排字看完了，沒有波動，小說的宗旨是什麼？
武打沒武打精采片段，愛情沒愛情，緊張沒緊張，沒笑點，沒神秘，沒驚悚，那宗旨是什麼？
二 感覺，感覺是寫小說的至高境界，作者說痛，讀者無感，作者說樂，讀者也無感，說痛之前先把前因後果簡述一下，文字的渲染力便逐漸進入讀者骨髓，獲得共鳴。
舉兩個例吧！光說不練有啥用？
痛的寫法。
某日，小刀在街邊散步，剛好撞見一個老婆婆被快速飛馳而過的機車騎士撞倒，她躺倒在路邊，感覺好痛苦。
午後，小刀懷抱明媚愉快的心情去逛街，突然一名騎士在她眼前急速衝撞個老婆婆，強烈的撞擊根本沒有煞車，迎面而來，滿髮霜白的老婆婆翻滾兩圈，瞠大眼睛，四肢僵直抖動，極不自然的動作震懾路人，小刀心口跟著抽蓄，一時之間忘記呼吸！
第二段完全沒提到「痛」字，而痛由讀者由心去感受。
悲的寫法。
小刀接過這碗麵，吃下一口，不襟悲從中來，這味道太熟悉了。
小刀颤顫巍巍接過這碗麵，久違熟悉的味道撲鼻而來，是熱氣燻濕她的眼嗎？腦中浮現盡是那位已逝親人的身影，連他的聲音也迴盪耳邊，想念的滋味好苦，苦到沒勇氣吃下一口麵……
有吃沒吃就留給讀者遐想空間，同樣的不提「悲」字。
文字是很奇妙的，寫過多成贅詞，寫太白反而無味，刻意華麗又缺乏真實感，要捉到恰如其分得看個人功力深淺，對了，感情要到位，缺乏感情，小說分數可是大大減分的毆！
三 對白，小刀講求「重點」，畢竟大部分讀者心中想要鏗鏘有力的對白，而不是一堆廢話，對白可不是在寫劇本，一句一句照本宣科，其目的是融入劇中人物思想性格所發揮出來，對白與情感相輔相成，缺一不可。
好，廢話少說，再來舉例。
借用神聖來搭一下，相信他不會有意見的說。（劇情純屬虛構，瓊瑤版）
神聖握緊拳頭壓嗓說：「請妳告訴我，妳到底將我放在什麼樣的位置？」
小刀與他保持距離，捂住耳朵，混亂地回答：「我不知道……你不要問我，求求你了！」
神聖更加激動；「今天我非要一個答案，我要聽妳親口說，不然我死都不走！」
小刀用力搖頭：「我不能說，求你離開吧！」
「我不走！」
「神聖～」
奇怪，寫到這裡怎成爆笑版？明明聽得到還捂住耳朵幹麻？戲劇張力真夠？
下一段～
火焰般的溫度恍似要將這侷促空間燃燒，神聖緊迫盯人，叫人不敢逼視，小刀已然無路可退。
「請妳告訴我，妳到底將我放在什麼樣的位置？」神聖按耐不住心中疑問，不由自主握緊拳頭，壓抑已久，終於衝出口！
小刀淒楚的淚瘋狂肆溢，她捂住耳朵，聽不清自己的聲音，渾渾噩噩說：「我不知道……你不要問我，我求求你了！」
神聖被小刀的淚水牽扯得四分五裂，他的心揪疼著，激動得無以復加，「今天我非要一個答案不可，我要妳親口說，不然我死都不走！」
小刀滿腹委屈，止不住顫抖說：「我不能說，求你離開吧！」
「我不走！」
「神聖～」
以上，當作者寫對白時最好把自己投入角色中，演反派同樣認真，寫一部小說，一人分飾多角，扮誰像誰，演得成功，那麼你的情感便能在小說裡收放自如了。
我大概說三個要點，而自白，角色形容等等以後有機會再詳細說明，小說世界充滿想像空間，小刀說得淺白，望大家多多包涵，以後再聊，謝謝各位費心前來，非常感謝～
創作內容
隨筆淺談小說
風雲際會 (7)