一篇用兩小時寫出的文章，我卻花了3、4倍有的時間去翻譯......
文章中提到的orangestar的文章比這篇更長，我是沒力氣去翻了(@@)TZ
雖然要把三篇文章湊在一起，有些地方才看得懂。但是，算了啦，當初開的支票裡面又沒那兩篇文。
「白熊的廢紙籃」這個欄目包含這篇會再翻個十篇左右吧。
裡面不少文章都是像這種一篇文章串著一篇文，只翻一些單篇文也太淺薄，
重點是觀看數很少。真是，繼千年戰爭的seesaa百科後又一個要裝B卻扮小丑的例子......
原文連結：
精闢。好得令人起雞皮疙瘩的感想。
我是覺得，大多數視聽《機動戰士鋼彈 鐵血的孤兒》的人，或多或少，
都有和id:orangestar差不多的感想。但是，應該沒有多少人能夠將之言語化到這種程度吧。
「麥吉利斯他，因為不曉得秩序，所以誤判了秩序和暴力的關係」我覺得恰如其言。原來如此，能夠像那樣子把感想化成言語啊。
我本來還在猶豫要不要整理《鐵血》的感想(現在要忙一堆事情)，可是受到觸發，就變得想寫寫自己的《鐵血》感想。在時間容許範圍內，我試著將此文寫作為對orangestar的私信。
骨骼驚奇的劇情故事，以及體格貧弱的終盤演出
首先我得先寫出下述內容，不然就沒辦法進展。
《鐵血》這部作品，我沒辦法將其評為傑作。不過，這裡提到的「傑作」，意思是指銷售良好，存留為大眾話題還有記憶的作品。從這個視點來看，《V鋼彈》《鋼彈F91》之類，受到一部分愛好家熱愛的作品包含不進「傑作」；當然，《新世紀福音戰士(TV版)》也不在傑作之列，真要說起來要像《動物朋友》還是《魔法少女小圓(TV版)》之類的作品才算得上「傑作」
我很喜愛《鐵血》的故事大綱，以及貫穿其中的大原則。
人類在各自被給予的手牌和立場之中，盡最大之善而生活。但是討生活的所作所為，化作因緣及業而積蓄，然後以對應於各自手牌及立場的形式，返回於自身。庫德莉雅就是如此一步步定下自身的進退，而鐵華團成員們，還有麥吉利斯，都是一樣的。而關於這個，該說是進退控制嗎，或者說是因緣及業的社會化，關於這方面的手法，我覺得庫德莉雅算是鶴立雞群，蒔苗議員選她為後繼者，可說是適得其人。這方面就如同orangestar說的，庫德莉雅和鐵華團的差別很分明，而且和麥吉利斯的也很分明。
所以我覺得庫德莉雅她「家世和身教很好」。該說是因為她是出生在背負因緣與業並操縱之的世家吧。伊歐古大人也是，這點我覺得水準有到。伊歐古他是無能，但由於「出身及身教的良好」而自然而然就學到的精神性質，就算他廢到笑，還是會受到部下景仰。應該這麼說吧：他是在一個封建組織當中，不知不覺就已經學習到，在立於常人之上，並命令人送死的立場，所必須的精神性質，以及姿態。
對我來說《鐵血》的其中一個怪異魅力，就是「因緣和業的累積，會以對應於手牌及立場的形式」慢慢累積，的這種不平等感。然而呢，那畢竟只是個原則而已啊。就算拿得一手好牌，高高在上，還是會像序盤被鐵華團宰掉的人，或是凱爾妲．伊舒那樣，被覺悟到自身業因與行業而放手一搏的人們下了致命一擊而死亡。伊歐古大人在最後的最後順著自然發展而被夾死，這也讓我有前述的感覺，還蠻高興的。
再來就是緊跟在三日月後頭的哈舒，他會死得沒有意義，也是如orangestar所提點的，很精彩。《鐵血》的世界就是也會有那種事情呢。不過我是因為後述的的理由，而沒有注意到那個精彩的地方。
總之，一邊背負著原則性，鐵華團開始壯大，而每當有人死去(還有每當殺人時)，業力就會變得愈來愈重，這部分我是一邊微笑一邊在觀看的。三日月那漸漸變得不聽使喚的身體，很適合當作鐵華團所支付的代價，以及所背負的業。
然後劇情如我所期待的一樣，鐵華團由榮轉衰，落為叛徒，而歐格也在該死的時候死，三日月也死了。太棒了。這是鋼彈作品的新作法。雅朵拉和曉留下，庫德莉雅等人繼承世界，將死去人們的造業以最好的形式作描繪，這樣的終章，我覺得是一個最棒最棒的著陸點。
所以，像是故事或是原則性的部分，《鐵血》真的是相當出彩，可是到了故事後頭，我蠻在乎官方在展現故事的手法上，變得很草率。
上記的連結或許話說得很重也說不定，但在視聽當時，我是也有類似的感想。原來如此，鐵華團或許是必須要被逼到絕境，或許會有人必須死掉。歐格的死也是，應該幾乎所有觀眾都做好覺悟了。
可是，重要人物說死就死，這樣子，故事就有被炒熱了嗎？
我在觀看48話和49話的這兩個禮拜間，心情很是焦躁。官方傳達出他們「是想要作一個怎麼樣的故事」；但是卻沒有傳達出「想要讓故事如何吸引觀眾」。就算角色們的死亡FLAG管理得整然有序，但是他們的死卻沒有說服力。我就想說「搞什麼啊，連歐格都被用這麼隨便的手法殺掉喔？」
關於哈舒的死，我在被orangestar提點了之後才覺得「原來如此」，不過在視聽當時我完全沒有想到那樣。因為那時候我還在混亂於角色們一個個簡簡單單地就死去(不是單純無意義地，而是「然後他就死了」！)，所以就沒注意到。那時我就只覺得「啊、哈舒也這樣就死掉啦。好慘喔。」*1
在鐵華團逐漸被追到絕境，用歌謠曲來說就是相當於「副歌(サビ)」的場面，並沒有伴隨體態良好的劇本呈現(Dramaturgy)，我是這麼感覺的。在第一季終盤還有名瀨大哥死去的場面上，劇本呈現的拳頭勁道就相當足夠，而且在MA復活時，還巧妙地公開積層式裝甲和光束不存在的機關，有了前面幾個場面，我就更覺得最後部分實在營養不良。明明至今為止都展現得那麼引人注目了，在鐵華團終於要花謝人散這種關鍵的時刻，怎麼就像《鋼彈AGE》那樣淡然地推進故事啊？！這段觀影經驗令我感覺很懊悔，有種吃不飽的感覺。
麥吉利斯的下場也是，結束時就用一句話「一條流浪狗，迎來了牠該有的下場」來作結，這和這部作品的原則性是不會有所矛盾，可這麥吉利斯的舞台表現也是，後半3話實在太過簡單了。再配合上主魔鋼彈被描且為一個裝飾品，麥吉利斯來到了一個，既不好過，也不慘過一條可憐流浪狗的終點。抱歉這邊我要用個有點古早的說法，我是感覺這種死法和《ZZ鋼彈》的馬修瑪．賽羅沒什麼兩樣。在做視聽時，對於麥吉利斯的死，我的感想是「就再死得像個重要角色嘛。」既然是條流浪狗，我還希望他能以一條流浪狗的方式，再多加把勁一點。
一口氣看完的orangestar說不定很難注意到這種問點。不過，對我這樣每週釘在電視機前的人來說，我是渾身都覺得終盤有種不充實的感覺，或者說覺得劇本的呈現不是很優。這種感覺，或許很靠近於以下連結的作品的缺乏感。
沒錯，這部作品一整個就是這樣。故事的構圖，戰鬥的轉合，每樣都太過簡潔，也很容易預想。不對，容易預想本身，並不一定是壞處。可是，是立了死亡FLAG的人，他直到被預測的死亡為止的過程，我們是要當作「為演而演(消化試合)」，又或者是評價為「平淡卻還不錯」，這個過程經常會受人詰問，而很遺憾的是，《鋼彈AGE》的該過程我覺得很容易被評為「為演而演」，其粗糙程度很是顯眼。該說是它缺乏了些細節，好讓「預判的容易程度」產生化學變化，變成說服力，應該是這樣吧……
一口氣做視聽，和每週視聽一集，這兩種看法不同，所以這並不是在說哪邊的看法正確。不如說，新觀看《鐵血》的觀眾，搞不好會有近似於orangestar的感想。只不過，中間部分倒還好，到了終盤之後，劇本呈現的體態就馬上爆瘦，我覺得這作品絕對不能被稱是「傑作」。又或者是，我很想要有某種力量，它會補足的瘦弱劇本呈現，輾壓故事，有如怪物般強大。
有必要作為「鋼彈」嗎
話說，這股輾壓故事的怪物力量，在終盤的獵魔鋼彈和主魔鋼彈身上，還真沒有欸。
Orangestar評價本作「製作出不同於至今鋼彈的作品」，不過我卻是失望於這部作品裏頭的幾架鋼彈，並不是說有多靠譜。哎呀，像是Space-Yakuza(宇宙黑道)，或是實彈-裝甲主義，這些有些冒險的地方我都是很佩服的。
但是，「希望鋼彈有鋼彈的樣子」，我是這麼想的啦。
在歷代的鋼彈裏頭，都有著一股輾壓故事的，像是王牌的力量。最近的話就是《鋼彈UC》的獨角獸&報喪女妖算是典型例子；像那種有著至少蠻幹得讓人直呼「太誇張啦，搞到那樣喔！」的鋼彈，我覺得或許不少觀眾都對其有所期待。
話又說來，《鐵血》裏頭也是有那種場面呀。第一季的最終話，憑著三日月的亂來，獵魔鋼彈讓我們看到了一段精彩的表現。如同文字所示，鋼彈打開了一條血路。這和至今為止在鋼彈作品中的鋼彈描繪方式，所差不遠。
擊退火星上面的MA那時也是一樣。哦哦，這好鋼彈啊，鋼彈一步步在創造局面欸，讓我看得滿心澎湃。受其感化的茱麗葉會差點就要一步步失去人性也是，實在是很符合鋼彈作品的風格。
假如沒有這些場面的話，搞不好我也會覺得終盤時鋼彈少有作為，還行還可以。
不過在終盤，不管是獵魔鋼彈，還是主魔鋼彈，都沒有對我展示出「這就是，鋼彈的力量啊！」的魅力。搞什麼啦，到之前為止不是還那麼用力在打嘛——！
終盤的獵魔鋼彈雖然驍勇善戰，但也不過是驍勇善戰，並沒有到創造局面。然後呢，機體被打爛，就一架「掛著惡魔名的鋼彈」啊。
我是覺得獵魔鋼彈在被當作「掛著惡魔名的鋼彈」而討伐的場面，其實應該要再更戲劇性一點。畢竟那場面，可是主角搭乘的鋼彈，被當成惡魔討伐的場景欸？茱麗葉舉起獵魔首級的場景本身，是作得很優良，但是三日月和獵魔鋼彈在終盤完全沒什麼好表現，我覺得這還蠻可惜的。
三日月和獵魔會受命運擺佈而受到處分，這本身合乎於故事的整合性和原則性。但是，作為一個在鋼彈作品裏頭的鋼彈主角的腳色，這發展我就沒辦法信服——我是這麼覺得的。
主魔鋼彈也是一樣。
我懂它是末日號角的一個權威象徵。知道是知道，可你也是架鋼彈吧，而且還是最強的鋼彈欸，那你就拿出個兩把刷子嘛，會這麼想的觀眾，就我看來應該不只有我而已。
如果是歷代鋼彈的話，等到了中盤的話，就是要露一點作弊而且沒道理的力量，來攪動故事。《鋼彈UC》是有點做過頭了，不過《鋼彈UC》的製作方，應該也是在理解鋼彈的某些強大之處後，再來描寫終盤。
這些地方，假如不是冠以「鋼彈」之名的作品，就不應該要在意的，但是這部作品打上了「鋼彈」的名號，我就希望鋼彈這個存在能夠對終盤有所影響。而且，說不定這是邪念，不這樣的話，不是就賣不了鋼彈模型了嘛。你要賣鋼普拉，鋼彈就必須要大顯神通，讓觀眾著迷。但是獵魔鋼彈就像條野獸般遭到狩獵，主魔鋼彈也沒啥強處。這種不想要賣鋼普拉的鋼彈，真的是鋼彈嗎？
獵魔鋼彈和歷代鋼彈做比較，應該偏向精神感應鋼彈，而它逐漸侵蝕三日月的身體機能，也一致於本作品的原則性，是一架讓人看得高興的MS。25話時，獵魔解決掉同樣類似精神感應的艾因，我看得非常開心。既然如此，在終盤要是不秀一些同樣或以上的活躍，那不就虎頭蛇尾了嘛。
沒錯，不管是鋼彈的表現，還是鐵華團逐漸凋謝的過程，我覺得第二季一整個就是「虎頭蛇尾」。雖然後來總算是用戰後的描寫來補回失分，不過鋼彈的表現，和男角們一個個逝去的劇本呈現，關於這些方面，我是不禁對此有所疑問的。太可惜啦！
但是我看《鐵血》還是看得好開心呀。
前面講了那麼多，我還是很享受《鐵血孤兒》。所以才會想要寫這麼多感想吧。以下是一些細項：
．有如宇宙黑道的鋼彈，這構圖我能夠享受得很坦然。我很感動說，哦這樣啊，駕駛員會在路上被開槍打死啊。這一點，還有歐格&三日月必然死亡的故事，我覺得是《鐵血孤兒》的創新作法。
．我並沒有多喜歡人型機器人武器主要以實彈兵器作戰。可是在本作品，聚焦在實彈上的說服我覺得力道很夠。還包含宇宙船艦的設計。還有MS裝甲彈開MA光束的描寫，棒透了。
．但是，看到那個光束兵器時，我才知道「哎呀，我這麼喜歡光束兵器和雷射兵器啊。」順帶一提我直到大學為止都很喜歡光束兵器，之後有一陣子變成實彈兵器萬歲，然後隨著年紀增長，一變回了光束兵器萬歲。抱歉，個人感想。
．如同orangestar寫的一樣，我也認為庫德莉雅殺了最多的人。大概之後也是一樣。相對地，庫德莉雅救了最多的人。她應該就會像這樣漸漸變成「老人」。但是，庫德莉雅雖然操縱業力，卻還能屹立在使喚人的立場，也沒有放棄做人。這完全是麥吉利斯所沒有的事物。英雄啊。
．同樣也是條流浪狗，誰也不信也不找誰當靠山，獨自失控暴走而自滅的麥吉利斯，還有幾個臭皮匠劇在一起失控而窮途末路的鐵華團，這兩者的差別也意外有趣。老實說，我沒想像到麥吉利斯會笨拙到這種地步。欸不對，正因為他笨拙，才會別無他法吧。
．伊歐古大人是生是死，我到最後都又期待又怕受傷害。我本來是押說「伊歐古大人會活下來然後當個名君」，但是當他因為造的業輪迴到身上而被夾成三文治時，不知為何我反而笑出聲來，總之我覺得伊歐古大人是個好角色。一個到最後都恨不了的傻蛋。
．茱麗葉是個好角色。要是沒了他，伊歐古大人身邊應該就蠻冷清的。因為三日月和鋼彈而龜縮，差點就要放棄做人，這部分也很好。順帶一提，假如是以前的富野鋼彈，她就是必死無疑了。
．話說，不只有茱麗葉，本作的女性角色都很有魅力；男性角色大部分也都很有魅力。
．在其中，名瀨大哥真是個大哥。這個人也是，身上就是一股只能死掉的氛圍，還是死得很很照禮節照程序。大哥啊～！！
．蓋里歐是個好人。《鐵血》就是個他的成長故事。原來如此，會說《鐵血》是一齣群像劇伊歐古大人的粗率也是，但蓋里歐的天真不只是被描繪成缺點，也被描繪成他的特點(而且，這還是那群流浪狗所沒有的！)，這部分非常好。這部分用心得令人大吃一驚。
．戰後描寫裡艾米莉雅沒登場讓我有點在意。沒事吧。蓋里歐看起來是沒有很在意的樣子啦……
．orangestar已經做出詳述，包含葬禮和教育，文化被漸漸帶進鐵華團的過程時在值得玩味。原來如此，正因為低等階級的社會階級低落，他們才會沒有文化，也不去(不能)創造歷史啊。就算鐵華團消失了，雅朵拉和曉會留下，歷史會流傳下去。在結束時，很感激有一幕鏡頭出現了鐵華團的墳墓。
時間差不多也該要停筆了。我覺得《鐵血孤兒》是一部沒能成為傑作的意欲作。像是orangestar那樣感受性強的人一口氣看完或許還蠻適合的，不過這樣鋼普拉和BD就賣不出去啦。但是，鋼彈系列上有不少這種作品，而且也沒必要是一部圓滿的傑作，所以我覺得就，還可以啦。最棒的是，這樣賣相差的鋼彈，還能在週日五點撥出那麼久，這本身我就只能說是種眼福了。
感覺還有點也不太夠，想要再多看一次，不過現在人很忙，就想說放棄了。感謝orangestar寫了篇令人看著開心的感想。托您的福，我可是在鍵盤上敲敲打打了兩個小時喔。希望我最喜歡的茱麗葉能夠過得幸福快樂。
*1: 可是仔細一想，哈舒的野心，對戰後的世界是沒必要的呢。在這層意義上，也難怪他被「處分」也就沒什麼好奇怪的了。
●作者：（取譯自 ironna 網站簡介 http://ironna.jp/blogger/285)
熊代亨 昭和５０年（１９７５／民國６４），石川縣出生。信州大學醫學部畢業。從事在地精神醫療之餘，也在人氣部落格「シロクマの屑籠（白熊的廢紙籃）」發文談論現代人的社會適應與次文化領域。著書有《ロスジェネ心理学（（自譯）失落世代心理學）》（花傳社）、《「若作りうつ」社会（（自譯）「扮年輕憂鬱症」的社會）》（講談社）等。
達人
