雖然是認識的夥伴，但請容亮子不手下留情。尤其本篇讓亮子嗅到了類文學作的味道，所以亮子用很高的標準審視。
先喝杯水吧？
開始了。
結論說在前面：
這是一篇比上大有不足，但比下卻也有餘的作品。短篇作品上比較不會有結構上的問題，因此在這一篇，我會比較注重在呈現方式上。
一、 想要文學，但是不夠文學
我不知道作者在寫這一篇的時間點是否有閱讀過中國的一些現代小說，但我認為通篇的創作方式，確實帶有一點擬作的意圖。我不是說這是一篇模仿作，而是感覺上像是一篇「練習某種創作方式」的作品。
而這種創作方式，近似中國現代小說。(不是台灣的那種)它的特色如下：
1. 相較於大眾文學、輕小說，此類小說的時間發展很快。它通常不會用一來一往式的對話呈現某些並不重要的時間點，而是以單一人物的對話再加上大量敘述去呈現。這會讓時間在文字裡流逝的速度非常快。
這是我最近讀的中國小說《妻妾成群》，在這3877字裡，它涵蓋了：頌蓮嫁入陳家的當天、隔天、隔天下午及晚上，還有嫁入陳家前的相遇過程。這些都不是單純地以「過了幾天，主角就……了」帶過的東西。五個時段、3877個字，約700字就要講完一個時間點的故事。看似很趕，但讀起來不會很趕。不會很趕的原因正是：文學向的作品裡，「對話」是重點，但不是主角。
《灰雪》裡，也試圖用偏少的字數，去快速帶過過去以及現在的時間帶。但，敘述上又採取了大眾文學的敘述方式，導致不夠精簡，沒辦法在少字數內塞下那麼多訊息。
2. 文學類的作品裡，幾乎所有元素，都有其來頭。比如名字，比如居住地(或虛構的地名)，比如主角身邊用的擺飾。而這些物品\事情代表的意義，通常會一個一個串起來，然後導向整篇故事的核心觀念。明顯的例子，比如袁瓊瓊《自己的天空》裡的丈夫，名為「良三」，有良善之意，亦有良人之意。但故事裡的這個角色卻沒有符合這樣的意旨，甚至完全相反，形成一種諷刺。
《灰雪》裡的主角名建宏。若說要有寓意，我只能略為勉強地聯想：他是否是傳統產業的第二代？畢竟名字非常常見。
但也並不是說一定要把名字冠上意義。我的意思是，綜觀全篇，建宏竟然連一件值得記憶的東西都不曾擁有。雖然這樣講有點像是在套公式，不過，大部分的文學類作品會在主角「失去了什麼」的時刻，用「某種實體物/特定情景」去代表他所失去的東西。見景思人，觸物傷情，這樣一來，即便不明白寫出「主角正在因為失去了夢想/金錢而難過」，也可以透過描寫主角對該物/事件的反應來更加隱諱地帶出情感。
二、 想要道地，但是不夠道地
這是幾乎所有創作者在創作「非自己出生地」故事時的通病。用詞用句，就是差了那麼一點點，不對味。
三、 想要意識流，但是沒那麼意識流
這一點非常重要。透過「回想」來與「現在」連結的手法，在文學小說裡是非常難以掌握的技巧。
單看本篇的寫作方法，亮子會擅自認定這一篇的回想，應該不只是回想……吧？(如果當初創作的時候沒有想那麼多，就抱歉了QQ)
午夜時分，風雪更加強烈。手抖著點燃打火機，杯水車薪的取暖當然是一點用沒有。
意識逐漸朦朧，被氣團帶走，跨越了海峽，好久不見的家鄉。
「林建宏！林建宏！」
那喊聲拉回意識，死黨正叫著他的名字。
以亮子的觀點來看，這樣的「回想」，理由稍顯薄弱。
什麼意思呢？今天我們已經知道了主角窮困且不得意，當然，看到人吃香喝辣的會羨慕、會憶起過去是正常的。但是，依主角的窮困程度來說，他每天都會感到窮困帶來的痛苦吧？那他又為什麼一定是在此時、此刻、此地回憶往事呢？
如同上面所說的，因為本篇裡面沒有可以連結到事件的物品\事件，所以，元素間的連結就會顯得鬆散。
對於意識流，亮子身為一個創作渣渣，也只能很八股地推薦《遊園驚夢》。看完這一篇，應該可以有更深地認識。(如果已經看過就抱歉了)
起初北京的霾完全無法接受。感官每天被那汙濁強暴，也就習以為常了。
「吳先生，不好意思。因為些經濟問題必須請您接受調查…」
公安把老闆帶走，然而公司倒了。
這一段的問題，則和上面不太一樣：拉回的時機點沒有什麼不好，但是對話框的前後沒有任何描述，也沒有主角聽到這段話時的感受。這樣一來，這句話的插入點就會顯得有些急促、唐突。
四、 題外話
1. 亮子擅自覺得，窮困的人，可能，比起泡麵，會更想來一包菸。
2. 雖然是短篇，但是其實對話可以再省略一點、整體篇幅可以再長一點。(個人意見)
以上，手下不留情，祈請見諒！
創作內容
【評論】雪灰 (作者 桔梗)
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