以下全部藝術品和人物的中文翻譯均來自維基百科。
達文西出生於1452年文西城一個大富之家，他父親皮耶羅(Piero Fruosino di Antonio da Vinci)是當地有名律師(註一)，母親則是農民的女兒。一個上流社會的律師當然是不可能和農民之女結婚，達文西的母親只是他父親的一夜情對象。由於達文西並非由皮耶羅的合法妻子所生，所以法律上他是一個私生子或者英文直譯就叫雜種(Bastard)，而事實上呢，他也的確被他父親當成私生子。
我相信大部分人都習慣用達•文西去稱呼李安納度•達•文西，就好像你會叫里安納度•狄卡比奧做狄卡比奧一樣，大家都習慣用姓氏去稱呼洋人。但是事實上，如果你穿越回到15世紀的佛羅倫斯並且用Signore Da Vinci(達文西先生)去稱呼達文西，他要麼無視你，要麼就直接爆氣打你。由於達文西是私生子的緣故，他並沒有得到父親的姓氏，Leonardo da Vinci 在意大利文直譯就是文西城的李安納度，達文西只會稱呼自己做李安納度，周圍尊敬他的人亦會這樣叫他，如果你真的用達文西稱呼他的話就像強調他是雜種一樣，也難怪你會有機會被他打。不過為了防止混淆，接下來我會繼續叫他達文西。
達文西在5歲之前都是和他母親居住，他母親亦在生下他後不久就和一個勇猛的士兵結婚。除了以上這些之外我們並沒有任何文獻(最少我找不到)去記錄他在母親那邊的生活。他的律師父親在達文西5歲的時候把他帶走，雖然文獻沒有清晰記載，不過有很大機會達文西在那之後就沒有再見過他的母親。
作為一個私生子在中世紀可以說是人生Online gameover了。雖然不乏像征服者威廉(WIlliam the Conqueror)那樣能成就一番事業的私生子；可是事實上私生子在社會中所受到的歧視和法律上的限制是非常苛刻的。 有些行業例如他父親的職業律師亦不能由雜種擔任。雖然達文西在他父親那邊豐衣足食，不過作為私生子的他前途依然十分黑暗。先別妄想他能繼承他父親龐大的資產，他私生子的身份甚至導致他未曾接受過任何正式的教育。即使如此，達文西在童年時已經展露出自己得天獨厚的天賦。
達文西的第一幅畫作就是在他童年時完成。根據16世紀傳記作家瓦薩里(Geogerio Vasari)記載，達文西的父親皮耶羅有一次受到當地農民所託，希望籍皮耶羅能在農民自製的盾牌上畫上圖案。年幼的達文西聽到後就自告奮勇地在盾牌上畫了一隻正在噴火的怪物。那隻怪物實在是太過栩栩如生，皮耶羅看到後決定把那個盾牌轉讓給到處尋找珍貴藝術品的米蘭公爵，並且用得來的錢隨便買了個盾牌還給那個農民。1(註二)
在1467年，當年15歲的達文西跟隨他父親來到歐洲的經濟、文化中心－佛羅倫斯。達文西此行的目的只有一個，那就是加入當地舉足輕重的公會(註三)。達文西相信憑著自己得天獨厚的天賦，他能夠驅使工會破例準許私生子加入。如果達文西真的成功了，那他就不再低人一等的，而是搖身一變成為城市的精英。
為了達成他的目的，達文西在他父親的推薦下成功拜了在意大利享負盛名的藝術家， 委羅基奧( Andrea del Verrocchio)為師。在委羅基奧的工房裡，達文西不只學習到繪畫的技巧，他亦學習到雕刻大理石雕像的要訣、鑄造大炮的工序甚至物理及工程學的知識。
你可能會很好奇為什麼一個藝術家要學習鑄造大炮的工序這些亂七八糟的技能。那是因為在文藝復興初期，人們的腦海中依然沒有藝術家這個觀念，在他們眼中，藝術家只是一些畫畫特別出色的工匠(Craftsman)。即使達文西是活躍在文藝復興中期，但是人們對工匠的刻板形象導致到他必須要學習不同的技能，這也是為什麼文藝復興時期有名的藝術家都精通多個領域的原因。
言歸正傳，在經歷5年學徒生活後，20歲的達文西終於在1472年收到畫家公會的邀請並且正式出師，這意味着達文西能夠以個人名義開設工房和獨立工作。達文西沒有選擇離開，反而是選擇留在委羅基奧身邊成為他的助手直到達文西。我個人相信達文西是希望籍他師父的知名度來逐漸接近上流社會的名人，尤其是在幕後控制着佛羅倫斯的美地奇家族。
在成為他師父的助手期間，達文西協助他師父繪畫了一幅名為<基督受洗> (The Baptism of Christ)的作品，這是達文西流傳下來最早的作品之一。畫中的主角耶穌和約翰是由委羅基奧負責操刀，而達文西則負責旁邊的小天使和這幅畫的背景。我們能夠從小天使的頭髮和動作上看到達文西獨特的繪畫技巧，礙放篇幅關係我就不詳盡分析，有興趣請自行google。在創作完基督受洗後，委羅基奧再沒有接受過任何人的委託畫畫。根據傳說這是因為委羅基奧驚覺達文西已經超越他，他決定將別人的委託都交給自己的徒弟負責。2雖然達文西在事業上逐漸平步青雲，可是在別一邊廂一個足以取他性命的危機卻在暗處慢慢接近。
在1475年的一個夜晚，達文西在住所裡被袐密警察帶走，他被指控和一個17歲的男妓發生性行為。由於違背天主教教義的緣故，同性戀在中世紀是非常非常嚴重的罪名，假若罪名成立，犯人輕則會被監禁、流放，重則會被判以火刑，就像對付異端一樣。幸運地，因為沒有足夠證據以及他身份背景的關係，達文西在最後被證明是清白的。即使如此，告密者已經達成他的目的，達文西的名聲已經蒙受極大損害。
無論如何，達文西的能力依然在1478年獲畫家公會的認可，獲工會賦予最高級別稱號－大師(Master)，這亦意味着他能夠開班授徒。在成為大師後，他離開了他的師父，自己設立了一個工房。在1481年，達文西終於收到第一份重要的委託－<三博士來朝>(Adoration of the Magi)，這幅畫的藍本是來自聖經裡三博士為新生耶穌獻上禮物的故事，委託人是一群僧侶。有一件很有趣的事一定要提一下，相信大家都可以留意到畫作的右下角有一個年輕的男人，而那個男人正正就是達文西。雖然畫家在畫作中加入自己或是委託人在當時非常流行，並沒有什麼有趣的含意，不過我覺得你們應該會覺得蠻有趣的。
出乎意料地，達文西並沒有完成三博士來朝，他在接受委託一年後離開了佛羅倫斯，前往意大利北部的米蘭。我們不知道他匆忙離開的原因，不過我推則是因為達文西失去繼續當作家的動力。話說在1481年，亦即是達文西收到三博士來朝委託那一年，佛羅倫斯的實際統治者羅倫佐·德·麥地奇(Lorenzo the Magnificent)為了緩和佛羅倫斯和教皇之間緊張的關係，他特別挑選了一班出色的藝術家前往教皇國幫忙裝飾新建成的西斯廷禮拜堂(Sistine Chapel)。在名單內的藝術家包括達文西的師兄波提且利(Sandro Botticelli)和佩魯吉諾(Pietro Perugino)，唯獨達文西的名字不在名單之上。不難相像當時達文西受到的打擊，他會想離開佛羅倫斯也算是情有可原。
米蘭公國作為意大利的門户，長年來受到法國的威脅，民風自然比佛羅倫斯強悍很多。達文西很清楚這點，所以在他寫給米蘭攝政公爵(註四)盧多維科·斯福爾扎(Ludovico Sforza)的自薦信3中他是以天才軍事發明家自居，並非藝術家。在自薦信上達文西提及多項軍事發明，其中就包括坦克車的設計。達文西在信上亦附上12張不同草稿證明自己不是空談。雖然達文西想盡辦法為自己掙取成為宮廷工程師。然而天意弄人，盧多維科雖然欣賞達文西的創意和對兵器的理解，不過他更看重達文西繪畫的能力。
即使心裡非常不情願，不過為了生計達文西百般無奈之下依然接受了宮廷藝術家一職，而且一做就做了16年，直到1498年米蘭被法國攻打為止。達文西在這段時間接受了各式各樣不同的工作委託例如具有劃時代意義的畫作<抱銀貂的女子>(Lady with an Ermine)和最美麗的失敗<最後的晚餐>(The Last Supper)。以上兩幅能夠成功流傳下來的畫作對我們現代人來說當然毫不陌生，不過遺憾的是有些作品卻因為種種原因不能流傳下來，被世人逐漸遺忘，其中就包括達文西一生中接過最大型的委託，達文西的馬(Gran Cavallo)。接下來我會用比較長的篇幅去講述一下達文西的馬的製作過程和面對的難題。
在剛成為宮廷藝術家時，達文西向盧多維科提議鑄造一個史無前例的大銅像來紀錄盧多維科的父親， 斯福爾扎王朝開創者，法蘭切斯科一世·斯福爾扎(Francesco Sforza)。達文西之所以有這麼一個大膽的提議是因為他初來到米蘭公國不久，急需一樣功績來證明自己的價值。另一邊廂，盧多維科很清楚自己很不受歡迎，有一部分原因是因為他軟禁和架空了真正的米蘭公爵；另一部分原因則是因為他身上流着雜種的血。盧多維科的爸爸，亦即是法蘭切斯科，和達文西一樣都是私生子，法蘭切斯科能夠成為米蘭公爵全因為他拳頭夠大，當時的米蘭人不敢反抗他。盧多維科希望能籍助達文西的藝術品來宣傳自己斯福爾扎的偉大，提升斯福爾扎統治的正統性。兩人一拍即合，盧多維科爽快的同意了達文西的計畫。
在建造初期，達文西希望他的銅馬能作出站立的姿勢(註五)。這可以說是不可能的任務，一個高24英尺、重超過80噸(註六)5的銅像不可能單單憑兩支後腳去支撐。作為天才，達文西當然也很清楚這點，他想到了一個很聰明的取巧方法，那就是在銅馬舉起的兩隻前腿下面放一個敵方士兵的屍體。此舉既能夠彰顯法蘭切斯科的威武，又能夠起到支撐的作用，一舉兩得。不過可惜的是因為不明原因，達文西後期的設計圖逐漸放棄馬腳抬起的設計並且改成四隻腳都踏在地上，踏實的設計。在有了設計藍本後，達文西在努力了無數個日與夜後終於在1492年做出了一個以粘土製成的實驗品交給盧多維科檢視。理所當然的，盧多維科非常滿意達文西交給他的樣品。事實上不止盧多維科， 根據瓦薩里紀載，`任何看過粘土樣板的人都認為自己從未看過比它更精美，偉大的作品。` (Those who saw the great clay model…considered that they had never seen a finer or more magnificent piece of work)6
(sketches Leonardo made for a later monument, retrieved from https://100swallows.wordpress.com/2010/11/27/leonardo-da-vincis-great-horse/)
有了設計藍本後，達文西下一個需要解決的問題就是如何用青銅鑄造一個同等大小的雕像，現在普遍相信，達文西有兩個不同的鑄造計畫。第一個是利用米蘭境內擁有大量河流的優勢，在河邊建造一個巨大的鑄造坑並且在坑內放入馬的倒模(Mould)和空心的銅馬，然後往空心銅馬突出地面的腳部倒入熔銅(Molten copper)。一切完成後就會利用河水來冷卻在銅馬內的熔銅，在熔銅成功冷卻後就能移除倒模並且進行最後的雕塑和調整工序。這個做法的好處在於這樣能夠確保完成品沒有任何接駁口，整隻銅馬都是連貫、一體；不過這種鑄造方法亦擁有非常高的風險，稍有不慎就會引起爆炸。換句話說方法一就是高風險，高回報的做法。7
第二種做法是將馬身體、頭部和四隻腳將會分開鑄造，工地也不再局限於河邊。首先達文西會把倒模從左右一分為二，然後把半邊倒模放進鑄造坑內，再把空心銅馬放在半邊倒模之上，最後用另外半邊馬身蓋上空心銅馬和用泥土覆蓋整個鑄造坑。當一切準備就緒後，達文西就會慢慢向空心銅馬倒入熔銅然後讓泥土慢慢冷卻他的銅馬。第二種做法最大的優點是工程規模遠比第一種方法細小，並且風險亦比較低；缺點就很明顯是做出來的銅馬會有很多接駁口，觀感上會比較粗糙。8
看到這裡你可能會有個疑慮，達文西又沒有透視眼，他從何得知空心銅馬的內部已經填滿足夠的熔銅？達文西的解答方法是在空心銅馬體內不同地方放上極小量的炸藥，當熔銅接觸到那些地方時炸藥就會爆炸發出聲響，達文西就能從爆炸的次數去判斷還需多小熔銅才能填滿銅馬內部。
假若達文西真的能夠完成他的馬，我敢肯定達文西的馬絕對會比肩，甚至超越米可安哲羅(Michelangelo)的大衛像成為文藝復興時期最具代表性的雕像。遺憾的是在1494年意大利戰爭(註七)開始，米蘭公爵必須停止達文西的計畫並且將原本用來鑄造銅馬的80噸銅來製作大炮，達文西很清楚盧多維科急需青銅所以也沒有任何怨言。
在1498年，達文西很清楚米蘭不可能擊退入侵的法國軍隊，於是他連同他的弟子沙萊(Salaì)離開了米蘭前往威尼斯。題外話，在1499年米蘭淪陷的時候，達文西的粘土樣板馬被法軍統領當作是箭靶使用並且摧毀。法國人這樣做的目的是希望籍着摧毀用來歌頌法蘭切斯科一世·斯福爾扎的粘土馬來向其他國家表明斯福爾扎家的統治已經被法國人結束，擁有濃烈的政治意味。
在威尼斯，達文西向威尼斯總督(Doge of Venice)展示了他設計可以令到士兵在水中行走的裝設，這為他贏得了軍事工程師一職。好景不常，由於他曾經寫自薦信給威尼斯頭號敵人鄂圖曼帝國(Ottoman)的關係，達文西很快就被懷疑是其他國家派來的間諜並被辭退，百般無奈之下達文西唯有在心灰意冷地回到佛羅倫斯。在1500年，美地奇家族和瘋子薩佛納羅拉(Girolamo Savonarola)(註八)都已經相繼倒台，佛羅倫斯已經物是人非。雖然達文西依然被佛羅倫斯人視為一個大師，不過城市的注意力都被一個年輕的藝術家吸引住，那個年輕的藝術家就是米高安哲羅。
自古文人相輕，雖然藝術家之間有競爭很普遍，但是米高安哲羅和達文西之間的關係已經不是競爭對手這麼簡單，他們是死敵，終身的敵人。雖然我們不清楚是誰先挑釁誰，我們可以肯定就是由認識對方那一該起他們倆就互相仇恨。達文西一生中從來沒有製作過任何大理石雕像因為他認為大理石雕塑家雕琢大理石時會搞到自己灰頭土臉，全身上下都沾滿白色粉末，就像麵包師傅一樣，極度不優雅。(His face is covered with this paste and powdered with marble dust, like a Baker, and he is covered with tiny chips as if it had snowed in him)9。所以達文西是從心底裡看不起米高安哲羅這個大理石雕塑家。另一方面，米高安哲羅認為達文西只是一個沽名釣譽的騙子。當時達文西已經接近50歲但仍然沒有任何代表作：最後的晚餐在繪成時的確是驚為天人，不過可惜的是過了幾年最後的晚餐的顏料因為達文西的失誤開始褪色。因此年少氣盛的米高安哲羅也很看不起達文西。
達文西在他的筆記裡記錄了他們的惡劣關係。話說有一日達文西和他的朋友看到一群學者正在討論但丁的作品，那群學者邀請達文西為他們解釋那但丁作品中的含意。此時米高安哲羅突然出現，達文西就向對着那群學者說: 「美高安哲羅能夠解答你們的疑慮」(Michelangelo will be able to tell you what it means.) 聽到這番話後米高安哲羅覺得達文西是在為難他所以他馬上對達文西說:「 不，你自己回答他們吧，連製作一個青銅馬雕像都不行的無能雕琢家」。（No, explain it yourself, horse-modeller that you are, who, unable to cast a statue in bronze, were forced to give up the attempt in shame.）10
雖然達文西在佛羅倫斯受到米高安哲羅當眾侮辱，不過這並不影響他的名聲，依然有很多有錢人和貴族邀請達文西替他們工作。其中曼圖亞侯爵夫人，伊莎貝拉•迪埃斯特
切薩雷是當時教皇亞歷山大六世(Pope Alexander VI)的私生子，雖然父親名義上是天國的代言人，不過切薩雷在當時卻被稱為魔鬼轉世，他一生中殺人無數，對象除了他父親的政敵，亦包括他的其他兄弟姊妹，連他父親亞歷山大六世都害怕他不敢違背他兒子的命令。即使如此，他在當時的意大利亦有一定的支持者，例如君主論(The Prince)的作者馬基維利(Niccolo Machiavelli)就把切薩雷當成有足夠能力一統意大利的梟雄。切薩雷的目標很明顯，那就是擴張他父親的王國，將意大利中部地區收服，甚至乎揮軍北上完成統一意大利的大業。要達成他的野心，切薩雷需要一個軍事天材幫他設計兵器，切薩雷看上了達文西並且半強迫的請了達文西來到他的陣營。
雖然達文西是被迫去服務切薩雷，不過種種跡象都證明他們兩個相處得十分融洽。切薩雷十分相信和器重達文西，他對建築的理解大幅提升切薩雷陣地的防禦能力；而且達文西能夠精緻描繪出戰場的鳥瞰圖為切薩雷佔盡地利優勢。另一方面，切薩雷給了達文西一份他畢生都在追尋的工作－軍事工程師，切薩雷軍中服役亦給予他近距離觀察戰鬥過程的機會，而且切薩雷又肯專重他的意見。
![]()
(City Map of Imola by Leonardo da Vinci, retrieved from https://www.pinterest.com/pin/556264991457062555/)達文西是歐洲第一個素食主義者而且偶然也會去街市買鴿子放生，這麼一個反對殺生的人居然和當時全意大利最殺人不眨眼的怪物相處得這麼好，其實也真的挺諷刺的。不過當切薩雷在1503突然無原因殺死了他三個手下後，一切都改變了，達文西開始擔心自己會成為魔鬼的下一個獵物。於是達文西離開了切薩雷回到佛羅倫斯。當達文西回到佛羅倫斯時，他馬上收到佛羅倫斯政府的委託，希望他能夠為議事廳(The Hall of the Five Hundred)中的牆壁畫一幅名為安吉裡之戰(Battle of Anghiari)壁畫。達文西想也沒想就接受了這個委託，因為他的死敵米高安哲羅亦收到共和國的邀請希望他能在議事廳另一邊畫上卡先娜之戰(Battle of Cascina)。這對於達文西來說是夢寐以求的機會，如果他的畫作比米高安哲羅優秀，那麼他不只能一雪前恥而且還能確明自己是這段時期最偉大的藝術家。不過兩人都因不同原因沒有完成到畫作，最後佛羅倫斯政府只能找其他畫家完成。
在這段期間，達文西亦完成了他一生中最知名的畫作，蒙羅•麗沙(Mona Lisa)。先探討你們最感興趣的議題，誰是這位麗沙夫人？(註10)很坦白說，我們不知道，有歷史學家說她是米蘭公爵夫人，阿拉貢的伊沙貝拉(Isabella of Aragon) ；其他歷史學家認為她是米蘭公爵的情婦；甚至有些大膽的提出麗沙夫人其實是達文西的徒弟沙萊。目前學界普遍認為畫中人是麗莎•喬宮多(Lisa del Giocondo)，佛羅倫斯一個商人夫人因為瓦薩里在達文西的傳記中提到麗沙•喬宮多的名字。
首先，達文西在1499年曾經答應過伊沙貝拉會為她的畫像上色而且伊沙貝拉一直都有寫信(11)催促達文西履行他的承諾；
二，1503年回到佛羅倫斯時達文西並沒有任何收入，他會想到那個一直死纏難打的富婆了十分合理；
三，雖然可能比較主觀，不過達文西在1499年幫伊沙貝拉畫的肖像畫不論是動作或是神情都和蒙羅•麗沙有相同的地方；
四，達文西在繪畫蒙羅麗沙時多次刻意營造神秘感，我絕對有理由為了增加畫作的神秘感，達文西故意不用畫中人的名字來稱呼她的肖像；
五，達文西一生中沒有接受過任何平民的委託，他的客人是是僧侶就是貴族，都是在社會中享有特殊地位的人。以上種種都令我相信伊沙貝拉•迪埃斯特才是麗沙夫人。不過說到底都只是我的猜測，除非達文西復活，不然我們永遠都不會有確實的答案。說完誰是麗沙夫人，接下來讓我們看看達文西的運用的繪畫技巧。蒙羅•麗沙這幅畫最特別的地方是它的神秘感，達文西在繪畫這幅名畫時用了一種非常新派的繪畫技巧，暈塗法(Sfumato)，這種繪畫技巧不單止能夠為畫作帶來煙燻的感覺(Smoky effect)而且能更自然地畫出輪廓中較為陰暗的位置。除此之外，達文西亦在眼和嘴這兩個最能表達到人類情感的部位動了功夫，他刻意把眼影和唇角塗黑，營造出蒙羅•麗沙似笑非笑的效果。在1506年米蘭局勢稍為緩和時，達文西帶同還沒完成的蒙羅•麗沙回到米蘭，而當達文西在1519年離世時，這幅有史以來最偉大的名畫依然還沒有完成。達文西的晚年開始認真研究天主最偉大的藝術品，人類。毫無疑問達文西從小就對人體有着濃厚興趣，當時佛羅倫斯的藝術家必須前往當地的醫院觀看解剖過程，教會對此一直都採取中立的態度，不過單單是觀察已經滿足以了達文西的求知欲。在1508年，達文西目睹一個年過一百的老翁安詳離世後，達文西在一邊解剖他的屍體，一邊詳細畫下老翁心臟的結構，之後在他的筆記寫下了: 「老人家的死是因為血管逐漸被愈來愈大的血塊阻塞，導致沒有足夠的血前往消化系統並最終導致老人死亡。 」(The old who enjoy good health die through lack of substance, and this is brought about by the continuous narrowing of the passage of the mesenteric vessels by thickening of the coats of these vessels)12這是人類第一次紀錄動脈粥樣硬化(Atherosclerosis)的病症。![]()
(Leonardo's drawing of the female anatomy, retrieved from http://www.bbc.com/news/health-28054468)
在他生命中最後幾年，達文西受到法國國王法蘭索瓦一世(Francis II of France)的邀請成為國王的客人，達文西在法國時他的右手癱瘓，慣用手左手也不能畫畫。達文西主要的工作是和法蘭索瓦口述他的經歷和想法，灌輸文藝復興思想給法國第一個文藝復興君主。在1519年，達文西在法蘭索瓦一世的懷中去世，終年67歲。達文西的一身其實十分勵志 ，由卑微的出身到成為一個專業藝術家 ；從不獲美地奇家族重用到成為米蘭公爵的愛將；從失業被對手侮辱到成為法國國王的上賓並在國王懷中去世。達文西一身經歷過無數次大起大落。他有失落過、灰心過但卻從來沒有放棄過，他此終堅信着自己的能力和挑戰自己的極限。當你失意時不妨回想一下達文西的一身，相信你能有所啟悟。最後就讓我引用達文西的一句名言來做一個總結: Patience serves as a protection against wrongs as clothes do against cold. For if you put on more clothes as the cold increase, it will have no power to hurt you. So, in the same manner, you must grow in patience when you meet with great wrongs, and they will then possess to vex your mind
註一: Notary，不過由於我不知道notary的中文是什麼。由於notary會處理到法律文件，暫時把他當成律師
劍橋字典給出的解釋: an official who has the legal authority to say that documents are correctly signed or true or to make an oath official.
註二: 瓦薩里為文藝復興時期藝術家所寫的傳記在我們史學界極具爭議性。一方面他是第一個為藝術家立傳記的人並且他出生在文藝復興時期的佛羅倫斯，毫無疑問他的書作具有一定的可信性；但是另一方面， 瓦薩里習慣使用誇張的描寫手法和過度誇大藝術家(尤其是那些出生在佛羅倫斯)在文藝復興的地位。所以這個關於達文西童年的故事有可能是假的，為了神化達文西而寫。即使如此，接下來我依然會繼續大量引用這本書中的故事。
註三:由於它們對於經濟的重要性，由13世紀未開始佛羅倫斯都是由7個大型工會和14個規模較小的公會控制，七個大公會又以控制城市羊毛貿易的羊毛工會為首。雖然在1434年後它們的地位逐漸被美地奇家族取代，不過它們的影響力依然不用忽視。在眾多工會中達文西尤其希望能加入的畫家公會(Guild of St. Luke)，在當時並不算是正規公會，沒有投票權。
註四:真正的米蘭公爵是吉安·加萊亞佐·斯福爾扎(Gian Galeazzo Sforza)，由於年齡問題米蘭實際上是由他叔叔，亦即是盧多維科控制。吉安最終在1494年被毒死，到死為止都只是他叔叔的一個傀儡。
註五: 其實是rearing，我不知道該怎樣用中文形容，就是這個姿勢 https://en.m.wikipedia.org/wiki/Rearing_(horse)
註六: 不同歷史學家給出不同的數字，有些說60噸；有些說70；有些說80。我最後決定用達文西科學中心說的80噸。
註七: 那不勒斯國王費迪南一世(Ferdinand I of Naples)於1494年去世後，在米蘭的慫恿下法國認為有機可乘，於是發動了戰爭希望能重新控制那不勒斯王國。此舉觸動阿拉貢(半個西班牙)國王天主教徒費迪南(Ferdinand the Catholic)的神經因為他不想自己表弟的王國落入法國人手上。於是乎阿拉貢聯合了意大利眾多城邦組成了反法的威尼斯聯盟(League of Venice)。米蘭公國在戰爭初期是站在法國那一邊，不過很快盧多維科(當時已經毒殺了自己侄子成為真正的米蘭公爵)就意識到法國的野心不會止於那不勒斯，於是他在1495年轉投威尼斯聯盟導致法國的失敗。如此出爾反爾徹底惹怒了法國，法國為了報仇在1498年再次進軍意大利不過這次的目標不再是那不勒斯，反而是已經被其他意大利城邦孤立的米蘭。最後法國在1499年佔領米蘭。意大利戰爭斷斷續續打了70多年直到1559年法國才正式承認戰敗，撤出意大利。
註八:美地奇家族在意大利戰爭期間向法國屈服，被佛羅倫斯人當成叛徒並逐出城邦。佛羅倫斯之後由薩佛納羅拉統治，薩佛納羅拉是一個極端天主教徒，他下令燒燬佛羅倫斯所以非宗教性的藝術品。他極端的態度引來教皇的反感，教皇在1497開除了佛羅倫斯所有人的教籍。已經受夠薩佛納羅拉高壓統治的佛羅倫斯人於1498年順從教皇的指令燒死了薩佛納羅拉。
註九:Mona在意大利文是夫人的意思，所以Mona Lisa直譯就是麗沙夫人。
Referene:
Vasari, Giorgio (1568). Lives of the Artists. Penguin Classics. pp.258–59.
Vasari, p. 258
Abraham, Anna, Leonardo da Vinci, New World City, 2016
Da Vinci Science Center, 2015 Leonardo's Horse: The History, America
ibid
Gardner, Robert, 2005, Leonardo DaVinci, America, A&E Television Networks.
Discovery, Leonardo DaVinci Perfected World's Largest Horse Statue, 2010, America
Chastel, Andre, Leonardo on Art and the Artist, Courier Corporation, 1961, pp42
The Notebooks of Leonardo da Vinci, Oxford University Press, 1952, trans Irma A..Richter, p.356
Chambers, David, Patrons and Artists in the Italian Renaissance, University of South Carolina, 1971, pp. 147-8
創作內容
活在十五世紀的現代人，李安納度•達文西
(Leonardo's drawing of the female anatomy, retrieved from 
歷史講課——玫瑰戰爭 (7)