【文】文學語錄

最近開奇摩信箱發現的東西ˊˇˋ／＊
似乎是以前的作業呢：Ｄ
感覺很好的說ˋwˊ+

人生就是地獄
所謂「人生就是地獄」的說法，我總覺得和「人生就是天堂」這句話具有同等的「意義份量」，而且隨時可以互相替換。天堂、地獄、好、壞並非絕對，只要「自己」這個意識繼續存在，則天國或者地獄之類的事物就會不斷湧現。
∼吉本芭娜娜∼（摘自「蜥蝪」時報出版）

讓集中力延長
寫文章是困難的，不過，文章自己要求被寫出來，這時候最重要的是集中力。為了把自己投入那個世界的集中力，而且要讓那集中力盡可能延長持續。這樣，在某個時點就能夠突破克服那難關。還有就是相信自己、相信自己擁有完成它的力量。
∼村上春樹∼（摘自「世界末日與冷酷異境」時報出版）

幻想有如果醬
唯有一些平淡而堅實的東西可以讓創造誕生：幻想有如果醬，你必須把它塗在一片堅實的麵包上；否則，它終究會像果醬一樣，不成形狀，你無法從中創造出任何東西。
∼伊塔羅•卡爾維諾∼（摘自「如果在冬夜，一個旅人」時報出版）

你是驗屍的讀者？
小說家以撒•辛格不滿意羅曼羅蘭的《約翰•克利斯朵夫》和托瑪斯曼的《魔山》這兩部雄踞一時的鉅著。他說：「……偉大的著作能喚醒讀者心中的探奇慾和生命力，而這兩部著作都沒有能夠做到這點。……這些書不是給一般人，而是給批評家看的。……我早就注意到，今天有些讀者，他們在書中所尋找的是分析性的，而不是整體性的東西。他們將所讀的東西拿去解剖；書本寫得越死，他們的驗屍工作就越順利。」
（摘自「盧布林的魔術師」大中國圖書公司）

什麼是寫作？
寫作正是自由和記憶之間的妥協物，它就是這種有記憶的自由，即只是在選擇之中才是自由的，而在其延續過程中已經不再是自由的了。今天我當然可以為自己選擇某一種寫作，並由此肯定我的自由，希冀獲得一種新穎性或傳統性。我已不再能夠只在某種延續性中發展寫作而不致逐漸變成他人語言和我自己語言的囚徒。
∼羅蘭•巴特∼（摘自「寫作的零度」久大•桂冠出版）

何謂創作障礙
障礙來自枯萎的心態。如果我使我的每個故事都不同以往，每句語言都異常新鮮，每種形式一俟成立又將其拆散，那麼我的創作會多麼富有活力，可惜的是這實在太不容易了。
障礙是什麼？是作家自己給自己套上的小鞋，穿著擠腳，扔了可惜，扔了要是找不到鞋怎麼辦？這是一種普遍的憂慮。
∼蘇童∼（摘自「妻妾成群」遠流出版）

詩人說：我不知道
詩人--真正的詩人--也必須不斷地說「我不知道」。每一首詩都可視為回應這句話所做的努力，但是他在紙頁上才剛寫下最後一個句點，便開始猶豫，開始體悟到眼前這個答覆是絕對不完滿而可被屏棄的純代用品。於是詩人繼續嘗試，他們這份對自我的不滿所發展出來的一連串的成果，遲早會被文學史家用巨大的紙夾夾放在一起，命名為他們的「作品全集」。
∼辛波絲卡∼（摘自「辛波絲卡詩選」桂冠出版）

文學理念
每當有人問起我有關文學理念的問題時，我首先想到的是自己心中有沒有所謂文學典範存在。如果說心中沒有偶像，那一定是騙人的；就像史蒂芬•金兩年前受訪時說的：「有人敢說他不在乎批評家那麼他必然是個『屁眼』！」有人膽敢自稱在文學的天地裡空前絕後，自然也可套用老金的那句粗話。
∼林燿德∼（摘自「迷宮零件」聯合文學出版）

文字是作品的一切
小說所有的零件，主題，人物，思想，肌理，一概由文字表達。一個作家的成功與失敗盡在文字。因為文字是作品的一切，所以徐徐跟讀文字纔算實實閱讀到了作品本體……任何文學作品的讀者，理想的速度應該在每小時一千字上下。一天不超過二小時。
∼王文興∼（摘自「家變」洪範出版）

作品的文學性
一個文學創作者首要的職責就是呈現文學性充足的作品給讀者，不論題材如何，作品的文學性的表達方式是文學家品格的要件。……就像女人的魅力一樣，文學性使人注目，它是從內湧現出來的一種泉流，與個人個性的發揮合成為「風格」。
∼七等生∼（摘自「我愛黑眼珠」遠景出版）

兒童題材
一般來說，在文學諸多類型之中，小說是寫兒童寫得較多的一類，我甚至於認為小說的重要特質之一就是寫兒童……文學的，也即是小說的神話性要素者，頗多也因兒童的媒介而得以巧妙地展開。
∼大江健三郎∼（摘自「聽雨樹的女人們」聯經出版）

好的小說
每一篇好的小說都是這個世界的一個謎。
∼賈西亞•馬奎斯∼（摘自「馬奎斯小說傑作選」志文出版）



以上（學和風）ＸＰＰＰ

大家把有感覺的拿走吧ＸＰ

特別喜歡文字是作品的一切這則>w</

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剛剛看新聞有講到衛生紙不要丟馬桶的事情說ˋ3ˊ+
有感覺的時候再來補充噗噗>ˇ</

(迷：超任性！冏)

家庭教師大好！！！ＸＤＤＤ（沉迷在慢畫裡面了...）
(迷:你的頭像圖勒...=A=+)