還記得2002年在城邦，與白髮少年何老大討論新成立的小說書系名稱時，何老大曾提議：「叫『咆哮山莊』如何？」因為當時我是小菜鳥，真的不敢回：「咆哮山莊是指山莊旁呼嘯的風，不是您常常拍桌那個咆哮好嗎？」（終於可以講出來了好開心）
13歲時，有兩本書對我產生很大的影響一是《紅樓夢》，一是《咆哮山莊》。前者讓我在大學社團學長導讀、大二范銘如教授的「文學理論與批評」課程下，成為浪漫主義到新批評、結構主義、解構批評，甚至後殖民主義最好的解讀文本後者，則是僅次於前者，重讀過最多次的小說之一。
這兩本小說共同之處是：都是未完成的文本前者是逼不得已，後40回讓古今「中外」的學者吵鬧不休後者希茲克利夫從孤兒到暴發戶的謎樣反差，讓癡心的讀者寫了一本《重返咆哮山莊》補白。
可見小說中，懸念是「虐」讀者最好的方式。
古有《一千零一夜》，故事裡的史希爾拉薩德公主總是在太陽升起的那一刻，讓故事停留在最精彩的部分。因為她知道，永遠讓對方保持高度的好奇心，才能讓自己生存下去。
在韓劇中，從《請回答1994》、《請回答1997》、《請回答1988》等連續破韓國收視記錄的系列，同樣用「猜老公」的梗，虐觀眾虐得皆大歡喜。
好奇足以殺死一隻貓，也足以讓讀者真的讀書讀到「廢寢忘食」（想到上百萬字的《模仿犯》竟然讓我從黑夜到白天，停都停不下來，半夜又黑漆漆，氣氛又超恐怖，就讓我心有餘悸）。
創作內容
小說的懸念
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