死與新生
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(以下轉自image雜誌)
要說EVA對社會造成了什麼樣的影響?當然不會沒有,不過我想得到最大的社會現象,大概是三百億營收所帶來的經濟效益,與其後GAINAX的一連串逃稅風波……與其直接進入核心討論EVA所引起的現象,不如先來看看EVA本身又是因為什麼樣的社會現象導致走紅吧。
九零年代的日本,面臨了世紀末最大的危機:泡沫經濟──日本前三十年經濟繁榮的崩盤,整個社會充滿惶恐不安,不知何去何從的無助。年輕一輩的也不像老一輩的當年有個明確的目標,配合世界性的不景氣,對於社會價值與自我定位都缺乏認同感,簡言之就像無頭蒼蠅一樣充滿不確定性,這種心理狀態正適合神秘主義的發展。
也就是說EVA搞成觀眾所見這種玄之又玄,又意在言外充滿暗示的風格,其實是充分掌握了九零年代社會脈動的結果。換成八零年代,這種風格只怕會被批為「不負責任」罵個狗血淋頭,庵野監督這種作了一大堆設定與謎題,最後給的答案卻跟這些毫不相關的風格,習於跳躍性思考的九零年代青少年比較能接受。要說他背叛了觀眾的期待嗎?老實說從故事中盤開始走入灰暗心理劇路線後,我還真懷疑日本會有多少觀眾,認為本片的結尾會將重點擺在解迷上面……因此,我並不認為EVA的結局是背叛觀眾期待的,認真看的觀眾應該會有「導演將會惡搞」的心理準備。與其說背叛期待,不如說出乎意料還來的貼切……
在庵野監督這種獨特的惡搞大紅大紫之後,日本的動畫界確實受到了不小的刺激,最明顯的情形是,各贊助商開始對新人及新企劃爽快投資,因為他們期待能碰上像EVA這種異軍突起的賺錢企劃;而急需資金的新企劃人員,也樂的以EVA作例子鼓吹自己身上的投資報酬率……問題是庵野只有一個,惡搞偷工能搞的這麼成功那是因為他是庵野,庵野秀明監督有其他人所不及的獨特之處,這不是別人能模仿得來的。九六年之後如雨後春筍般突然冒出的短打企劃多如過江之鯽,但是真正能賺錢能紅的,仍然是那些經過長期規劃,大量投資的大公司大作品,搶短線的投機客在經濟不景氣時反而難有收穫。
EVA的成功並不是靠某個單一因素走紅,而是多種要素結合庵野的心理主題才能發揮這種效果,庵野善用糖衣包裝一般說來並不討好的主題,甚至也利用糖衣掩蓋了EVA的缺陷,但是其他一般人只學得糖衣卻忽略了主題,更沒有將糖衣與主題調和的天份……有許多動畫人擔心EVA會帶起動畫界不腳踏實地的偷工風潮,但事實證明目前除了庵野,沒人能偷的那麼神乎其技。
從「男女蹺蹺板」我們可以看到庵野的「偷工」已臻化境,但是擔憂大家都用這招騙錢是有點多餘的,因為EVA風潮就已經證明猴子學人下場多半死無全屍,要用這招偷工的人,若不是像庵野這般在分鏡與節奏上近乎神技的調度,做出來的東西肯定無法吸引觀眾。而庵野的偉大之處,便在於指出了動畫製作突破困境的可能性……
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Kanon-D大調
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