上一次的文學浪漫主義(Literary Romanticism)系列的文章之後，這次帶來的文章，就是屬於文學寫實主義(Literary Realism)的文章了。
*這系列的文章同樣以歷史為重,而且也會帶有強烈的主觀意見,如有冒犯還望請見諒。*
工業的發達、交通與溝通技術的進步、殖民帝國的海外擴張，都是這個世界在十九世紀的時候逐漸轉變的原因。
不過也是因為這樣，十九世紀的時候，才會出現兩種截然不同的文風－浪漫主義與寫實主義。
相較於從感覺與心性出發的浪漫主義，寫實主義著重的是「事實的呈現」－換言之，寫實主義著重的是表現出平凡人與平凡人的生活。
而且正是因為以此為出發點，寫實主義以小說和短篇故事的形式展開，也因此成為了小說在十九世紀之後開始發達的原因之一。
3. 盡可能表現出社會的真實面目(例如:社會的黑暗面)。
當然了，寫實主義作家也是有著各自的寫作模式，也有一些部分的作家會自己研發寫作技巧。
正如文學寫實主義因為各詩人有不同的模式，而被區分為不同的流派與支派，文學寫實主義同樣也有針對流派與支派來進行區分。
而這篇文章中的文學寫實主義，將會依照四個國家來進行區分－英國、法國、美國、與沙俄。
而這篇文章的主軸，將首先帶來被稱為文學寫實主義作品的發源地的兩個國家－英國與法國－的文學寫實主義。
雖然英國的浪漫主義起源於美國獨立戰爭與法國大革命，而工業革命也間接促成了浪漫主義的誕生，但是英國寫實主義的誕生卻是在維多利亞時期。
{*附註1:英國的維多利亞時期(Victorian Age)，顧名思義就是英國的維多利亞女王在位的那段時期(西元1837年-1901年)。這段期間，可說體現了英國逐漸轉變為世界霸權的過程。}
維多利亞時期的時候，英國展開了快速的工業化與海外軍事擴張，讓英國在三分之二個世紀內成為統御世界四分之一個國家。
本身就是第一個工業化的國家的英國，讓資本家利用了工業的優勢，在英國境內大量的建立了工廠與礦場。
這些工廠與礦場的工作環境之惡劣，成為了恩格斯與馬克思的研究對象，也成為了被批判的對象。
除此之外，由於受到了新古典主義經濟學派的自由放任(Laissez-Faire)的主張，英國的資本家也利用自由放任的主張，作為其規避政府取締與約束的藉口。
{*附註2:所謂的自由放任(Laissez-Faire)，是新古典主義經濟學派的論點之一，其主張越是不管經濟社會的政府，便是越好的政府。}
而鐵路的開通與擴張、汽船與電報的使用、帝國的海外擴張，也大幅改變了英國的社會階級－當上流社會沉浸於茶會與舞會的時候，工人們卻連生活的下一步該怎麼走都不曉得。
也因此，當英國的資本家快速的累積財富的時候，英國底層的工人們卻只能拚死拚活的像是牛馬牲畜一般工作－這讓法國的政治家托克瓦爾所為之驚愕，而馬克思與恩格斯也以此做為批判資本主義的素材。
從這樣的趨勢誕生的，便是我們大多都聽過，耳熟能詳的英國維多利亞時期小說家－狄更斯(Charles Dickens)、艾略特(George Eliot)、吉辛(George Gissing)、摩爾(George Moore)、與薩克萊(Thomas Makepeace Thackeray)。
{*附註3:要注意的是，艾略特(George Eliot)的本名是愛文斯(Mary Ann Evans)。艾略特其實是維多利亞時期的女性作家，但是卻為自己取了一個男性筆名。說到底，其實也是肇因於當時的女性作家並不是那麼受歡迎。}
不過這些英國寫實主義作家之中，我們最常聽到的兩位，大概就是狄更斯與艾略特了。
曾經有在哪裡看到一個比喻，說狄更斯是英國底層社會與黑暗面的描繪者－從某些程度來說，這一點都不假。
如果有看過狄更斯的《小氣財神》(A Christmas Carol)、《荒涼山莊》(Bleak House)、或是《塊肉餘生錄》(David Copperfield)的話，應該都能夠感受到這樣的色彩。
而狄更斯的《遠大前程》(Great Expectations)，更是接露英國上流社會極為難看而黑暗的一面－矯情而虛偽者、沉迷於財富者、追求名利者，可說是躍然紙上。
雖然最後我們所看到的是好結局，不過狄更斯對於英國上流社會的批判，在這個作品中已經是很足夠的了。
相較於狄更斯，艾略特所著作的《佛羅斯河畔上的磨坊》(The Mill on the Floss)、《鐵工瑪南傳》(Silas Marner)與《米德爾馬契》(Middlemarch)，則是偏向於以社會階級作為主題。
其中《米德爾馬契》則是這些作品中，較為獨特的一個作品－《米德爾馬契》所描繪的不只是階級差異，更是男性對於女性的壓迫。
由於《米德爾馬契》所描繪的，是一個對女主角有極度強烈控制欲的老學者，以及女主角企圖反抗老學者的過程，因此這套作品多少也有女性主義色彩。
相較於英國寫實主義，法國寫實主義的誕生，可以說是同時受到兩種主要因素的影響－工業化與兩度的拿破崙帝制
在法國大革命剛爆發的時候，法國的人們原本都抱持著想要建立新國的理想，但是法國大革命最後卻變成了不折不扣的暴民政治。
從法國大革命的混亂之中崛起的，正是提倡了「自由、平等、博愛」的拿破崙(Napoleon Bonaparte)，並且拿破崙很快就在崛起後取得政治力量。
接下來，拿破崙更是以法國人的救世之星的姿態，成為了法國人的英雄，並且自行稱帝－至此，法蘭西第一帝國誕生了。
在拿破崙稱帝之後，拿破崙接連擊垮了普魯士王國(Kingdom of Prussia)與奧地利帝國(Empire of Austria)、將神聖羅馬帝國解散，並且隨之建立了橫跨將近半個歐洲的大帝國。
但是拿破崙在面對英國海軍的時候接連失利，甚至在1807年的特拉法爾加海戰面臨慘敗，導致拿破崙被迫取消武力對付英國的方針。
後來拿破崙更是因為要封鎖英國的貿易，而強迫自己的勢力範圍內的國家禁止跟英國有商業往來，導致歐洲的商業一瞬間陷入凋敝。
更甚者，拿破崙在封鎖英國的共乘中，還與企圖跟英國做生意的俄羅斯帝國的沙皇.亞歷山大一世(Tsar Alexander I)撕破臉。
拿破崙在攻打沙俄的時候，因為西伯利亞BUFF沙俄軍團與亞歷山大一世大玩焦土戰術，結果導致拿破崙自己被沙俄給滅團。
最後英國更是趁著拿破崙羸弱之際，再次地組成了反拿破崙聯軍，並且接連兩次擊倒拿破崙－最後宣告敗北的拿破崙，從此被英國流放到聖赫勒那島。
至此，拿破崙帝制變成了滑鐵盧噩夢，但是法國人接下來要面對的，卻是帶來了將近三十年的混亂的波旁復辟。
拿破崙被擊敗之後，奧地利想要藉由維也納會議，讓法國再次回歸到由波旁家族所領導的傳統的帝制國家。
然而帶著波旁復辟的任務，先後成為了法國皇帝的路易十八(Louis XVIII)與查理十世(Charles X)，雖然比被處死的路易十六還要聰明，卻也都好不到哪裡去。
法國的群眾再次陷入了以暴力推翻政府的模式，在1830年的時候將查理十世推翻，並且讓路易.菲力(Louis Philippe)成為新的皇帝。
承諾治而不理(Reign but not to rule)並且採取中庸路線的路易.菲力，雖然表現出了比他前幾個波旁親戚開明而自由的一面，卻也毫無疑問只是個…庸才。
由於群眾不滿路易.菲力推動的改革，認為路易.菲力只是獨厚資本家，因此群眾們再次於1848年走上了街頭。
而毫不意外的，路易.菲力還真的因為1848年的這場革命被請下台，法蘭西第二共和誕生了。
[III.1848-1870,拿破崙三世的成與敗]
隨著路易菲力被罷黜，法蘭西第二共和也於焉誕生，但是在這混亂之中崛起的，卻是另外一個拿破崙老兄－路易.拿破崙(Louis Napoleon)，也就是後來的拿破崙三世(Napoleon III)。
經過將近三十年的混亂之後，法國人已經厭倦了波旁復辟，而處於羸弱狀態的法國也毫不意外的，再次企盼救世之星的降臨。
本身有投機分子傾向的路易.拿破崙，依照自己的叔父(拿破崙)的模式，展現自己的武力值，並且以法國救世之星的姿態出現在法國人面前。
{*附註4:很有趣的是，假如以拿破崙為中心的話，那麼路易.拿破崙其實就是拿破崙的姪子;但是如果以拿破崙之妻.約瑟芬為中心的話，路易.拿破崙反而會變成孫子。至於為何會如此，也請千萬不要問我。}
曾經讓法國人引以為傲的拿破崙神話，再次地迷惑了法國人，而路易.拿破崙也將自己打造成法國救世之星，順勢成為了拿破崙三世。
{*附註5:其實兩度拿破崙帝制都能成功，是肇因於法國人在國家最為渾沌且羸弱的時候，總是會祈求救世之星的民族性(但是當祈求的對象不對的時候，就會變成致命的民族心理弱點)。而戴高樂(Charles de Gaulle)能夠在WWII之後再度執政帶領法國，也是肇因於這樣的民族性。}
在後來的英法聯軍戰爭與克里米亞戰爭中，拿破崙三世複製了拿破崙的模式，利用海外戰爭的勝利鞏固自己的帝制道路。
除此之外，拿破崙三世也藉由侵入非洲，奪取了阿爾及利亞等地，並且藉此擴大了法國殖民帝國的版圖。
而曾經流亡英國與歐洲其他國家的拿破崙三世，也藉由自己在海外的所見，在法國的境內大規模的推動工業化，讓法國也成為了19世紀的先進工業國家之一。
在經過三十年的混亂之後，二度拿破崙帝制讓法國的情勢終於能夠穩定下來，並且也讓法國開始晉身歐洲列強的成員。
然而在二度拿破崙帝制光輝亮麗的外表之下的，卻是法國自由派份子不滿的聲浪與情緒，以及對於拿破崙三世破壞共和成諾的抗議與諷刺。
在對外的外交上，拿破崙三世雖然支持義大利進行統一運動，但是卻又暗中阻撓義大利的統一，甚至還在1861年的時候臨時放生義大利－這樣的舉動讓義大利推動統一運動的人們感到悲憤，也導致法國境內天主教徒的不滿。
{*附註6:事實上，拿破崙雖然很關心其他國家的民族主義，但是他在性格上卻又同時有著壓抑民族主義矛盾的一面。}
而且拿破崙三世因為洛琳一帶的領土爭議，而與普魯士王國發生衝突的時候，更是因為中了對方的挑釁，而爆發了普法戰爭。
雖然當時的法國已經擁有了強力的軍隊，但是法國人卻也開始厭倦二度拿破崙帝制，而且法國的軍隊也早就失去了過往維護「自由、平等、博愛」的信念。
結果在俾斯麥與威廉一世的帶領下，普魯士在色當戰役(Battle of Sedan)徹底擊潰了拿破崙三世的法國軍隊，而法國本土的革命也葬送了法蘭西第二帝國。
揮軍直入巴黎的威廉一世，在凡爾賽宮的鏡廳之中嘉勉成為德意志皇帝，並且宣告了德國第二帝國的誕生。
至此，二度拿破崙帝制再次為法國帶來了慘烈的敗北，而法國在普法戰爭中被普魯士/德國打臉，更是等於再次的羞辱了法國。
法國人兩度期盼的救世之星，最後都只為法國帶來無盡的苦澀與災難，而法國寫實主義也是在這樣的情況下誕生的。
當法國大革命開始興起的時候，浪漫主義的文風一度稱霸了法國文壇，並且法國人當時也對未來充滿希望。
然而，隨著法國大革命最後演變成暴民政治，兩度的拿破崙帝制變成了兩場只帶來苦澀與災難的噩夢後，法國文壇逐漸改變了。
早就已經失去了浪漫主義理想的法國文壇，似乎也因為兩度拿破崙帝制與波旁復辟，就連「自由、平等、博愛」的信念都尋不著了。
於是法國的作家轉而尋求不同的文風，而在這個尋覓的過程中，法國寫實主義誕生了－而如今的西洋文學歷史，法國寫實主義與英國寫實主義，都被並列為歐洲的寫實主義的鼻祖。
法國寫實主義作家中，最為我們所熟悉的，大概就是三個作家－福樓拜(Gustave Flaubert)、莫泊桑(Guy de Maupassant)、與雨果(Victor Hugo)。
不過在這三個寫實主義作家(以及大多數法國寫實主義作家中)，我們最常聽到的兩個名字，莫屬福樓拜與雨果。
提到福樓拜，就一定、必須、鐵定要提及19世紀的時候，內容最狂的法文小說之一的《包法利夫人》(Madame Bovary)了。
《包法利夫人》講述一個嫁給普通醫師的包法利夫人，因為厭倦了平常的生活而且也想要尋找真正的幸福，結果在過程中紅杏出牆。
最後包法利夫人接連被兩個外遇對象背叛(沒記錯的話)，惹出了大麻煩的包法利夫人最後只能為了保全丈夫的名譽，服藥自殺而完結她的人生。
雖然以結局來說，對女性其實十分的不公平，不過從那個年代的風情來看，包法利夫人的確也沒有其他退路。(雖然某種程度上，這樣的結果是肇因於包法利夫人自作自受，但是如果包法利夫人是男性的話，或許結局又會不同吧)
至於雨果的話，那麼就必須要提到雨果所寫的最有名的作品－《悲慘世界》(Les Misérables)。
《悲慘世界》所涵蓋的時間點，乃是從法國大革命與拿破崙戰爭開始，並且差不多在1830年代的時間點完結。
而《悲慘世界》的主角，正是獲釋的罪犯尚萬強贖罪的過程，並且也著重於描繪那個年代的社會。
基本上，這套作品生動而鮮明的描繪了那個年代的民情，不過卻也或多或少的摻入了一些浪漫主義的影子。
因此《悲慘世界》雖然在十九世紀的時候，被一些法國作家吐槽說是出現過度感傷(Sentimental)與不道德(Immoral)的作品，不過太爛的作品，基本上是不太可能撐過一百年的時光吧…我的觀察啦。
到目前為止，所提到的英國與法國寫實主義，其實可說是出產了歐洲寫實主義作品的兩個大宗國家。
在結束了寫實主義的歐洲部分之後，下一篇文章所提到的寫實主義，將會是美國寫實主義作家的支派與模式。
創作內容
文學寫實主義(Literary Realism)的支派與模式(一):英國與法國
[遊戲王同人]女武神的軌跡 (7)
