布袋戲在近二十年來可以說是有更大的進步，它已經不只是單純的傳統藝術戲曲了，而是一種重要的影音娛樂，當然很多人的思維裡面，對他們而言是種落伍又俗的東西，沒有什麼好值得的既定印象在其中。東離劍遊記是霹靂布袋戲與日本動畫產業的合作作品，當然這其中有許多的文化差異性質在，因為日本人對布袋戲也並不是相當熟悉，可就是這一點讓這部布袋戲充滿了的異樣的樂趣。
身為一個布袋戲與動畫都有看的人，覺得這種感覺相當的奇妙，如果只有單看其中一項的人，又或是完全沒有看的人，可能不懂這種複雜的滋味，像是把兩種很好吃的食物放在一起，結果你以為會變難吃，卻意外的好吃。話說東離剛出的時候，的確有引起很大的話題，可能在於編劇的作家是知名的虛淵玄，他擅長的戲劇路線相信也不用多加解釋，反正懂的人就會懂(笑)，不懂的也好。
Thunderbolt Fantasy 東離劍遊紀是台灣霹靂國際多媒體與日本公司Nitro+與Good Smile Company的合作作品，原因起於日本劇作家虛淵玄來台途中，知道霹靂布袋戲的名字並感到興趣後想要合作，經過三方協商後企劃成形並拍攝。
故事簡介：往日一場魔界與人界的大戰窮暮之戰，人類為了與魔族戰鬥，鍛造出許多的兵器喚神誨魔械，其中天刑劍擁有強大的力量，這些為數眾多的神誨魔械在戰爭後封印起來，天刑劍被護印師一族所在地東離的鍛劍祠保護起來。玄鬼宗的蔑天骸相當迷戀寶劍，想要奪取此劍，於是下手追殺保護天刑劍的丹氏一脈，以及後人，剛好旅人殤不患與凜雪鴉經過，解救了被追殺的丹翡。
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簡單的地型圖。
先附上劇中主要的戰鬥音樂：
凜雪鴉
口白：鳥海浩輔
外號是雞掰人跟零血壓，是個拖隊友去死的壞蛋，俗話說死道友不死貧道，從頭都有種高深莫測的感覺，似乎他在製造各種的危險，是個抱持著能不動手就不動手的主義者，從他老是牽隊友去送頭的行為就知道，有夠積掰。到了後面才知道這傢伙根本是扮豬吃老虎，原本以為會愛耍詭計的人，身手一定不怎麼樣，結果根本騙人騙到底啊，身為主角群卻能夠讓人又愛又恨真的不簡單。
每天的雞掰是我生活的原動力。
殤不患
口白：諏訪部順一
被雞掰人一直陷害的大叔，所謂的牽潘仔一直牽，雖然是本作的主角，但什麼辛苦危險的行為，幾乎都是他在幹的，拜我們的雞掰人所賜，雖然講話憤世嫉俗，可實際上是個心腸軟的傢伙，所以才被人一直騙。身上帶一個沒有鋒刃的木刀當武器，並不是東離的人，所以並不知道關於東離的人土風情，自稱是從另一端的西幽而來，這當然不被相信，後來卻證實這一切都是有奧妙的。
是誰叫我娼婦館的，站出來一定不打死你。
丹翡
口白：中原麻衣
代代相傳的護印師一脈後代，世世代代守護著號稱最強的神誨魔械天刑劍，後來因玄鬼宗的蔑天骸覦覬天刑劍，並殺害她的兄長丹衡，被追殺中遇見殤不患與凜雪鴉兩人被救，踏上了守護天刑劍的旅程。不過長期住在封閉的環境中，導致她不懂人情世故，雖然個性嚴肅卻意外的少一根筋，常常陷入被人騙的困境中，太好騙了不想騙都不行，不過就某方面來說是個可怕的老婆就對了。
狩雲霄
口白：小山力也
非常知名的獨眼神射手，受了凜雪鴉的邀請成為攻克蔑天骸所在地的小隊一員，這就是標準的腹黑角色，看起來是有情有義，行為穩定且有智謀，不會胡亂行動，跟他新收的義弟捲殘雲是相當的性格。但後來才知道他也是因為私慾重於一切，才會被凜雪鴉給左右，但也沒有壞到骨子裡，算是為了利益不擇手段的人，到了最後才終於驚醒，自己的行為會讓東離毀滅，可是這已經太晚了。
捲殘雲
口白：鈴村健一
年輕的武術家，所使用的兵器是長槍，跟隨著義兄狩雲霄，想要闖出自己的名號，成就自己的事業成為自己想像中的英雄，不過個性輕浮沒耐性，雖然想要讓自己有名氣，可是堅持靠自己的力量，倒是非常有骨頭。可是就某方面而言這傢伙是個笨蛋，講話老是讓丹翡生氣，號稱三句話氣丹翡，是個擅長怕老婆的男人呢，但有義氣這點倒是從一而終，並不會因為形勢有所變化。
葉問：我不是怕老婆，我是尊重老婆。
刑亥
口白：大原沙耶香
生活在冥界的妖魔，她相當的討厭人類，尤其是我們的凜雪鴉，但她的能力是能夠使用符咒來操蹤死屍，所以被凜雪鴉邀請來隊友，但這個是以天刑劍當引子，身為妖魔的她自然知道天刑劍的重要性，所以就此加入了他們的隊伍。使用符咒時需要跳舞，不過卻沒有知道她的目的，跟狩雲霄相同，是為了自己的私慾不惜一切的存在，所以凜雪鴉才邀請他們兩個，目的是為了玩弄惡人。
殺無生
口白：檜山修之
是個冷酷無情無血無淚的殺手，很少遇到敵手的他，在武術上的修為相當高深，尤其是劍術，對於凜雪鴉有著異常的堅持，雖然不知道是什麼原因，不過應該又是凜雪鴉的惡趣味所導致的結果吧。不過他對於只要高強的對手，就會忍不住挑戰，最後也因為某個原因，跟主角一行人踏上旅程，對於他來說只有用自己的劍將眼前的所斬殺，這才是他追求的人生，他心中沒有所謂的善惡。
蔑天骸
口白：關智一
以山城七罪塔為根據地的玄鬼宗首領，擁有劍術高強的高超身手，另外也有許多術法修為，是東離最大的反派，痴戀於劍，認為天刑劍的力量可以令他掌握世間生死，所以他為了追求天刑劍而攻擊丹氏所守護的聖地。為劍不惜一切的他，與主角群不停的周旋，但就某方面來說這個大反派，似乎有點不太合格，因為他到了最後才發現，這全部都是雞掰人在搞鬼，他也是被玩的其中一個。
這麼帥氣的我怎麼可能每天嗨呢。
再附上OP：
事實上東離劍遊紀的劇情相當簡單，並且很直線化的前進，幾乎就只有一條主線及些許的支線，是很純粹的奇幻冒險，角色的人設本身是比劇情出色的，可是要在這麼短的時間演出一部吸引人的戲劇，就必須犧牲部份的東西。不能夠講故事講得忘我並且深入，這是戲劇的大忌，或許在長篇作品中行得通，還可以慢慢走，可是在半小時之內，不到二十集的內容，這完全是不行的節奏。
我就是裝嫩，不爽打我啊。
關於劇情這點，要說缺點是有，就是故事的進行有時候是沒有解釋，到底為什麼會這樣，可是等你看完才發現，如果每件事情都要合理的解釋，只要讓故事變得無聊兼冗長，會完全拖垮整部，所以選擇解釋最重要的是能夠諒解的。並且用留白的方式，進行開放式的故事，讓觀眾有許多的想像力，就算第一次看的人也可以吸收這其中的劇情安排，這點虛淵玄做到了，還掌握的爐火純青。
東離的故事有趣在於，編劇以謊言包裝惡意，營造出每個人都不信任彼此的猜疑，這樣的一群人真的能夠走到最後嗎，就像凜雪鴉，前期被叫鬼鳥的他認為欺騙正直善良的人太容易，如果把世故邪惡的壞人玩弄在股掌之中，這不是更加有趣嗎。要對付惡人就是要用惡人的手段與想法，去推論心中所想的，有時候對於善惡可以堅持理想在目標上，可是不知變通也是沒有用的。
世間不是好人會戰勝壞人，而是強者勝過弱者。
收人毫不手軟，果然是虛淵玄，幸好不會拆散情侶比較厚道。
個人是布袋戲迷，這點相信不用多加宣傳才對，但必須要說戲迷看劇的角度跟一般大眾還是有所差距，所謂的內行看門道外行看熱鬧，可是有時候也因為太喜歡布袋戲，所以產生了許多的死角，例如聽習慣某位口白的配音，於是其他人就不行。拿習慣的口白去衡量其他人的口白，之類的事情可是常常發生，因為布袋戲的傳統是一人口白，不論生末淨旦醜、男女老少都是一個人。
結合了日本創意與霹靂文化底子，不如說是霹靂結合長久以來的導戲經驗，沒有看過布袋戲的人或許會很驚訝，布袋戲竟然能夠做到這麼精細的程度(這真的不誇張，很多人根本不看布袋戲，他們還在幾十年前的觀念)。事實上對於布袋戲迷來說一點也不陌生，但有許多人連看都沒有看過，就急著說出自己無知的一面，也不願意承認自己的確沒有見識，完全沒有了解的意思。
很抱歉說了這麼重的一段話，是因為每次只要自己的興趣是布袋戲，總有人不屑與嘲笑，然後解釋他們也不會聽。
老實說台灣沒有幾組團隊能夠拍出像東離劍遊紀般的高水準作品，從攝影畫面到攝影運鏡，與佈景、人物、服裝飾品，至於音樂還有周邊商品的設計，以及動畫等都是日本製作，可是必須要說霹靂的各方面已經成熟化了。比起其他影視導演，拍戲還要一直籌備資金，有一部沒有一部的拍，台灣現在就是如此，雖然票房亮眼，可是不懂得創造商機，就只能靠票房來賺取回收資金。
說真的就是因為一個星期二十多分鐘為一集，才能有如此高的水準，長壽劇礙於時間進度與金錢成本問題，拿霹靂現有的例子一集約九十分鐘上下，一個星期兩集，以前是一集，金光布袋戲是一星期一集。如果要保持高水準，可能是天方夜譚的事情，因為每個星期的劇集發行是吸引戲迷的黏著度與現金重要收入，是不可不為的模式，以小規模的金光公司來說，一星期一集就是極限了。
日本人可能不太了解一些布袋戲的概念就是了，不過虛淵玄相當的熟悉，內力等同是氣功的一種，與獵人的氣有著相同的概念吧，還有每名角色都有自己的出場台詞和出場方法，要出招之前還要先喊招式名稱。有日本網友笑說這不是就被對方知道要出招了嗎，至於東離中的詩詞是使用繁體中文，以中文為語言的我們，自然就會明白，不懂意思也看的懂，日本方面可能就一頭霧水了。
武俠小說常有草木之物，只要灌入足夠的內力就能夠削鐵如泥，但東離的世界觀似乎沒有這種概念，見到殤無患使用這種方式運使兵器，便覺得這是不可能的事情，這點也算是文化的差異，如果是台灣作品則是不會驚奇。武俠玄幻題材看習慣的我們，可能會覺得這是常識，或許根本不值得大驚小怪，但看到日本方面將此種元素融入自己的創作，也是一個很趣味的文化交流吧。
由此可知虛淵玄不是那種對布袋戲文化一知半解的作者，他充分的了解布袋戲，還加入自己習慣的應對方式，就像我們常說的模式化，就像要在數十分鐘如何掌握節奏，要有起承轉合的速度在。不能夠為了某一個部份放棄全部，必須追求全體化的平均，這點在東離從每集的開始中途結尾，都能夠很清楚的看見，不是說完全沒有浪費時間或多途的地方在，而是每個地方分配的很好。
個人雖然很討厭現在的霹靂作風，也已經沒有收看霹靂的作品了，可是對於霹靂在東離中的表現，還是要給一個讚，不要因為自己討厭他們，而下了不好的評價，好看就是要稱讚。
先談到幾個方面就知道霹靂目前的技術多雄厚成熟了，這並不是砸錢或一時興起，就能製作出來的作品，有趣的是許多人總是喜歡拿如中國日本歐美的影視作品，來比較台灣的影視作品，而且比較的都是在各方面很平庸的作品。雖然現在的霹靂只是偶爾看看一下而已，但必須要說霹靂的製作水準早就超過台灣很多影視作品了，然而很少人注意這點，卻只是一直在旁觀說不好而已。
玄鬼宗根本不是反派組織啊(笑)。
雖說後期有許多BUG的存在，可是不得不說這是部很有魅力的戲劇，這邊就要從幾個角度來談，因為東離的劇情要說深奧也沒有，就只是一個沒有變化的直球，就直接的丟出來讓觀眾接，雖說其中有部份的伏筆，不過都是太虛幻的。優點是遠超過缺點的，所以是個佳作無誤，要說哪裡不好，就是人物的出現與修為太突兀，可是沒有太過解釋，也是一個好壞很難決定的地方就是了。
佈景真的沒有值得挑剔的地方，無論是哪一個場景都非常的仔細優美，從最細微的地方到最空曠的視角，你都能見到佈景製作的功力，就算是背景的樹木及石頭等，也能很放大的去觀察它，會發現無論哪一個地方拿出來檢視，都會非常的驚嘆。尤其是剛開頭的神像處，還有藏神鍔的神社，甚至是七罪塔的玄鬼宗根據地，你不會覺得跟現實中的場景有什麼差別，甚至還擁有自我的美感。
布袋戲的運鏡可以說是掌握生死的關鍵，因為戲偶的拍攝是跟真人不同的，必須要存在某些地方，才不會底下的人手曝光，我們都知道布袋戲的操作是依靠操偶師的，操偶師對於操作戲偶的熟練程度，更是讓戲好看的重要部份。在東離這方面你完全不會感覺到戲偶的動作是不自然的，這應該不用多說了，因為電視布袋戲的多年發展，已經讓拍攝角度令戲偶栩栩如生活動自如。
更能真人做不到的動作。
布袋戲偶，從偶衣到偶頭偶鞋等，每一個的技術也很純熟，幾乎不用挑剔它們的毛病，只要等著欣賞其中的人物就好，這當然也是霹靂長久累積下來的資源與技術，讓他們可以隨時製作精美的戲偶衣物相關。就算是玄鬼宗的小兵你也可以看到精致度，不會因為隨便一個路人就隨便草草帶過，這當然也跟戲集只限定十幾集的二十多分鐘有關係，登場的人物不多，自然可以每個都用心製作。
其實關於偶能做出很多動作這點，早就不想解釋了吧(笑)。
動畫也是由霹靂的子公司，也就是霹靂的本身所製作的，其實這方面不管是哪家布袋戲都相當
仰賴的環節，因為不管是角色使用招式，還是角色旁邊的光影等，甚至是用動畫製作出一個不能用戲偶的角色背景，都需要大量的CG。這邊也必須要說東離中的動畫都相當的自然生動，完全不會有跟戲偶或背景不融合的情況發生，而且還有一種屬於奇幻世界的迷離不確定因素，別有一番風味。
音樂方面的澤野弘之，這應該不用多說了，他所創作的音樂一向都以壯闊並且充滿了靈幻的抽離感為主，很適合營造氣氛並帶動戲劇的節奏，就算是拿開戲劇的本身去聽，你也能產生瞬間抽離的投入感，尤其是搭配畫面。幾首主要的配樂的存在感都相當足夠，不過好奇的是霹靂本身也是有多年製作的音樂老師，一直覺得覺得不比外國的音樂製作者遜色，也許可以合作一下。
道具最主要的就是每一個角色身上的兵器，還有他們使用的物品等，自然是為了配合戲偶的大小下去製作的，這也是純手工的作業，沒有任何可以取巧的地方，說到霹靂的兵器這當然不用多說啦，甚至還有兵器相關的商品。不過這次融合了日本方面的風格，跟霹靂本身的風格再下去創造，只能說相當有趣，不會太過華麗，畢竟這些兵器是要拿給戲偶使用的，可是外觀又不能不起眼。
爆破應該說，只要在台灣拍布袋戲的劇組，幾乎很少沒有使用爆破的，所以霹靂也沿用這個傳統，自然在爆破上也是得心應手，不過可惜的是，如果有龍圖霸業那時候的大地型加上爆破技術的導演蔡孟育在，可能會把場面弄得更壯闊。不過還這方面還算中規中舉，至少也有七八十分在，幸好的是東離並不適合大場合的爆破，小規模的就已經足夠，殺雞根本不用牛刀，也可能不適合。
這邊就要提到視為最大賣點的武戲了，先說自己認為的優點就好，就是打鬥的場面意境非常漂亮，並且打的過程中有種詩意的揮灑於其中，所以打起來不至於好像少了什麼東西，有種邵氏動作片的套招設計。但缺點就是太過想要讓畫面好看美化了，所以沒有拳拳到肉的觸覺，照理說打擊感應該要更痛快的，就像火鳳燎原所說的，沒有痛、如何痛快，但各種風格沒有好壞之分。
這點算是自己雞蛋裡挑骨頭了。
現代男人娶老婆的真實面。
總結：與日本的合作包裝，真的是霹靂近年來最成功的一個想法了，而且所邀請的人是很了解布袋戲作者的知名作家這點，又是另外一個加分，可以說是把雙方各自擅長的部份給展現出來，創意激發出更多的創意，明明只是很簡單的部份，卻能夠有突出感。就算沒有看過布袋戲的人也能輕易上手，因為這個故事的進行，分別是我們習慣並且能夠快速消化，卻又不會速食化的設計。
我是大魔王耶，好像是啦。
感想：身為一個布袋戲迷，自然要以布袋戲迷的角度去看待東離劍遊紀，不過就算非戲迷的角度來看待，可以看見身邊有些根本對布袋戲不熟的朋友，也對於東離有所好評，還全部看完，也感到相當的有趣，甚至是高興。
東離是虛淵玄的編劇，不過他的作品也沒有看過幾部，都是耳聞比較多，感覺跟霹靂的調性意外的合適，也就是他很喜歡發人便當這點，正巧兩邊有共通的地方(笑)，角色的死對他來說是種創作的能量吧。
就寫劇本來說，以布袋戲編劇來說，金光目前的三弦也很優秀，只不過三弦的風格是另外一種的，其實自己很認同虛淵玄的理念，不可以太喜歡自己創作的角色，這可能讓自己陷入盲點中。
最後的破傘曲：
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流行音樂 (253)