達人專欄起落總有時，只怕惹來連根拔起
香港電影，不管是警匪片或犯罪電影，在華人影劇圈內可說是赫赫有名。例如經典的以是警方和黑道份子雙主角的警匪電影《無間道》，就曾吸睛許多觀眾的目光，更別提《賭聖》、《賭神》、《賭俠》和《古惑仔》系列電影，都讓人津津樂道。而同樣以警匪和犯罪為題材的香港電影《樹大招風》帶來同樣的題材，不同視角的另類港式犯罪電影。故事講述香港回歸後，三大賊王的故事，三個行事作風不同，各自瓜分香港一派的罪犯，在某天竟傳出攜手合作？到底是真有此事？還是空穴來風？不管如何香港又得來上一段許久的腥風血雨。
犯罪電影是一個有趣的題材，不描寫所謂的正義或傳統正劇電影，而是敘述黑幫組織犯罪或兇手殺戮的身心過程的非典型電影。原先電影基礎都是以正劇為主軸，但在十九世紀資本主義崛起造就貧富不均，開始有了大量關於寫實與黑暗的文本故事，也因印刷術和蒸汽機總總，讓人傳遞話語的工具發達，地下組織或黑社會的各種案件紀錄被到處傳播，使得犯罪電影也常常是讓一般人感覺刺激的一股特別的黑色電影潮流。
二十世紀初的一部電影《黑手黨》被認為是最早出現典型黑幫電影。而在當時對於這類型以反派為主角的黑道電影往往會傳出許多小道消息，例如傳聞有真的黑幫份子當作臨時演員。，直到經典黑手黨電影《教父》的出現，除了講述黑手黨故事大受觀眾好評外，也奠定往後黑道電影的基礎設定。但在華人世界，雖說是黑道電影，但有許多不同題材的發揮，除了純黑道也有臥底警探，甚至不受美式犯罪電影潮流，有著濃濃的港式犯罪味道。
人在江湖生不由己，兄弟情與背叛，驚險的槍戰與鬥志。犯罪與黑幫電影往往是由這些根本所組成的，讓觀眾體驗自己不太可能進入，害怕又想知道未知世界的體驗感。而《樹大招風》則非一般典型潮流的犯罪電影，而更明譯暗喻的講述更多關於罪犯心理細節。故事以三大賊王：季正雄、葉國歡、卓子強，三人原先井水不犯河水，但卻不知哪傳出的消息，盛傳季、葉、卓三大賊王將合謀大幹一票滔天巨案，而到底是真有此事或不實謠言？誰會先開上那宣示的第一槍？
《樹大招風》是由三位新晉的香港導演的共同作品，很有趣的是整部影片的拍攝則是三人分別用各自的風格拍攝一位角色的故事，在分別穿插在電影中，勾勒出《樹大招風》整部電影故事。很意外的是，即使分別拍攝剪輯成片，整個故事與風格也不突兀，反而非常融合的呈現出新種感覺的犯罪電影，毫無違和感。並且前期緩慢的步調，在中後期慢慢深入，節咒逐步緊湊，讓整部《樹大招風》在最高潮中隕歿，根本呼應了裡頭三位角色的始末。
三個故事，三種性格惡徒，裡頭雖感受到濃濃港片精華年代的時代感，但劇情並未落入俗套的警匪槍戲和單純的犯罪故事，而是有更深沉關於香港與中國之見的政治暗喻，也拍出許久未見深度意涵的本土香港片。藉由三位一代賊王，與香港回歸的時代，敘事出電影裡醉翁之意不在酒，眾人皆醉我獨醒，「風光回歸」的官方宣揚說法，對於香港和懂得中港之間恩怨情勢的知人，是何等諷刺。《樹大招風》藉由惡人的角度，把屋簷下之事搬上檯面。
風水輪流轉，三大賊王的合作，是否是逆轉勝的關鍵？《樹大招風》用警匪片包裝，掩蓋掉許多政治味，但卻著實反映出香港對回歸中國說不出的哽嚥。這是一個天大的玩笑，從賊的眼中看到的不管是過去的香港或現代的香港，也許真正幫香港土地做出選擇的，從來都非香港人自己作主，不管是金錢物質的現實主義；反殖反中，三個賊王如同香港處境一般，彷彿都是歷史給了他們莫大的玩笑。
香港電影，不管是警匪片或犯罪電影，在華人影劇圈內可說是赫赫有名。例如經典的以是警方和黑道份子雙主角的警匪電影《無間道》，就曾吸睛許多觀眾的目光，更別提《賭聖》、《賭神》、《賭俠》和《古惑仔》系列電影，都讓人津津樂道。而同樣以警匪和犯罪為題材的香港電影《樹大招風》帶來同樣的題材，不同視角的另類港式犯罪電影。故事講述香港回歸後，三大賊王的故事，三個行事作風不同，各自瓜分香港一派的罪犯，在某天竟傳出攜手合作？到底是真有此事？還是空穴來風？不管如何香港又得來上一段許久的腥風血雨。
犯罪電影是一個有趣的題材，不描寫所謂的正義或傳統正劇電影，而是敘述黑幫組織犯罪或兇手殺戮的身心過程的非典型電影。原先電影基礎都是以正劇為主軸，但在十九世紀資本主義崛起造就貧富不均，開始有了大量關於寫實與黑暗的文本故事，也因印刷術和蒸汽機總總，讓人傳遞話語的工具發達，地下組織或黑社會的各種案件紀錄被到處傳播，使得犯罪電影也常常是讓一般人感覺刺激的一股特別的黑色電影潮流。
二十世紀初的一部電影《黑手黨》被認為是最早出現典型黑幫電影。而在當時對於這類型以反派為主角的黑道電影往往會傳出許多小道消息，例如傳聞有真的黑幫份子當作臨時演員。，直到經典黑手黨電影《教父》的出現，除了講述黑手黨故事大受觀眾好評外，也奠定往後黑道電影的基礎設定。但在華人世界，雖說是黑道電影，但有許多不同題材的發揮，除了純黑道也有臥底警探，甚至不受美式犯罪電影潮流，有著濃濃的港式犯罪味道。
人在江湖生不由己，兄弟情與背叛，驚險的槍戰與鬥志。犯罪與黑幫電影往往是由這些根本所組成的，讓觀眾體驗自己不太可能進入，害怕又想知道未知世界的體驗感。而《樹大招風》則非一般典型潮流的犯罪電影，而更明譯暗喻的講述更多關於罪犯心理細節。故事以三大賊王：季正雄、葉國歡、卓子強，三人原先井水不犯河水，但卻不知哪傳出的消息，盛傳季、葉、卓三大賊王將合謀大幹一票滔天巨案，而到底是真有此事或不實謠言？誰會先開上那宣示的第一槍？
《樹大招風》是由三位新晉的香港導演的共同作品，很有趣的是整部影片的拍攝則是三人分別用各自的風格拍攝一位角色的故事，在分別穿插在電影中，勾勒出《樹大招風》整部電影故事。很意外的是，即使分別拍攝剪輯成片，整個故事與風格也不突兀，反而非常融合的呈現出新種感覺的犯罪電影，毫無違和感。並且前期緩慢的步調，在中後期慢慢深入，節咒逐步緊湊，讓整部《樹大招風》在最高潮中隕歿，根本呼應了裡頭三位角色的始末。
三個故事，三種性格惡徒，裡頭雖感受到濃濃港片精華年代的時代感，但劇情並未落入俗套的警匪槍戲和單純的犯罪故事，而是有更深沉關於香港與中國之見的政治暗喻，也拍出許久未見深度意涵的本土香港片。藉由三位一代賊王，與香港回歸的時代，敘事出電影裡醉翁之意不在酒，眾人皆醉我獨醒，「風光回歸」的官方宣揚說法，對於香港和懂得中港之間恩怨情勢的知人，是何等諷刺。《樹大招風》藉由惡人的角度，把屋簷下之事搬上檯面。
風水輪流轉，三大賊王的合作，是否是逆轉勝的關鍵？《樹大招風》用警匪片包裝，掩蓋掉許多政治味，但卻著實反映出香港對回歸中國說不出的哽嚥。這是一個天大的玩笑，從賊的眼中看到的不管是過去的香港或現代的香港，也許真正幫香港土地做出選擇的，從來都非香港人自己作主，不管是金錢物質的現實主義；反殖反中，三個賊王如同香港處境一般，彷彿都是歷史給了他們莫大的玩笑。
