文前先聲明，此文並非用以商業利益或是其他有損原作者權益之用途。
這只是單純的，我整理出來的摘要跟心得而已。
本人有稍微修改跟重新排版。
但請勿轉載此文，若收到檢舉，將會立即刪除文章。
By. 楓槭
參考的文章所在網址：
http://m.gamer.com.tw/forum/treasure.php?bsn=60154&sn=11366&isa=0
1. 角色的出退場
首先，貫串全劇情的叫做主角，而作為襯托主角，推動劇情線的叫做配角。
在一部小說中，人物、角色的出退場基本分為四種：
初出場：
也就是讀者第一次看到這個人物，換句話說，這個人對於讀者而言，是個十足的陌生人，所以就必須加以詳細的介紹。這個人如果是主角，就再給他加個精心打造的場景和氣氛，配角就簡單一些。配上這個角色固定的旁白、口白、台詞、音樂、景色也是不錯的。
退場：
這個角色因為場景轉變的關係，暫時會離開讀者的目光，於是給他一個小結，讓讀者很清楚的記得你要改寫別的角色前，他的表現和演出，以便接上下一次的再出場。
再出場：
就是暫退場的角色又復出了，這是一定要「連戲」，甚至稍稍微再提一下之前的情節，幫助讀者回想之前的劇情，以便進行銜接。
離場：
最後是這個角色的離場，通常是死亡居多。一個角色的死去，通常是小說中一個階段的結束，或是一個轉變的開始，因此給予類似初出場的筆墨和寫作深度是須要的。這個時候，通常角色將死或已死，所以讓他說說可以總結他一生的話是很重要的，離場時的神態、表情、動作都是很重要的，如再加上景色的搭配、旁人的情緒就更完美了！
然而實際上不一定要是死亡，而是只要定義為長久性離去且不會再回歸的角色都是可以算是離場。
2. 擴大張力
要能不斷拉住讀者的視覺，成就一篇精彩的小說，那麼張力是十分重要的，用以加強文章的吸引力。
只提我所參考到的例子：
轉折：
事件或故事發生變化，讓讀者產生認知失衡，引出好奇心。
懸疑：
不把內容明說給讀者知道，吊足讀者的胃口。
3.大綱：
有了起頭的靈感之後，接下來就是要想要用怎樣的故事去說出自己的靈感。
第一：超簡短大綱
例子：進虛擬世界→受困→練等把妹→升等打副本大喊星爆→被噓→覺得邊緣受妹子開導→振作繼續大喊星爆→成功被接納→Happy End
這種大綱看似過程完整其實有很多地方缺漏，比如，沒有把伏筆排進去。
所以後來每次都在想接下來要幹什麼，不然就是寫到一個地方之後發現前面少交代了什麼，所以又跑回去增增減減。
有些人喜歡這樣子的大綱，因為之後萬一有很多心靈感要加也很容易，當然前後文矛盾的狀況也容易出現。
第二：超複雜大綱路線
這部的大綱要連伏筆都標進去。
缺點是因為故事想得太詳盡（連筆下人物會有怎樣對話都有大概想過），在開始前或過程中會引起寫者自己的不耐。
更因為想得太詳盡，所以好像真的把故事寫完了一樣，頓時有種「我還要再寫一次啊」的無力感，然後填坑填不滿。
不過好處就是除非考慮不周，不然基本上不會有前後矛盾的情況。
第三：一二混合中庸板大綱
大綱線：→…….
伏筆：BlaBlaBla
這種大綱寫作中，可以把想要的伏筆列出來，但不是安插在簡略大綱線中，而是另外列一張表。有新增伏筆就寫進去（保留收容突如其來靈感的空間），伏筆揭露之後就在後面標記。
而所謂的大綱線也沒有寫得很死，保留了諸如任務類型、如何培養感情等等的寫作思考空間。
這種大綱寫法，有一半的條理、一半的文章變化機會。
4.命題：
除非寫者打算在Ｎ萬字寫完之後才公布文章或者沒打算公布，要不然命題在文章開寫前是一定要的。不過這個命題的順序可以跟後面的角色、大綱相互調換。
小說名可以從「主角名字」、「故事主軸」、「故事發生位置」等等地方下手，雖然如果寫者想亂命一通也不會有人管，但只要持續寫下去，總有一天自己會看不過那個名字而動手改掉。
而副標的命名其實跟主標沒差多少。
5.靈感：
不管是哪種文章靈感都是很重要的，而長篇小說的靈感我覺得就是小說的靈魂。
靈感是你想寫什麼。
這裡的想寫什麼並不是指文體或者是類型，比如說「我想寫網遊」、「我想寫可以讓人大笑的文章」。網遊、好笑的文章等等並不能成為一個小說的靈魂，頂多只能算是個目標或者預定體材而已。
【你的靈感是什麼？】
對我來說，我的每一部小說都有我想嘗試的東西，比如一種意境、一種寫法（此寫法並非指人稱）等等。
而我的靈感有可能是一句話、一段詞、一幕景、一個意象、或者一種情緒。
一部小說的完成通常不會只有一個靈感，但最初的那個能讓你有想開文的念頭的靈感，就是能夠帶給一個文章靈魂的靈感──如果有確實把它寫出來的話。
6.伏筆
伏筆類型：
伏筆我只分成公開、隱藏兩種，不把表達方式列入細分。
公開的伏筆就是讀者一看就知道這裡一定有問題；而隱藏的伏筆則是直到寫者揭露，讀者才恍然大悟原來那個地方是伏筆，或者寫者揭露之後，讀者仍然不知道那是伏筆，直到寫者說了出來，讀者才若有似無地覺得好像是這麼回事。
◆伏筆能不能不要？
個人覺得不能，一部小說或多或少、或大或小都會有個什麼伏筆──不管寫者自己有沒有意識到。
◆那麼伏筆的功用是？
伏筆的功用是吸引人對故事不斷地感到興趣，讓人想知道答案而一直追著寫者的故事不放。同時，也是為了創造高潮而存在。
◆多少伏筆對於一篇長篇小說才算夠呢？
一個長篇小說我覺得至少要有一個公開的大伏筆。這個伏筆要能撐到寫到快結束時才揭露，要不然，就得多準備一些公開的伏筆，在上一個伏筆結束前丟出來，讓讀者一直對文章有疑問。
至於隱藏的伏筆，通常都是些小伏筆，用來陪襯大伏筆，或者把大伏筆托得更明顯，這類型的伏筆想加多少都隨意，只要寫者有本事不要讓伏筆互相衝突就好。
◆伏筆不小心寫太多，不會有問題嗎？
有。
伏筆埋得太超過的寫者，知道太超過可是無力嚇阻自己。
所以以下會提到步調的問題，步調和伏筆間是可以有些連繫的。
6.步調：
以八萬字小說，一個貫穿整個故事的主伏筆為例子。
通常來說，前面一萬字多少都會介紹人物、故事背景（當然這一萬字以後也有可能再出現其他角色需要介紹），這個階段能不能埋伏筆呢？能，不過建議埋隱藏性襯托主伏筆用的小伏筆，因為某行覺得一開始就把主軸給丟出來實在是太急躁了。
一萬字以後就可以慢慢把主伏筆給丟出來，但這不是叫人直接丟，而是可以用一萬字到兩萬字去鋪陳這個主伏筆，期間也可以丟些小伏筆出來寫些插曲。
接著，寫者就可以開始解伏筆了，不過也不是馬上解，而是用各種情節、隱藏伏筆、閒話去慢慢解伏筆，而且不能解完。這一段大概可以寫到六萬到七萬左右，端看寫者最後想用多少字數來完全解開伏筆和做個結束。
個人建議，這個解伏筆和做結束的段落最好要有一萬五千字，不然很容易讓小說的結尾顯得潦草、輕率。
7.描述：
人物就跟我們日常生活周邊的活人一樣，分為內在與外在。
外在：
外在的部分，瞳色髮色高矮胖瘦，
這其實很零瑣，一百個人可能就有一百個相異處，
現在這裡站著兩個人，分別是紅短髮比利與藍長髮麥奇，我接下來可以繼續描述他們的特徵，誰的眼尾下垂，耳朵碩大，鼻子上有粉刺，瀏海下有疤痕等等。
但坦白說，效果可能不盡理想，單純以外貌示人不一定能帶來深刻的印象。
內在：
紅短髮比利很討厭被人碰觸，上次有人不小心碰到他的手臂，
輕輕的，只是擦過而已，就換來他一陣毒罵。
相反的，藍長髮麥奇是個沉靜的人，彷彿住在深海一般。
你若是碰他，他只會睜大眼，半是好奇的望著你。
現在有人罵了聲混蛋，你猜是誰罵的？
結論：
如果我們要熟悉一個人，或是區分出兩個人的差別在哪，通常不是憑藉外表
而是看他做過什麼，說過什麼話，聽他講話的調調來判別。
習慣、事件或是短短的一句話，都可以成為遠比外觀有力的描述，因為那就是人們的模樣！
我甚至不用再追加詳述，讀者腦子裡就會自然跳出一個口沫橫飛的紅髮比利
儘管每個人的想像可能有所出入，但那不影響效果。
每個人的習慣不同，選你覺得最適當的即可。總之，重點勾勒即可。
請記住，角色的魅力不僅來自於外表，也來自他身而為人的一切。
8.說好故事：
資訊不對等的問題：
當今天我設定A角色是個超級帥哥，比之潘安有過之而無不及，但這是「我自己知道的事」，在我用任何文字敘述來表達他的容貌之前，A角就是個無臉男，既不帥也不醜，至於如何讓「帥」的印象深植到讀者心中及有沒有必要，則是另外的問題。所以在說故事時，必然不可下意識的認為讀者應該知道什麼，對於作者的幻想讀者什麼都不知道，他不會為了一個剛開場就領便當的角色難過，即使那是作者最喜歡的角色。
重點有三：
第一，足夠的資訊，讓讀者產生代入感並對角色共鳴。
第二，故事要有吸引力，最好是走向讀者無法預料的走向，但要合理而非天馬行空的亂暴走，中前段部分就要預先有暗示、鋪陳，突然而不合情理的劇情暴走是沒有意義的。
第三，適當的收尾，不管是封閉式或開放式，都必須讓故事結局得到充分的說明與發展空間，不能讓故事隨意的嘎然而止，該交代的就要交代，譬如前面出現的B人物後半段突然消失，到結局也沒有提到他的下落和後續，這就是俗稱的「挖了坑卻沒有填」，這種坑坑洞洞的故事必然不是讀者樂見的，而開放式的結局就看作者想要表達什麼概念。
9.完整性：
包括了「資訊的完整」、「事件的完整」、「主旨的完整」各面向。
資訊的完整：
這部分會影響到讀者對於故事的理解。假設Ａ是本次推理故事中的兇手，那是否在揭發前就埋了足夠的暗示，讓Ａ揭發身份時讀者都可以恍然大悟、兇手的動機、故事人物的關係……等。
事件的完整：
這裡是指起承轉合的意思，一個事件的完整。
主旨的完整：
故事想要表達的意涵是否完全的表達了？各種指涉是否都恰當、足以讓讀者理解，結尾處會不會太過唐突倉促？
撇開上面幾點不說。在故事的挑選上也要十分小心，不要讓故事倉促講完，這牽涉到節奏問題，該講的東西不能省，否則會少東少西，或是可以多去看小說，學習別人怎麼說故事、講了哪些事情，這些都是基本功。
完整性會不會影響到好看？正常來講是會，當你看不懂一個故事，多多少少都會影響這個故事的精彩度，自我檢查是必須的，畢竟得知故事全貌的作者畢竟跟一無所知的讀者有差距。
創作內容
輕小說寫作方法
《緋染Program》 (2)