去年聖誕節的時候，我聽了法政大學増淵教授的一場精彩演講，講題是「J-POPヒストリーをもとにした日韓音楽産業比較」（透過日本流行音樂史來比較日韓音樂產業）。演講當中，増淵教授播著一首首歌曲，詳細地介紹了日本流行音樂的演變過程，讓聽眾能快速地了解當代的創作背景、流派，以及代表歌手及樂團等。對想認識日本流行音樂的人而言，這是一段很棒的入門介紹，不過，整個演講中最有價值的訊息是日韓流行音樂產業的比較。根據增淵教授的研究，日本國內的流行音樂市場，產值相當高，是日本流行音樂主要的營收來源。在有足夠的客源及市場的情形下，日本流行音樂公司，並不積極往國外、譬如向亞洲等地區發展。相反地，韓國流行音樂的國內市場卻很有限，收益不如日本那般理想，於是韓國政府設立了專門發展中心，有計劃地扶植流行音樂公司，往亞洲地區拓展海外市場，而為韓國流行音樂創造了龐大商機。換言之，近年來，韓國男子團體、女子團體橫掃亞洲各國，並非全因韓國流行音樂的魅力所致，國家的鼎力推動是重要原因之一。
為何日本不向韓國取經，也朝國外發展，獲取更高的利益？增淵教授表示日本人以為，流行文化畢竟是國家次文化，理應任由民間自由發展，能動用國家力量推動的，必須是足以代表一國形象的典範文化，其文化高度、文化價值，應是當代最頂尖。對於日本這種為了維護國家形象，寧願選擇放棄海外市場的做法，不由得十分佩服。而韓國政府，為增加國家收入，奮而挺身主導規畫，這種做事精神，我也同樣敬佩。可說這兩個國家各有讓人折服之處，儘管如此，這兩個國家的過度活躍，都不是台灣之福。
演講告訴我們，流行歌曲可以為國家帶來莫大財富。推而論之，娛樂事業是塊佔有巨大利益的區塊，先不論我們國家做了哪些努力，一般人極少意識到市場問題，也不曾思索日韓商品是否會壓縮國人發展，我們看待日韓商品，就宛如台灣國貨一般。當然日韓貨物品質高，深受消費者青睞，這是自然的道理。但有時「蔽帚」必須「自珍」，容忍現在「蔽帚」的不足，「蔽帚」有天才能成為性能良好的吸塵器，而「蔽帚」的相關行業，也連帶有一併發展的可能性。在現今工作機會少、職業種類不多的時代，或許改變一下我們的消費觀，把被日韓佔據的部分市場留給國人，或許便能夠提供一個較廣闊的就業市場。
創作內容
日韓流行音樂產業的策略及啟示
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