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【短語】你的小說「關我屁事」:讀者和作者之間的鴻溝

作者:兔操民│2016-06-06 19:53:17│贊助:81│人氣:858
  看了很多「架空作品」,我真覺得提不起興趣。核心理由可能是有兩點:

  一、讀者不且難以熟悉世界觀和人物

  作品所描寫的世界或人物,我不熟悉,甚至難以在閱讀體驗中熟悉,就很難有興趣,更別說架空作品很難期待讀者先熟悉,縱使加上許多文字,能否讓讀者產生印象也是一個問題。換句話說,作品的開頭縱使丟上百科全書一般的設定內容,也無助於讓讀者因清晰,因理解而想讀這作品


  二、讀者難以從文本中找尋類似的世界觀和人物類型

  這是延續上個主題。既然架空作品很難期待讀者能先對這作品有多少認識,那得說的是「如何能不脫離讀者的經驗太多,以致讀者難以聯想並創造一個新的分類」。

  世界觀是一個對世界的看法,但還廣泛的包括:自然定律、社會規範,以及科技和社會規模、結構與型態的認知。對一部作品的世界觀可否了解,就得問讀者多清楚上述的一些內容。即使一般讀者沒特別「問」這問題,腦袋裡仍然會尋求一種基模。

  這種尋求基模的傾向也包括對人物們。「人物」說到底就是不同人類個體與集體的代表者,他的出身背景、思維、理由、信念、選擇、能力、人際關係以及「在作品內的世界觀」,若不能逐步在作品進行中揭露給讀者,那麼也不過就是一堆人偶。換句話說,若要讓讀者理解包含陌生的世界觀和人物的文本,縱使是架空作品,也得就讀者所知\現存世界的資料元素,排列組合出有趣且令人印象深刻之物,傳遞而非灌輸給讀者

  那我看的許多架空作品,為何使我難以看下去?很簡單,看了文本幾段話,感想就是關我屁事

  人物之間的互動,對白,以及敘事者揭露的世界樣態與活動,嚴格說起來→喔,所以呢,這文本所敘述者,哪裡重要?哪裡有趣?哪裡值得我關注和提心吊膽?哪個人物值得我喜歡,哪個人物值得我怨恨,哪個人物值得我讚許,哪個人物讓我不由得屏息…那就像楚漢相爭的劉邦,卻面對了謹慎版本的項羽,在這樣的戰爭情勢當中,他該如何扭轉劣勢。

  我看不太到這樣的作品,太多作品假著輕鬆的語調,關我屁事的內容,呈現出五花八門的異世界設定和人物

  認真說,為何最近不喜歡看小說?太多新作品都讓我感覺「關我屁事」。我想很多同時作為寫手或讀者的朋友,也會有類似的感覺,只是可能礙於人際關係,不敢直接說出來。就我的立場,以下三個事情分開:我跟你關係的類型及親疏遠近;我評價你寫作的好壞;我喜不喜歡你的作品

  認真說起來,還得加上「被你推薦的作品本身的好壞」第四件事情,不少人被推番,礙於人際關係也不敢直接講不看,放著以後看是萬用台詞,但是事情太多,到死之前曾說要看卻還沒看的番恐怕堆得跟屍體一樣多了。就像我曾發願要把鋼彈全套看完,但現在頂多把Z補完,而且是七年前的事情了,這些年除了白色相簿1、境界的彼方以及JOJO第一部到第四部,我沒看甚麼番。

  這四者乍看有交集,但其實各自獨立,儘管如此,過度在意自己寫作好壞的人會混淆。換句話說,如果真的認識到作品、發訊者以及收訊者之間,其實充滿了各種鴻溝,也會慢慢釋懷了吧。

  「關我屁事」,既是一種必要的坦白,也是一種需要勇氣的告解。



眼眸披上鏡片,直奔心房。


文字的寒雨、情感的磅礡——我們評文
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留言共 33 篇留言

桂(*°ω°*ฅ)*
該怎麼說……因為現在的作者受到輕小說的影響比較大 所以都偏日常比較多 即使是硬奇幻也不免在開頭就落落長的描述 主要應該是缺乏主軸的問題

06-06 20:10

兔操民
感謝長期寫作的人的經驗分享,我沒在寫作,很難談這麼細。06-06 20:14
塞奧提亞
看了感到汗顏~ 哈哈!

06-06 20:33

兔操民
在噗浪上看到朋友們討論著最近很紅的出版社事件。事件牽扯到的作品,仔細看了她寫的作品。儘管我承認,她是個認真的人,但我的感想同本文…06-06 20:36
塞奧提亞
原來如此,說到這裡,有人評論說我的小說人物沒有人的真性情~女生不夠真實,男生不夠完整......我有點三條線啊!在加上看到兔兄此文,難免會開始自省。

06-06 20:39

兔操民
  通常沒有最好,只有更好,我覺得有機會自省都是好事。只是,具體來說,甚麼是「人的真性情」就是該探討的。

  塞君自己評析自己的小說,會覺得哪裡有問題嗎?06-06 20:47
塞奧提亞
其實那人評論會讓我認為他是個涉世未深的小屁孩。

06-06 20:49

兔操民
我回去看看。06-06 20:53
兔操民
是否沒回在噩夢症候群底下?06-06 20:56
塞奧提亞
我發信給你嘞

06-06 20:57

兔操民
「比如對女性角色的描繪不夠親切,不夠真實;男性角色的性格也不夠完善,他們的身上都帶有樓主自身的影子。」

我覺得她或許談到核心,「有作者的影子」可能是一件值得斟酌的事情。但倒底該怎麼做,這又是好問題。
06-06 20:59
塞奧提亞
是啊!不過,我是認為這「作者的影子」的前提是他必須要認識我;二,女性的不夠親切,不夠真實,那真實的女性是?三,完善的角色又是什麼?小說......或者世界需要一個完善的角色?或者我們自己也扮演一個完善的角色?

因此,綜觀下來,會能發現作品和讀者本來就是有鴻溝存在,或者是有其疏離性,這是必要的。

06-06 21:04

兔操民
所以我覺得很微妙:
一、不管認識作者與否,談到作者的影子都很微妙。若不認識,怎麼會說作者的影子?若說認識,又根據甚麼?然後,像作者又怎樣?這是在表達甚麼重要但是卻說不清楚的東西嗎?因為我看到許多意見提到「作者的影子」這件事情,而且往往是負評。換句話說,人物有作者的影子,儘管說不清楚,但不會是好的評價。

二、男性女性的良好模樣又是甚麼?…某些角色的任務就是令人憎恨,然後被除掉,這是否又是良好(的惡德反派)之楷模?

綜上所述,作者和讀者(再加上文本)的鴻溝是存在,但我的觀點是:如何能讓讀者繼續閱讀,本身可能還是存在一些獨立的技巧可以探討。換句話說,不必灰心,繼續研究。06-06 21:08
塞奧提亞
作家的本質,也許就像尼采所言,「是人類精神的下水道;是在黑暗中挖掘地道的土坡鼠。」

06-06 21:06

兔操民
這個隱喻很貼切,不過希望能指導咱們更深一層解決問題…=`[06-06 21:09
它與蘇格拉底一同沉睡
我以前有寫過小說,不過我發現自己不是那塊料。

雖然開始寫某人自傳小說,但我覺得精采是其次,
我希望挖掘更多的史料,雖然它看起來更加不像一本小說。

畢竟「精采」也是一種專業,把乏善可陳包裝成扣人心弦。

其實更加慚愧的,一般輕小說、大眾文學我接觸甚少,
所以評價起來沒什麼力道。

如果說個人觀點了話,我還真的不喜歡暴力解決,
或是爲暴力而暴力的題材。

06-06 21:07

兔操民
老實說,我很喜歡白龍君寫的傳記,有一種奇特的味道。
不過,可能只有我特別喜歡這調調也說不定。06-06 21:09
兔操民
「如果說個人觀點了話,我還真的不喜歡暴力解決,或是爲暴力而暴力的題材。」→這點我值得我深思,或許關鍵在這。06-06 21:09
塞奧提亞
我是這麼解讀:下水道可以看作是人類自身卻又不忍直視的事物,因為不忍直視所以他他們都都排道下水道,而作家就是挖掘這一塊的;黑暗中挖掘,人類懼怕黑暗,孤獨等等,而作家就是要從這支中挖掘東西的人。

那依照這樣的解讀話,讀者要能接受這類事物都要端看個人了。
畢竟那些事物,本身就是讀者不想觸碰的那一塊;不想觸及、不想去想的事物。

06-06 21:15

兔操民
這樣說起來,NN這塊做得很好。
很多人一邊靠杯他的描寫令自己心麻心寒,卻又忍不住繼續看下去。06-06 21:17
塞奧提亞
至於作者的影子,我就舉契訶夫的《第六號病房》為例子。

契訶夫在這本書內放了兩個重要的人物,一個是發瘋被關進精神病院的主角;另一個是這醫院的醫生但對主角很有興趣的胖子。

這裡個人都代表了他,什麼樣的他呢?

發生的瘋子,代表他唾棄了托爾斯泰的那種基督教無政府主義和虛無主義;而那個胖子醫生,則是已前他受托爾斯泰影響很深的他。

兩者在書中激烈的對談和辯論,不就是自我內心的鬥爭嗎?

06-06 21:20

兔操民
所以說,如果「凡有作者影子的人物都是爛人物」成立,則「契訶夫的《第六號病房》裡的人物是有作者影子的」因此契訶夫的《第六號病房》裡的人物是爛人物,該書是一本有爛人物的作品。

三段論推成這樣,我在想還有甚麼能有幫助的。很顯然大前提→「有作者的影子的人物是爛人物」是值得商榷的,但具體來說到底是甚麼問題。06-06 21:22
塞奧提亞
不相信人,是荒謬式存在主義的開端。

06-06 21:21

兔操民
嗯…只有作品人物的沒有作者的影子,那就好了嗎?那又得定義甚麼是作者的影子。06-06 21:23
塞奧提亞
作者的影子,作者的思念?作者的意圖?哪如這些都包含在作者的影子內的話......連號稱最客觀的史書都會有其作者的意識形態參雜其中,那是否作者的影子這一說詞,要去掉反而是最為可笑的一件事呢?

筆不動自己動,是因為人動它才會動;人不會自己動筆,是因為想寫什麼才動筆;那人不會無緣無故想寫什麼,必然會有些某些契機去觸發。

這些也都可以算是作者的影子的延伸吧?

06-06 21:29

兔操民
會不會其實那句話「作者的影子」抽象的之後的意思是「所有人物感覺上都來自於一個或兩個類似的樣板」…那就是人物單調或扁平的問題,跟像不像作者根本沒有屁關聯。06-06 21:40
水冥音
跑來大大的小屋逛逛,無意間看到這篇有趣的評論=w=
想要請問大大認為怎樣的架空小說開頭
比較能引人入勝?

多數架空小說的前段
首重畫面跟世界的介紹
好像難免會有這個問題

選擇不敘述架空世界的特別之處
也有機率讓讀者一頭霧水

像這樣的狀況
有沒有建議作者改進的方向呢

06-06 21:35

兔操民
這方面我沒啥頭緒,只能轉貼噗浪上友人的比較抽象的建議。

A:架空作品啊,我推薦來個布蘭登山德森的皇帝魂吧XD不然地海巫師吧XD
B:同意,故事終歸是「人」的故事,設定的再宏大,沒有辦法寫出人與人之間的張力來還是不行的。幻想類作品常常如此。推地海、刺客、布蘭登XD
A:羅蘋荷布的刺客超棒~~~(擊掌)銀英我都沒有看到爛了結果地海先讓我看到陣亡....

綜上所述,大概有幾個要點:
一、呈現出人之間的張力;二、布蘭登山德森的皇帝魂、羅蘋荷布的刺客和地海系列是可以參考的作品。

簡陋的提些意見,希望能帶來幫助。06-06 21:38
桂(*°ω°*ฅ)*
事實上,我覺得一個好的故事,角色刻畫不是問題,除非故事的本質為偶像劇,著重於人跟人之間的互動。真正的角色刻畫是由好的故事帶出來的,只要一個事件角色能用最真實的反應表達出來,角色刻畫自然就出來了。但很遺憾的是,目前很多故事的本質都偏向了偶像劇,缺乏一個明確的主軸,就算有,也有作者往往把故事帶離主軸偏往支線(往往都變成一個作者自high的故事),或是主軸稍嫌太弱,角色刻畫也稍嫌不足的情況下自然就很難有看下去的慾望

06-06 21:36

兔操民
主軸\角色
看起來也就是這兩件事情,儘管能推演出非常多原則。06-06 21:39
塞奧提亞
「所有人物感覺上都來自於一個或兩個類似的樣板」......哈哈!原來她是想說這個問題,只是似乎這個問題我是看不出來啦.......

可能我眼睛有痼疾,沒有辦法看到她所看到的問題~XD

06-06 21:45

兔操民
我判斷會比較是這個…至於該怎麼解決,可能會比去除作者影子容易多。06-06 21:50
水冥音
我比較擔心的是,
比如地海巫師這系列個人認為很棒的奇幻作品,
以及大家舉例舉到爛掉的哈利波特系列,
都無法在最開頭看出人物的鮮明感。
.......那個哈利波特的親戚們例外= =
更貼切地說,哈利波特這個主角及旁邊配角的特質,
是一集又一集交疊而成的,
角色刻劃的成功自然不在話下。

簡言之,以長篇作品而言,
我傾向在劇情中逐漸讓讀者明瞭角色的價值觀,
像這類的寫作方式,是不是相對乏味呢?

06-06 21:46

兔操民
我覺得這是一個好問題,能的話我想招上面兩位寫手大大一起討論…

因為您的問題已經很具體了,已經到可以細部討論的階段。

稍等。06-06 21:50
丁丁跑卡車
想起看過某篇奇幻小說,內容早就忘記惹
但是看完第一章出場的,N個至少四個音節長的翻譯奇幻風名字
而進入下一章之後,完全不記得任何角色和名字的對應
要不斷翻回第一章去看安安你是哪位的頭痛感還記憶猶新QQ

06-06 21:56

兔操民
DC跟我有好多類似的感想。06-06 22:03
寂寞獵人
如果沒有帶入感
是無法成為一部好的小說

06-06 22:07

兔操民
追求「帶入感」06-06 22:07
塞奧提亞
其實樓樓樓上的那位要回應是要看情況的。

哈利波特第一集因為要表現出主角對新環境的陌生和徬徨,以及對自我的懷疑等等,所以會相對來說光芒會稍弱,但仔細一看,書中又沒有有跟主角一樣的煩惱,在此又凸顯出角色的獨特性。

06-06 22:19

兔操民
賽君也研究過哈利波特?06-06 22:21
塞奧提亞
研究不敢,且稱略懂即可。

06-06 22:22

兔操民
好的,感謝賽君的意見!06-06 22:24
天天貓耳的撫慰娘
很精闢的解說。

目前的我還用不著,不過以後的我也許能體會更深。

06-06 22:54

兔操民
看煩了小說就會有我的感覺。
下面的回應是很精彩,很多寫手和讀者都有值得分享的心得。06-06 22:57
桂(*°ω°*ฅ)*
事實上,我那兩部都沒什麼研究。不過拿我之前曾去出版社跟裡面的主任(?)談話的經驗,可以提出一些心得分享。對於某樓的問題,我只能跟你說要要看類型,如果要寫像魔戒那種有一個鮮明的主軸,角色的部分當然就可以慢慢帶,因為不是重點,重點是銷毀魔戒拯救世界(?)但如果是像哈利波特那種,以人物為主軸的傳記類型,重點就是這位主角有什麼突出的特色,為什麼我要掏錢去看他的傳記?(這個特色講的絕對不是性格價值觀,你該不會以為人物的鮮明度只有涵蓋性格價值觀那些的吧)哈利波特成功的地方,他在開頭就講明了哈利波特小時候在黑魔法師的手下活下來,還擊敗了黑魔法師,被他人傳頌,但是他卻委身在一個麻瓜親戚家被人看不起。這強烈的反差,就是突顯主角的一個鮮明特色,讓人想看下去這位特殊的人到底會怎麼發展。反之,如果你在一開始就只有帶出關於這個主角他bababa,沒有一個強烈的獨特性,也沒有一個鮮明的主軸,你要別人看下去是很困難的。

06-06 22:57

兔操民
感謝櫻君的心得,有些讓我再三品味之處。

我兩個問題冒昧問一下:

一、櫻君可以舉個例子,鮮明的主軸,和不鮮明的主軸?這種主軸是否還可以分類,可以舉些例子嗎?

二、除了反差可以襯托人物,令其特色鮮明,是否還有其他好方法塑造人物?06-06 23:02
桂(*°ω°*ฅ)*
其實我看的小說也不多,只能大略講一下,鮮明的主軸就是故事有一個大概的目標,支線基本上也不會偏離主軸太遠,舉例的話就像是"我要成為海賊王"!所以他們的支線發展再怎麼樣也都是環繞大海海賊發生,作為襯托主軸的作用,就像是你在看一個大樹,再怎樣分隻也是連著樹幹。不夠鮮明的主軸,就是故事支離破碎,舉例來說好了,假設進擊的巨人一開始跟你說我要把巨人驅逐出去,之後的劇情發展卻是艾倫加入憲兵團,環繞在憲兵團上的故事,你會不會覺得很奇怪,巨人到哪裡去了?大概就是這個意思。
除了反差,有很多層面都可以塑照,凡舉出生背景(一開始就提到這孩子會幹一筆大事),他人的看法,性格,對事件的看法跟人不一樣(例如大家都認為海賊是壞人,但他卻對海賊有不一樣的看法,因此在這人群中大喊我要成為海賊王)等等都是塑照的好方法

06-06 23:16

桂(*°ω°*ฅ)*
當然,不夠鮮明的主軸也不是不行,但這類作品大多是屬於短篇日常,像是多拉A夢,名偵探科南,銀魂也是屬於這類型,但長篇小說來說並不適合發展這種類型。

06-06 23:20

兔操民
啊,這評論確實很具體,感謝櫻君。

不過,有些人會堅信沒有主軸的「短篇日常」也可以受好評,櫻君會怎麼評價?06-06 23:25
桂(*°ω°*ฅ)*
沒有主軸的短篇日常,要為人喜愛肯定要掌握兩個走向,第一就是人物夠魅力,第二就是短篇很有特色。兩者之間又息息相關,你的人物沒有魅力,讀者開頭就自然就不會想看,再者,如果短篇沒有特色,每一篇都是流水帳的日記一樣,讀者一樣不會想看,所謂的有特色又有兩個大分支,1是取悅讀者的以搞笑日常為主軸2是認真講故事的以一個故事的起承轉合為主軸,兩者的讀者群又不同,就要看作者本身怎麼取捨

06-06 23:45

桂(*°ω°*ฅ)*
承上,屬於這類的還有一種是屬於作者本身講故事的小品故事,像是杏林子的著作,以作者本身的經歷寫成一篇篇小品故事,或是捏造出一個虛假的主角講述一篇篇小品故事,這類的特色就是以一個人的視角+上抒發,就像是說書人一樣,通常要走這類型的話作者本身就要很會講故事,或是很會講道理能觸動人心

06-06 23:49

兔操民
謝謝櫻君補充很多,感覺一兩年不見,火力十足的從所羅門回來了=]。

我作些歸納:

一、沒有主軸的短篇日常(有趣的人物和有特色的短篇)
讓我想到地獄少女和金田一
二、屬於作者本身講故事的小品故事
這比較少見,非輕小說的現代文學,散文、雜文類比較常見。06-07 00:29
niat
無論什麼創作總有合適的接受群體,多或者少而已吧……

06-07 02:18

兔操民
對,至於想要拓展受眾,已經不是本篇當前方向所能探討的了。
姑且先當作拋磚引玉吧。06-07 02:32
老奉毊
  碰巧路過,非常認同那段「縱使是架空作品,也得就讀者所知\現存世界的資料元素,排列組合出有趣且令人印象深刻之物,傳遞而非灌輸給讀者」,此外也有一些感想想分享。
  我覺得任何作品的開頭都至少有幾種功能,這樣會讓這篇文章中的「關我屁事」變得有點複雜:

1)讓讀者判斷這是不是他需要的類型
  比方說同樣是奇幻風,有些一開頭就是歡樂搞笑,有些一開頭就是黑暗又厚重,那讀者自然能各取所需,硬派讀者讀到歡樂風如果有那股「我就是沒興趣」的感覺,其實不算作品本身的問題,純粹是電波合不合。
  不過有時候某些作品確實要先有些前提才能看,比方說有些小說不會特別去描寫妖精、矮人和哥布林的特性,它可能是預設了讀者要先讀過《魔戒》或那個系統的作品。

2)交代重要的設定
  就算是黑暗嚴肅風,每部作品的設定都還是不太一樣,這部分其實算作者的特權──他有權力塑造任何他想寫的世界,而這些最開頭的設定就會變成這部作品的大前提。今天如果有個讀者才翻開奇幻小說第一頁,就批判「魔法呀、飛龍呀不科學」,甚至因此不想看,我們可以說他跟奇幻作品電波不合,而不是這部作品超展開。
  反過來說,當我們批判某個作品超展開時,其實是因為違背了大前提。一個建立在現實世界中的偵探片如果演到了最後,才揭露這世界有魔法,犯人其實是用魔法殺人,我想就算前面再好看,也活該被吐嘈XD

06-08 15:32

老奉毊
3)吸引讀者
  即便作品的開頭有上面那些作用,但怎樣好好呈現還是要費一番功夫,因為讀者(通常)想看的是作品,而不是設定集。如果故事一開頭沒引人入勝,反而只是把作者筆記本中的設定資料給複製貼上,那就是名實相符的「關讀者屁事」。
  但這個部分真地很困難,哪些是可以輕描淡寫帶過的,哪些是一定要先提的,哪些又是可以打散然後在劇中慢慢補的,這些都考驗創作者的功力(=A=;
  我自己雖然沒什麼經驗,不過我覺得其中一個比較中規中矩的做法,就是最一開始就要講清楚主角到底要做啥,為啥做,讓讀者能預測後面可能會有什麼發展,但是又不能確定,因而產生期待感。當主角去做那件事時,又能利用事件情境、人物互動和主角的選擇,來塑造世界觀或主角,這也比直接把「主角是怎樣的人」、「這世界長怎樣」這種東西直接複製貼上還好看。

  然後我覺得這篇文章所提到的「關我屁事」真是太重要了XD
  畢竟一部作品還是要被讀者看到,如果都只是作者自嗨,那也沒意思。作者有時候確實該停下來想一下這一段到底「關讀者屁事」XD

06-08 15:32

兔操民
謝謝您的意見,略知您在寫作和編劇上有許多經歷,如今一見,這些看法讓我對「關X屁事」有更深的體悟。

無所可贈,只能言謝(揖06-08 15:42
老奉毊
  不小心寫了一段串XD
  有點想把我的回覆貼到自己的小屋,會備註是看了你的文才寫的,請問你會介意嗎?

06-08 15:49

兔操民
第一要點是,能讓接受A類題材(假設「奇幻類」)的讀者,得知是自己是否喜歡這部a種(假設「歡樂搞笑種」、「黑暗嚴肅種」)的作品(簡稱Aa型文本)。換句話說,盡量在開頭交代清晰文本種類的特徵,幫助讀者決策。

第二要點是,能讓喜歡a種(假設「歡樂搞笑種」、「黑暗嚴肅種」)的讀者,得知是自己是否喜歡這部上位概念為A類(假設「奇幻類」)的作品(簡稱Aa型文本)。

儘管第一要點和第二要點乍看類同,但由於讀者思維的順序不見得一樣,所以值得分開探討。

以第二要點的思維風格為例,有些人先考量「風格:搞笑\嚴肅」再決定「題材:奇幻\科幻」,那麼,一個想找搞笑而不能接受奇幻「不科學」的讀者,其決策的上位概念即「風格」,下位概念即「題材」。

綜合兩點所述,無論「題材」和「風格」何者為所預想讀者的上位概念,作者最好清晰的表達自己所選擇的特徵,是奇幻就讓讀者一開始知道是奇幻,是輕鬆搞笑就讓讀者知道一開始就是輕鬆搞笑(※e.g. Slayers)。

第三要點就是綜合問題,如何讓文本吸引人。抽象的文學性(修辭術),以及涉及的概念和思想(思想層),情節佈局上有無張力(戲劇衝突性),角色刻畫生動與否(對人物行為和動機的理解),以及→如何逐字逐句逐段逐章的表達出來。

*-*-*

以上總結是我對您的回應的閱讀心得,希望能把這當成回饋(揖

回覆:「不會,歡迎!」06-08 15:54
老奉毊
  我剛才確實沒想到讀者不一定是先篩題材才篩風格,感謝提醒!
  第2點可能是我沒講清楚,所以看起來和第1點一樣。
  第2點我本來想說的是作者只能趁開頭(因為只有開頭才能)為所欲為,如果要說他是他作品的神,也只有開頭才算,因為在那之後他必須謹守他最一開始設定好的世界觀。後面就算要有什麼驚人展開,其實也是要先根據開頭所呈現的設定,事先埋好許多伏筆,才能讓劇情出乎意料但合乎常理。

06-08 16:06


有關不夠鮮明的主軸, 獵魔人(狩獵魔人/巫師)系列的短篇集-<<最後的願望>>非常不錯, 短篇一直到遇上葉奈法, 然後下一本才是長篇的。

06-09 20:49

兔操民
謝謝分享!06-10 14:15
煙嵐御風
有空要不要來看我寫的「催化」

06-10 15:30

兔操民
上次喵了一下,很有趣,等工作完了看看。06-10 15:32
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