觀後感：
〈背後的腳步聲〉是系列化小說《言靈使》的第一個事件，由凌空夜所撰寫，內容所影射的怪談為小有名氣的同名都市傳說——＂背後的腳步聲＂（別名：＂千萬別回頭＂）。
大致上就是像這樣的內容吧？
夜裡獨自走在杳無人跡的巷道內時，身後忽然傳來規律而又沉重的腳步聲......儘管速度不快，聽起來卻越來越越近，無論怎麼加快腳步都無法擺脫，而碰到這種狀況的時候切記：絕對不能回頭看，因為背後的東西「並不是人」。(゜д゜;)
好啦，相信這個都市傳說不少人都知道，而在〈背後的腳步聲〉這部小說作品中，該傳說被視為廣泛、反覆發生的一種現象，有許多年輕的女學生因為遇上怪談而又忍不住回頭的關係，最後落得莫名失蹤的下場。
為了調查、解開這個都市傳說的真面目，並救回最近的一名受害者愛理，來自警務公家機關異常災害特設組織「秘事課」的警察正木，與以「民間協力」名義介入事件的言靈使響介聯手組成搭檔，開始了他們在都市陰暗舊區的探險之旅。
嗯？我好像不知不覺擅自加油添醋了些東西啊？無所謂無所謂，這種故事的王道展開差不多就是這麼回事吧！有趣就沒問題啦～(σﾟ∀ﾟ)σ
在看完整篇故事後，我覺得做為一篇靈異題材的小說，〈背後的腳步聲〉在氣氛營造以及把握恐怖感的表現上都差強人意，縱使有著靈異事件、有鬼怪、有超常力量等經典元素存在，卻鮮少有讓人背脊發涼、眼睛為之一亮的描述段落。
但事實上，這並不影響〈背後的腳步聲〉的核心主軸跟魅力。
要說都市怪談跟小說故事最明顯的差別是什麼呢？那就是前者的主要核心是「怪談」本身，大多數人在都市傳說之中，只不過是為了領便當而存在的龍套而已。
至於在小說故事中則不然，小說應該重點描述的「人」，而〈背後的腳步聲〉中所登場的主要角色們，個人覺得是非常有意思的。
正木作為一個剛跟前輩交接、成為嚮介新搭檔的警察，表現出來的是一副典型的爛好人形象。
實事求是的行動準則，擅長調警政資料跟邏輯思考，並且同理心強烈、負責任感，他會對受害者的狀況跟生命安全感到擔心，同時對搭檔嚮介時不時就不正經的態度，以及不留情面說重話刺傷人的行為，感到十分不以為然。
然而身為凡人的他縱使服務的地方是「秘事課」，對都市傳說跟什麼靈異法則基本上還是一知半解。
解決事件大多得靠嚮介，而他則是擔任調動公家支援的腳色。
至於嚮介則是相對比較神秘的角色，日常玩世不恭的態度跟說話方式，與關鍵行動時的冷靜果決成強烈對比，他深知都市傳說運行的規則以及「言靈」的力量，因而有著諸如「不能隨便說謊」之類的自我制約。
在事件結束後，緊握著罹難者的手並牢記他們的行為，看在旁人眼中也有種說不出的哀傷，顯然隨興膚淺的態度並非嚮介唯一的面貌，這是個擁有多層次內涵的角色。
像正木與嚮介這樣的搭檔，在靈異向故事中是頗為典型的黃金組合，而典型並不代表沒創意，反而是適合交代這類故事各方面向的最佳拍檔。
至少個人是樂見其成，很樂意隨著故事進展去慢慢知曉嚮介的過去。沒錯，通常舉凡像這樣的角色都有黑歷史。(╥﹏╥)
而在傳說本身的部份，我覺得結合人心的要素，把事件的發生設定為「神秘力量」與「被害者本身的內心嫌隙」互相相呼應的結果，是很有發揮空間的構想。
愛理的朋友遙先是因為自責而陷入沉寂，後來卯足精神在內心不斷呼喚愛理阻止她被黑暗同化的橋段，說起來也是十分感人的一環。
綜合以上，〈背後的腳步聲〉是一篇很對個人胃口，不知不覺就順利吃完整個第一事件故事的靈異小說。
對我個人來說呢，好的靈異題材故事就該擁有這樣的形態，都市傳說跟怪談僅僅只是佐料，身處其中的人們在事件中的情感表現，以及面對生死關頭時所展現出的人性光輝，才是這道食物最為可口的地方。
嗯......雖然我知道作者其實自稱這篇故事為奇幻小說啦，只不過涉及都市傳說的故事要不用靈異向的眼光去看，實在是有點奇怪啊。(茶
那麼心得的部分也差不多講完了，下面接著說的是個人對〈背後的腳步聲〉這篇故事的分析以及改進建議。
建議：
話說一直以來，我都覺得「狠評」這件事本身是沒什麼意義的一件事，從字面上的意思來看，意思是說「有不對的地方就罵，然後盡量罵得用力一點」嗎？雖然我知道喜歡寫作的人很多都挺被虐的，但是有沒有那麼Ｍ啊......
我想要求狠評的關鍵，還是在找出作品可以改進的地方才對吧，既然如此下面我就多列些在〈背後的腳步聲〉中看到的問題，至於毒舌罵人這項技能並非個人擅長的，在此就恕不提供了。（茶
首先就從細節處理不當的問題開始說起吧。
主要是我在文章下回應時就有提到的「省略主詞」問題，在第三人稱視角下，描述動作跟心情想法的時候最好不要隨便省略掉名字。
畢竟這麼節省的字數有限，而且很容易造成閱讀時的停頓、困惑，迫使讀者必須暫時停下來思考，才能理解某段描述所說的執行者到底是誰。
講到視角，這故事的敘述者到底是誰也是個疑慮，在旁白的句子中不時可以讀到主觀意識的味道，感覺大說數時候在講的都是正木的心理活動，然而卻又並非絕對，視情況也會跳轉到其他角色身上。
如果是在已經換章、重置敘述立場的情況下尚可理解，但在同一章裡變換這種敘述語氣的時候，凌空夜似乎會習慣空個一行來表示這件事——老實說這並非常見的作法，我不太確定普遍接受度怎麼樣。
但就個人來說，是不太推崇頻繁變換敘述立場、視角的做法的，鏡頭切換太快會讓人感覺跟角色的距離很遠，就好像我才剛對ＸＸＸ產生興趣，還沒來得及細想呢！劇情馬上又跳到別的地方去了。
這種頻繁切換的感覺在章節跳換時尤其明顯，據凌空夜所說這故事只有25850字，卻總共分了１３個章節，而在章節切換的時候幾乎無一例外都是直接重置描述，儘管看得出來這章發生的事情是接在上一章之後，卻沒有好好交代章節跟章節之間是怎麼接的、具體發生了些什麼。
說安排一下見當事人的朋友，下一章開頭就帶著人敲門；談事件談到一半，下一章就切到失蹤的愛理身上；看完失蹤的人，下一章拉回主事件的時候就是正木的一句「你到底在氣什麼」，讓人看得一頭霧水，然後下一章又莫名的跳到街道上的場景。
雖然我知道這中間安插了倒敘的手法，但是像這樣的跳換安排，等於平均每隔兩千多字，讀者就必須要重新理解才能進入狀況一次，說起來也是挺累人的。
章跟章之間的連結太過薄弱，搞到最後有一種我還沒看清楚事件發展脈絡，嚮介就忽然發現關鍵準備要去打王的感覺。
這些銜接跟敘述上的問題雖說只是細節，堆積起來卻有可能變成足以妨礙閱讀的嚴重問題，可以的話我會希望作者在這個部分能夠多留點心思。
說完細節以後，接下來我想提的是事件安排上的問題。
〈背後的腳步聲〉中的事件大多有個共通的毛病，就是給人的感覺格局太小，好比說撿到一張９５分的考券就代表愛理成績很好，還有家裡有暴力事件就代表女兒會有心理陰影，以及嚮介那段「如果她受到影響還能維持課業嗎？」的論述，看著都讓人有種尷尬的感覺。
要我來說的話，就像是看著一群英國教授以一本正經態度的研究雙馬尾有多好看一樣，顯得有點搞錯重點又兒戲。
事實上這點從第一章開頭兩位主角的互動開始，就已經在影響著故事：
驚訝的圓瞪雙眼：「你怎麼知道的？千里眼，還是讀心術？」
不屑的瞄了他一眼，用左手托著下巴，右手食指抵著玻璃球在桌上滾來滾去：「第一，我辦公桌跟沙發的距離也就那麼兩米半三米，構不成千里眼。第二，現在鬧得滿城風雨就這件事，你這個時候來，不為這事為哪事？連猜測都不用怎麼可能需要動用讀心術云云。」
說真的像這樣的說話方式，會讓嚮介這個人顯得很煩躁（或者說很有個性？），如果是在日常互動中用來表現角色特色我覺得沒問題，但用在調查事件的起因、推究事實的嚴肅環節就不太行了。
別鬧啊！大大，救人呢！認真點行不行啊？(|||ﾟдﾟ)
再來就是在事件的部份上，我認為這故事感覺缺少了一段重要劇情，用來闡述愛理跟遙之間的友誼，明明遙在故事中的戲份甚多，她的呼喚也是令愛理最後能夠得救的關鍵之一，但可惜的是我卻沒有看到任何描述兩人互動狀況的橋段。
哪怕只是在遙躲在房裡自責的時候插入一下片段也好，如果我能看到一些她們過去相處的狀況、愉快的氣氛，就更能為這個故事感到投入，對遙的自責以及愛理的擔憂，理所當然也會更加強烈。
最後要談的是架構問題，不得不說〈背後的腳步聲〉在故事結構上的安排感覺是比較平淡、了無新意的，因為敘述上選擇了最正統穩健的做法，同時也簡化了許多在神秘事件中本該大有可為的解謎要素。
這故事的劇情發展非常簡單，大致上就是發生事件＞處理事件＞解決事件的三部曲，而且過程中嚮介似乎從頭到尾都在狀況內，不僅非常清楚都市傳說的運作模式、能給遙最好的心理建議，最後也是簡單的唸出一個名字完成清場。
在過程中他沒有讓我感到太多困惑、茫然的時候，好像他本來就什麼都知道、也清楚該怎麼處理似的，雖然這部分是該類型角色的神秘魅力，但相對的在處理上也應該更為小心，不然就會表現得很怪異。
舉例來說，為什麼警方都清楚失蹤者的特徵，知道類似的事件近期已經是常態了，嚮介卻遲遲不肯行動？既然他是透過調資料跟放圖釘鎖定關鍵的醫院地點的，而到場後只要唸出「名字」就可以搞定超常現象，那到底為什麼不早點做？
先放著不管事後才在握著罹難者的手難過，這豈不是自作虐嘛！(((ﾟДﾟ;)))
我覺得要馬必須再多交代這次事件不同以往，有辦法可以「解決」的理由，要馬不要把發現關鍵地點到搞定事情的過程寫得那麼隨便，雖然我知道在言靈中名字具有特殊的絕對意義，嚮介持有這股力量背後當然另有故事，但依舊改變不了「事件一」的收尾因此顯得太過平淡的事實。
好了，比較明顯的問題大致上就這樣，接著回答下面的問題：
＞最後，作為這事件式小說的第一個事件，有很多設定都還沒有透露。擔心會不會因為有太多的伏線沒有交代清楚而讓讀者想要翻桌…
個人覺得不會，系列伏筆可以慢慢醞釀、越陳越香，但單一事件必須要寫得完整是先決條件，好比說上面的問題如果能獲得解決，我就會很好奇在嚮介日後的故事中會揭露怎樣的過去，來交代這「名字」為何擁有如此力量。
然後「秘事課」這個主角二人所屬的團體，因為跟故事中他們所處的立場以及行動準則大有關係，我認為盡早著墨、描寫得具體一點比較好，不清楚角色為何而動可說是小說故事的大忌。
至於描述上的問題其實顯而易見，感覺凌空夜太過注重於直白的心理描述了，大多數句子都是「ＸＸＸ怎麼想、怎麼認為」這樣，寫多了不免會覺得單調，或許你可以考慮穿插一些環境背景、動作上的描述來變換，也可以用常態法則來取代心理，直截了當的心理描述在趨於成熟的小說作品中幾乎是看不到的。
總之〈背後的腳步聲〉是個構想很有趣的故事，縱使在描述上略顯生澀，還有個人最感冒的跳換問題，我依然從中獲得了不少樂趣。
希望這份報告能夠幫助到你，讓你日後寫出更好的故事。
最後的最後，附上一段模仿薄荷老師的串場，也是我給這篇故事的最後一個建議：「《》是書名號，不能用來代指特定的事件，還有刪節號的標準是六個點『……』，沒有三個點這種東西。」
以上只是個人淺見，諸多冒犯還請見諒，我是喜歡鬼故事的唯尋，我們下回報告再見囉！
創作內容
[食用報告] 第89回 :<背後的腳步聲>千萬不要回頭......
原創長篇小說 (0)
