當我說要參加這次塔塔夏時，有個認識的熟人馬上抗議說我這是虐菜；說真的，這句話真的是一點道理都沒有。身為一個沒啥受眾讀者、沒有任何獎項功績、作品點閱數低到可憐的傢伙……參加塔塔夏為何會被說是高等怪在碾壓新手村？（笑
反正知道這回不用當評審後我就鐵了心參加啦。高等玩家？媽他個屄的在創作這方面嚴格來說我連新手村都沒踏出去過，你當我啥啊？十里坡劍神啊？我充其量也不過是十里坡『賤』神好咩。（相信我，你認識我夠久的話，至少會動過一次想把我活活掐死的念頭；我這人口無遮攔的）
而當這樣的一個傢伙寫出的東西居然在塔塔夏比賽中過了第一輪初選時，我整個人的反應大概就是這樣：
我或許沒去翻閱其他參賽者的作品，但我一直以來都有個自知之明，那就是跟尋常參賽者相比我的作品的確不討喜。你要說我是刻意也好，但我的確選了個『不討喜的題材用不討喜的方式說了個不討喜的故事並在其中融入了很多不討喜的思維成了個不討喜的作品』；嘿，我是說，我又不是第一天發現自己惹人嫌。（大笑
所以當這作品獲得名次時我的確挺吃驚的。ＲＣ上我更是直接表態了『這些評審的懶趴肯定很大，不然我想不出他們有什麼理由選這篇極端低娛樂性、不討喜的作品入前三；雖然生理上來說他們當中應該有些人不可能有懶趴。』，意思是他們得非常帶種。（我說過你會想掐死我！這下相信了吧！）
得獎感言……如果你期待那種謝天謝地謝父母謝評審謝親朋好友支持的言論，抱歉，我只能說我絕對會讓你失望。要我說這些你恐怕得拿著瑞典鯡魚罐頭當威脅我才可能吐出幾個字，但我更有可能的情況是在你開完罐頭後戴上防毒面具，買瓶伏特加把那些馬口鐵裡的腐爛魚屍洗個徹底，然後配上裸麥麵包、洋蔥、酸豆、酸奶油一口吞了。這玩意兒很貴的。
既然我不會說得獎感言，那不如就來說說《專欄：別鬧了，蓋曼先生》的幕後製作特輯好了。沒興趣的話可以按上一頁，我不會攔你們。
ＲＣ的語音頒獎大會上有評審說這部作品是參考自《特攻聯盟(Kick-Ass)》，其實我也看過這部片，原作也透過謎之管道翻閱過（感謝網路時代！），但我無法喜歡這部作品，更別說參考了。《蓋》（簡稱）這部作品在參考上主要是源自《守護者(Watchmen)》的漫畫原作與電影，還有原作的衍生前傳《民兵(Minutemen)》，參考後者的部分又尤其多。
《守護者》與《民兵》都是基於現實世界的歷史背景架構去做架空，以超級英雄的主題來探討文明、社會與人性。當初看完電影後馬上就收了ＤＶＤ，然後補完了原作以及其所有衍生作（在一次，感謝網路時代！），基本上，我對於美式英雄漫畫沒有太多好感，我個人偏見上不太能接受他們說故事的方式（但他們人設通常都不錯），可這部例外。這部作品讓我挑不出任何一根刺，故事情節與每個角色背後的寓意都讓我著迷。
大概一年還是兩年前，有個朋友說希望我寫個關於英雄的主題……當時《蓋》就已開始在構想。就我的了解，我只能說這成品肯定跟那位朋友預想內容差了要十萬八千里。
最初我原本打算弄一個架空世界，但後來決定以現實為背景、像那些本土創作廚一樣將舞台設置在台灣（你知道的，就是那些以為只要把舞台設在台灣就能激起民族之大愛好騙人掏銀子買帳的傢伙），然後把年代橫跨個三十年，囊括整個近代，並且或多或少參考真實人物與事件。
最早誕生的是『雜牌軍』這概念，不過那時也只有成立與消殞這兩大必然的設定，為了讓故事能順利進行才依序誕生了『士官』、『孫大炮』、『蓋曼』、『桌頭』與一個被刪除的人物。
士官很明顯，是這篇故事最主軸的人物，少了他的話這故事根本不會成型；因為整篇小說幾乎都是以他的觀點在做描述的，所以這裡就不多談這角色一些林林總總的設定了，故事裡說得夠明白了。我也從他的視點帶出了年代背景，不然你可以去查查提姆．波頓版的《蝙蝠俠》是何時在台上映的。
孫大炮是個理想主義者，很單純的認為這些蒙面英雄是根治社會病灶最好的猛藥與手術刀。他相信只要盡力將人的光明面發揚光大，社會的黑暗就會消失，然而桌頭與蓋曼的事情卻大大的打擊了他。在最早的故事設定裡原本安排的打擊還有一個，但之後刪掉了，我們後頭再講這件事。
其實一開始這篇故事的視點主角不是士官，是大炮，而且故事劇情黑的發亮。那時整篇故事是大炮的遺書，當時他因打擊解散了雜牌軍，可最早的英雄士官仍獨立作業不願放棄，最後大炮在新聞中得知士官死於一樁搶案，被匪徒活活刺死，他因自責而寫下了這篇投書，並在刊出前上吊自殺了。
最早的構思裡，除了桌頭還活跳跳外其他角色都是領便當去蘇州賣鴨蛋的，雖然這樣寫的確符合現實（至少我眼中的現實！），但我同時也發現這麼搞在一般人眼裡實在只有『慘絕人寰』四字能形容，於是在劇情上做了點變更，收走幾個飯盒，然後把視點丟到士官身上。如果照原版來玩還入得了前三的話，那評審們恐怕身下都有尊雄偉的新阿姆斯特朗旋風噴射阿姆斯特朗砲啦！
順帶一提，大炮與士官告別轉身融入人群的橋段，無論場景、對白、描述，都是我最滿意的段落。
蓋曼是個悲劇角色，而且他跟其兩個角色不一樣，最初版的士官與大炮的便當都是根據劇情推演才往上加訂的，可蓋曼……老子我一開始就要他死，無論劇情怎麼改他的便當是穩穩在那，冷了我還會換個熱騰騰的替上。他非得死！就像奈德．史塔克的腦袋，絕對不能在脖子上！
我刻意將他塑造成一個外表雄壯可內心脆弱的人物，他的同志身分也是最早就決定的設定。關於這角色的靈感是起自劉軒著作《屬於那個叛逆的年代》一書之內容。當時劉軒之父劉墉舉家搬至美國，黃種人身份受到街坊鄰里歧視：『如果你是黑人，搬到他家旁邊，他會恨死你。但如果你是得諾貝爾獎的黑人，他會主動跟你打交道，然後逢人便介紹，說你是得諾貝爾獎的人。得諾貝爾獎的黑人不算黑人！』
如果你被鄙夷的身份上有個亮眼的成就，人們就不會去在意其下的真實，但若你只剩下被鄙夷的真實，人們就會像對待拆去包裝紙的糖，把你吃乾抹淨，因為人們承認你的外表是人，並不表示承認你骨子裡能跟他們對等。給一個人當人的權利與把他當人看是完全兩碼子事。
我依這句話的道理創造出了蓋曼，並且毫不猶豫的送他上了斷頭台。
說真的，我慢慢能體會馬丁老爹的感覺了，弄死自己筆下角色這件事真的很有意思。
順帶一提，士官觀點裡有段他與蓋曼的革命情感，其描述是參考自《民兵》初代夜梟與飛蛾人，荷利斯是這樣形容他跟巴朗（梟與蛾兩人的本名）間的情誼：『巴朗是我最好的朋友。你和一個人一起去地獄走一遭，回來以後他便會是你的一生知己。問題是，巴朗一直沒回來。』
啊，還有件事，蓋曼主筆的專欄名稱是參考自《別鬧了，費曼先生》一書，不過當時的時空背景該書還沒在台灣出版（８０年代），所以蓋曼是讀原文的。
我喜歡桌頭。桌頭就某方面來說算是我個人對於世人看法的投射，只是世人依賴的東西不一定是管制藥品，但信仰、希望、正面思維這些沒根據的東西……我再說下去可能會被打，所以我還是閉嘴的好。桌頭後來搞出來的事情是參考自宋七力，不過宋七力可比桌頭爽多了，根本沒去坐牢。有興趣的可以去找找後續資料，故事內容很扯？我告訴你，現實世界只會更加扯淡。
桌頭的設定有部分參考《民兵》中的飛蛾人巴朗，不過是黑暗的那一面。故事中巴朗打造了一個揹在背上的飛行包讓他能在空中遨翔，但他心中的某處卻恐懼著這東西，他懷疑背後的裝備有天會背叛他，讓他在高處踩空、摔得粉身碎骨，因此他不得不藉酒與藥物壯膽，才有勇氣踏出邁向空中的那一步。而桌頭呢？我把飛行裝換成了信仰……他自己都不信那些神，但藉著洗腦與麻痺說服自己相信，我覺得這就是世上人們目前最大的問題：很多你說出口的東西，恐怕連你自己都不信，但這無所謂，只要其他人願意相信就好。
經典喜劇《王牌大騙子》有句值得深思的台詞：『我說服了你，並不表示我是對的！』
那到底何謂真實呢？天知道，我想就算老天真的存在，他恐怕也沒有答案。
前面按兵點將一個個點完了故事裡出現過的面孔，最後終於輪到被刪掉的人物了──扈三娘──本篇故事裡原本僅有的女性角色。有讀過水滸的應該都對這名字不陌生，梁山好漢的『一丈青』，一百零八將裡三朵紅花之一，不過會起這名字實際上與水滸沒任何關係，單純是在人設上這角色在家中排行老三。
設定裡英雄扈三娘是個女中豪傑，主要重心在處理家暴案件。面具下真實的她已婚，曾是跆拳國手，可在練習中發生了意外，導致她受了重傷無法生育，而這件事也讓膝下無子的她飽受丈夫欺凌，因此挺身而出替同為家暴所苦的女性主持正義。
雖為女性，但她有好身手能跟士官一眾上前線，對付施暴於家人的男性她也不曾手軟，但她始終無法主持那份自己的正義。她狠不下心整治她丈夫，因為脫下面具後她仍是那個守婦道的小女人。這件事引起了大炮的同情，兩人進而產生情愫，但也因家室因素後來不了了之。
最後，扈三娘死於那份無法主持的正義上，她被自己深愛的丈夫活活打死……出於愛，她始終狠不下心來，只是癡癡的等待……
之後其實還有其他劇情安排與打算，但我後來發現兩件事：
１、我絕對沒有足夠的篇幅解釋這麼複雜的故事情節
２、……我真他媽的要這麼慘絕人寰嗎？
這是一個連我都覺得心疼的角色（對！連我都會心疼！），幾經思考後我決定把扈三娘移出故事，就以前述四人為主軸描述雜牌軍的盛敗興衰。
我說過這是一篇效法《守護者》的作品，以我的觀點在探討文明、人性與社會的短篇小說，那為何最後還要把扈三娘這種血淋淋、活生生的劇情橋段抽掉呢？
套句《塔希里亞故事集》的台詞：
『人活著是不能都說實話的，如果都說實話，就太醜陋了……』
但至少我想在這裡坦白。
我希望讀者們能從這篇故事看見整個社會的縮影，或是從角色身上看見自己部分投影……當然，我是個很差勁的作者，可能沒有任何人會有所感觸；但我真的這麼希望。
希望你們喜歡這篇作品。
最後輕鬆點，聽首歌吧：
創作內容
塔塔夏得槳趕鹽與作品幕後特輯。
顱骨內的空間 (188)