這次的報告最後，我想給進步明顯的祈雨一些關於「下一步」的建議與方向指引，如果不嫌棄的話就參考看看吧。
簡述與觀後感 :
〈茉莉〉講述了單親家庭的孩子紀禾悠，與幽靈少女茉莉之間的一段奇遇故事。
在父親因車禍過世後，由於母親獨力持家長時加班的關係，年僅小六的紀禾悠大多數時候都必須與孤獨作伴。紀禾悠因此養成了比同齡孩子更為成熟的性格，為了不讓勞累的母親擔心總是故作堅強。
某天，紀禾悠吃著不知道是第幾次的一個人的晚餐時，抬起頭來赫然發現對面坐了一位銀髮紅眼的少女。
「我已經死掉了。」面對謎樣少女的自白，內心孤單的紀禾悠對此並不害怕，反而主動邀請對方留下成為他的玩伴。兩人自此成為中二小伴侶（？），過著成天ＣＯＳ動漫人物互相打鬧的歡樂時光。
這一過，就是半年。
直到母親「難得」提早下班，發現寶貝兒子在跟不存在的人說話，這段關係才正式受到衝擊。心繫孩子的母親立即帶著紀禾悠前往寺廟，並依照廟公的指示在家裡貼滿了符咒。身為幽靈的茉莉因此受到傷害（？），無法再待在這個家裡。
看著茉莉因符咒所苦的身姿，著急的紀禾悠對母親的行為發出了反抗。母親先是感到莫名：向來乖巧懂事的孩子為何會有這麼激烈的行為？一定是幽靈害的！她一定要徹底驅逐這個來路不明的禍害，要回以前那個懂事的孩子！
我喜歡這個故事裡所闡述的情感與人物立場，主線上難得沒有標誌性的壞人（好比說路邊殺出來硬要揍男主角、帶女主角上賓館的流氓）、隨口定義的陳述（好比說「ＸＸＸ就是我的真愛」、「ＸＸＸ是個成熟穩重的天才」云云）等等，在日常背景故事中其實很惱人的要素。
紀禾悠在最後的情緒爆發，表現出了儘管他再怎麼故作堅強，依舊只是個內心寂寞的孩子這個事實。
幽靈茉莉最後的立場轉變，也顯示出了雖然時間短暫，依然重視、體貼紀禾悠母子的心情。
就連說著「小悠！別再跟幽靈牽扯了，幽靈都不是什麼好東西！」這種台詞，一度讓我覺得算是標誌型人物的母親，之後的舉動與心情都有讓我體會到她身為人母的立場。情緒性的偏激台詞反而因此更適合當時的她。
〈茉莉〉的故事沒有明顯的對錯，有的只是人物從不同角度去看待一件事的相左反應，我認為要做好這一點在日常背景故事中是重要但卻極難的技巧。而祈雨在其中已經把握到了重點，我可以清楚感受到自己看了一篇「故事」。
最後的結局暫且保留不說，有興趣的請去欣賞原文。至於已經看過或者是沒有打算去看的，可以越過防雷圖繼續往下讀。
建議：
稱讚完吃過一個好故事的喜悅後，就讓我們回到正題──如何精進以及寫作交流上吧。這才是我所自詡的食用報告系列主要功能，儘管對有一定程度的寫手來說意義不大。
首先再闡述一次本故事的「優點」：有趣流暢的劇情安排、人物心理以及關係的巧妙設計。
稍有疑慮的是，我並不肯定這是作者祈雨的本意還是碰巧弄成這樣的。就拿母親這個角色來說，如果讀者不去設想「她其實是一個人在撐著家庭，所以才要一直加班」這件事的話，在最後的衝突場景很可能被當成單純的反面角色。
不過只要有設想到，那麼就連茉莉待在家裡的時間之所以長達半年的原因：「母親難得提早下班」都可以變成該設定的佐證。
上面這些安排在故事中其實沒有說得很清楚，所以也可能是我自己在窗簾亂想。不過這邊要跟各位說一件事：小說作者能在故事中使用一種叫做認同的魔法，一旦讀者陷入了就會自然地去解釋、喜歡上那個故事。
某方面來說，我認為窗簾並不可恥、也沒有什麼不好，只是想對祈雨這麼說：如果這是個意外，請記住這個感覺。如果是刻意安排的，那麼做得好！
在小說創作時，個人認為有兩個方面的平衡是難以掌握的：故事環境與劇情發展。就我看來巴哈有許多寫手較擅長前者，而無意間忽略了後者的流暢性與安排。
〈茉莉〉算是其中難得的特例，儘管只有短短三千個字依然簡單又深刻。不過相對的在行文上就顯得比較生澀，因此我想提醒幾個簡單有效的方法，看看能不能對祈雨對接下來的文筆成長有所幫助。
要提的是關於基礎行文上的幾點，列表為：
1.劇情分段請明顯隔開。用分隔線或者多空一行都可以。以〈茉莉〉來說架構上其實是典型的鏡框式，採取「現在──過去──現在」的安排，通篇都是整整齊齊的空一行感覺略嫌凌亂。
2.其實不必堅持在「每句」對話後都加上動作補述，可以試著用純對話來推動劇情。〈茉莉〉的故事主軸跟人物情感都很強烈，所以不必擔心讀者不知道角色當下的反應是什麼。每句話後面都加有些拖沓節奏，排版上也顯得比較形式化一點（呆版）。
3.試著拉長篇幅、豐富故事元素。黑巧克力如果有些佐料跟層次的口感安排就更美味了。我覺得祈雨在〈茉莉〉表現優異的部分是劇情緊扣主線，相對的對於其他部分的描寫就比較少。
這部分比較麻煩，要提升的話就是得按照比例整篇故事一起提升，不知道祈雨對於更長篇幅的故事把握度如何呢？好比說一開始小悠獨自在客廳的場景，如果下筆的力道再用力些，帶給人的情感就會更濃郁吧。
祈雨似乎對架構的比例有所疑慮，就我的感覺是「過去」篇都很順暢，前後的「現在」則有點卡卡的。符水之類的東西說穿了是讓各位作寫手自由發揮的，當然認真的作者還會去考究宗教流派、符紙樣式之類的東西。
不過我相信大家想看的還是人與人之間的故事，而不是看著一紙的宗教設定集，這方面我持保留態度。
硬要說的話該部分感想就是：符紙提供的是陽氣有點微妙，茉莉受傷之後消失也怪怪的，或許把她趕走或讓她成佛就差不多了吧？消失的意義難道是魂飛魄散嗎？（未免也太慘ＱＡＱ）
再說下去的話，連廟方隨便開的符咒都會對無害的浮游靈發動攻擊有點無理。嘛嘛......其實我以前也寫過靈異題材，這些東西要攤開來講會沒完沒了的。以一個三千字篇幅的小品故事來說，我覺得〈茉莉〉對符咒部分的應用已經夠了。
好的，上面那些事比較沒有爭議的建議，接下來就是私人抱怨時間了：我還是不喜歡第三人稱全知，儘管〈茉莉〉已經做得很好。
本文有三位主要角色：小悠、茉莉、媽媽，由於祈雨有把握緊扣主線的重點，讀者應該不介意知道在這事件中三人的立場與想法各是什麼。能夠促成這個以立場交錯的情感為優點的故事，一定程度上來說也是拜這個視角所賜。
但追根究柢，「用旁白的口吻去敘述」跟「讓人物直接表現出來」還是有差距的。而綜觀市面上各式作品，優秀的寫手幾乎都會選擇後者──差就差在「不確定性」上。
因為上次提到這個時有朋友表示已經忘記我為什麼會將第三人稱全知視角列為「禁忌」了，這邊就簡單再敘述一下。
第三人稱全知最為人詬病的兩大特徵，一是不允許旁白說謊、二是加重作者的處理義務。
試想，當各位在旁白中看到這種句子時會有什麼想法呢？
＞秦萍蹲在兒子旁邊，自責地說。她想贖罪，想和兒子好好道歉，但是她依舊不願再讓兒子接觸幽靈。
正常來說讀者會當母親真的在自責，而且是贖罪式的自責。甚至儘管自責也不許這段關係繼續的立場也一清二楚。確實這樣我們更加明白當事人在事件中的想法，但卻是以「沒有模糊空間」的形式去接受。
因為旁白這麼說，就只能這麼信。在第三人稱全知中如果連旁白都會騙人，那整個故事就沒辦法看了。
很多時候我們並不需要１００％的確定性，只要描寫出母親懊悔的模樣跟話語，依然可以表現出這個場景該有的效果。不一樣的是我們留下了不確定性，給了讀者一點想像空間──甚至留有翻轉的餘地。
故事寫得越長，這麼做的好處就越明顯：因為寫手不會被自己寫過的東西綁住。
＞她輕聲說道。或許是小孩子的好奇心勝過恐懼，紀禾悠並不害怕眼前已故的女孩，反倒和她聊起天。
相對的像這樣子的處理我覺得較為恰當，小悠不怕茉莉的理由可以有很多：寂寞怕了、不是很理解「死亡」的意義、小孩子的好奇心勝過恐懼，都可以。
祈雨在這裡寫出了其中一種，但有那麼一個「或許」，帶給人的感受就更有味道。
再來說說什麼叫做「加重作者的處理義務」，因為第三人稱全知是最自由的視角，可以隨時跳到任何地方深入任何角色的內心。如果讀者總在閱讀時第一時間知道享受故事該有的「必要資訊」，本質上算是美事一件──然而，鮮少有寫手能做好這一點。
當讀者被龐大的資訊量所掩蓋，動不動就要去接收每個角色的想法、該場景的歷史、某某道具的象徵意義等等時，耐心就會一再受到考驗。而且在這個視角中作者可沒有任何藉口可以用（好比說因為第一人主角被蒙在鼓裡所以故事看起來很懸疑、很亂）。
要是丟失了第一人稱、有限全知所能營造的立場認同感，卻又僅僅只是把第三人稱全知當作交代設定用的利器，那就太糟糕了。不過這只是題外話，〈茉莉〉一文中並沒有這個問題。
這邊想敬告各位寫手：如果真要使用第三人稱全知，請務必確保有足夠的功力提供你的讀者該故事「正確的打開方式」。如果不行，傷害通常會遠遠超乎想像──沒有什麼比閱讀一部只有寫手在自High的作品更令人不耐煩的了。
結論：我真的挺喜歡〈茉莉〉這篇故事的劇情，十分期待小祈雨能有更進一步的發展。如果還有什麼疑問的話，歡迎留言提出。
以上只是個人淺見，諸多冒犯還請見諒。我是正式開始放假的唯尋，我們下回報告再見囉。
創作內容
[食用報告] 第79回 :<茉莉BG>難得的一塊黑巧克力
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