[轉貼]獨立揭起妖怪推理大旗的名家-京極夏彥總導讀/凌撤

租書店喔.....如果會看的代表程度頗高吧XD   故事就....有點伊藤潤二那一型@@

(我自己是比較喜歡橫溝正史 陽氣重XD)

在1990年代的日本推理界,京極夏彥的出現為推理文壇帶來了相當大的衝擊

書中大量且廣泛的知識,怪異事件的詭譎真相,小說的鉅篇與執筆的快速,這些特色都讓他一出道就受到眾人的激賞,至今不墜

此外,京極夏彥對妖怪文化的造詣之深,也讓他不同於一般的推理作家.除了小說以日本古來的妖怪為名,故事中不時出現的妖怪知識,也說明了他對於妖怪的熱愛.

身為日本現代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者,更自稱為水木茂的弟子,京極夏彥在妖怪的領域也具有無比的影響力,也絕對是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一.

而這一切,或許都是京極夏彥當初在撰寫出道作<姑獲鳥之夏>時,所始料未及的吧.畢竟他以小說家之姿踏入推理界,進而在妖怪與推理的領域都佔有一席之地,其實可說是無心插柳的結果,他出道的過程,早已成為讀者之間津津樂道的傳奇故事了.

京極夏彥是平面設計出身,就讀設計學校,並曾在設計公司與廣告代理店就職,之後與友人合開工作室.但由於遇上泡沫經濟崩壞,工作量大減,為了打發時間,他寫下了<孤獲鳥之夏>這本小說,內容則是來自於十年前原本打算話成漫畫的故事.而在<姑獲鳥之夏>之前,他不但沒寫過小說,甚至連"寫小說"這樣的念頭都不曾有過.

<姑獲鳥之夏>完成後,因為篇幅超過像是江戶川亂步獎與橫溝正史獎這些新人獎的限制,所以他開始刪減篇幅,但隨後便放棄修改而沒有投稿.之後他決定直接與出版社聯絡,詢問是否願意閱讀小說原稿.會播電話給講談社其實也是巧合,他當時只是翻閱手邊的小說(據說是竹本健治的<匣中的失業>),查詢版權頁的電話,之後便撥給出版這本小說的講談社.儘管當時正值黃金週(日本五月初法定的長假),出版社可能沒有人在,但他仍然試著撥了電話.

沒想到在連續假期中,講談社裡正好有編輯在.編輯得知京極夏彥有小說原稿,儘管是新人,但仍請他寄到出版社來.京極夏彥原本以為千頁稿紙的小說,編輯會花上很多時間閱讀,之後還有評估的過程,得到回音應該會是半年後的事,於是小說寄出之後便不再理會.結果回應來得出乎意料地快,在原稿寄出後的第三天,講談社編輯便回電,希望能夠出版這本小說.

推理史上的不朽名著<姑獲鳥之夏>,就這樣在1994年出版了.京極夏彥的作家生涯,也就此展開.

相較於過去以得獎為出道契機的推理作家,京極夏彥並沒有得獎光環的加持,只是憑藉著小說的傑出表現才有出道的機會.但他的才能不但受到讀者的支持,推理文壇也很快給予肯定的回應.1995年的<魍魎之匣>才只是他的第二部小說,就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作家協會獎.一出道就聚集了眾人的目光,第二部作品更拿下重要的獎項,京極夏彥的實力,由此展露無疑.

而他初出道時快速無比的寫作速度,則是除了小說內容外更令人瞠目結舌的.<姑獲鳥之夏>出版於1994年,接下來是1995年的<魍魎之匣>與<狂骨之夢>,1996年的<鐵鼠之檻>與<絡新婦之理>.表面上每年兩本的出版速度或許不算驚人,但如果考慮到小說的篇幅語內容的艱深,應當就能瞭解他的執筆速度之快了.除了<姑獲鳥之夏>不滿五百頁,之後每一本的篇幅都超過五百頁,後兩本甚至超過八百頁.如此的快筆,反映出的是他過去蓄積的雄厚知識與構築故事的才能.

雖然京極夏彥在日後的執筆速度已不再像初出道時那麼快速,但他發展的方向卻更為多元,在小說的領域,京極夏彥筆下有兩大系列作品,分別為京極堂系列與巷說百物語系列,此外還有一些非系列的小說.在小說之外,則包括妖怪研究,妖怪圖的繪畫,漫畫創作,動畫的原作腳本與配音,系劇的客串演出,作品朗讀會,各種訪談,書籍的裝幀設計等等,在許多領域都可以見到他的活躍,更讓人訝異於他多樣的才能.

京極夏彥的成功,影響了日後許多的推理作家.講談社由此開始思考新人出道的另一種方式,不需要擠破頭與大多數無名作家競逐新人獎項,只要自認有實力,且經過編輯部的認可,作家就可以出道.1996年講談社梅菲斯特講的出現,也正是將這種想法落實的結果.

倘若比較同時期的作家,從1994年的京極夏彥開始,出道於1995年的西澤保彥,與1996年的森博嗣,推理小說界在此時出現了不小的變動.當許多新本格作家的作品開始減少之際,前述的三位作家表現出截然不同的風格.他們出書速度快,短短數年內便累積了許多作品,而且又不會因為作品的量產而降低水準,反而都能維持著一定的口碑.此外,更吸引了許多過去不讀推理小說的讀者,將讀者層拓展得更為寬廣.

在大致描述京極夏彥的作家生涯與特色之後,以下就來介紹他筆下最重要的兩大系列.

京極夏彥的主要作品,是以<姑獲鳥之夏>為首的京極堂系列.到2007年為止,這個系列總共出版了八部長篇與四篇中短篇集,是京極夏彥創作生涯的主軸,也仍在持續執筆中.由於京極堂系列是他從出道開始就傾力發展的作品,配合上寫作前幾部作品時的快筆,因此作品數很快地累積,而其精采的內容,也使得京極夏彥建立起妖怪推理的名聲.

京極夏彥的作品特色,首推他將妖怪與推理的結合.或許也可以這麼說,他是在寫作妖怪小說時,採用了推理小說的形式,而這正表現在京極堂系列上.京極堂系列的核心在於[驅除附身妖怪],原文為[憑物落多西].所謂的[憑物],指的是附身在人身上的靈.在民俗社會中,人的異常行為與現象,常會被認為是惡靈憑附在人身上的關係.因為有惡靈的附身,才使人們變得異常,而要使其恢復正常,就必須由祈禱師來驅除惡靈.

京極堂系列的概念類似於此.每個人都有著不同的心靈與想法,有些人的心中可能因為自己的出身或見聞而存在著惡意.扭曲人心的惡意憑附在人類身上,導致他們犯下罪行或是招致怪異舉止,真相也從而隱藏在不可思議的表象中.京極夏彥讓憑附的惡靈以妖怪的形象具體化,結果正如同妖怪的出現使得事件變的不可思議.陰陽師中禪寺秋彥藉由豐富的知識與無礙的辯才,解開事件的謎團,讓真相水落石出.由於不可思議的怪事可以合理解釋,也就形同異常狀態已經回復正常.既然如此,那麼造成怪異現象的妖怪,自然也就在真相解明的同時被陰陽師所驅除.

(待續  明天繼續XD)

https://www.facebook.com/notes/獨步文化/京極夏彥百鬼夜行系列導讀-❶/690911450972398?pnref=story    另一篇出版社佛心上傳的導讀  可以先看~