今天寫論文寫得快被羅蘭巴特的五個語碼肢解掉了，所以今天就不放圖，就來談一下一些本土漫畫的問題吧（注：這裡的本土指的是馬來西亞）
由於之前逛面子書時偶然又看見大馬的網友們在談論發展本土中文漫畫的困境，鑒於討論問題點都是老生常談，所以這裡略為整理其問題與困境：
一、語言文化問題
中文在大馬非官方語言，它始終只是華人本身使用的母語，而通行于一般社會的依然是馬來語，乃至實際上是為各族共同語言的英語。所以發行漫畫時，若要打進馬來族的市場，就只有將作品翻譯成英文或馬來文才行，但這一方面出版社還做得不夠多，再加上國家出版社等刻意針對漫畫（不論作者是什麼族的人）的諸多刁難，所以目前馬來文與英文還只是一塊看得見卻吃不到多少，勉強只能刮一些渣滓來糊口的大餅。
但針對本土漫畫卻不代表針對外國漫畫，日系ACG作品在馬來年輕人之間幾乎有著超乎想象的支持度，甚至可以說幾乎到了狂熱的地步（相對於華人年輕人ACG愛好者在面對來自老一輩的社會環境下的刻板化印象與歧視等壓力而言，馬來年輕人幾乎不會受到任何偏見與迫害——除了來自保守的伊斯蘭宗教局等政治限制以外），所以若中文漫畫能突破來自政治的偏見與打壓的話，這一方面其實能夠成為本土中文漫畫家的新開拓地。
二、嚴重貧瘠的市場需求。
作為一個700萬華人只佔了國家人口總數23%，且國語是馬來語，中文只不過是華人自身民族的通用語言的國家而言，中文漫畫顯然不是市場主流；且扣除了老人、中年人、幼兒等非ACG人口後，再扣掉只對外國（指的是日美中臺等地漫畫）有興趣的顧客而言，會對本土中文漫畫有著購買慾的顧客群其實少之又少。
所以為了應付這種過於貧瘠的市場需求，兒童向漫畫反而成為了本土漫畫最為蓬勃發展的漫畫支流。在配合中文教育部、社會人士的支持與各小學的合作下，由各家出版社所出版的兒童漫畫刊物陸續走進校園，成為許多小學生每個月桌上必定會收到的漫畫刊物。
由於這塊大餅過於誘人，所以許多國內的中文出版商也陸續擠入這一個市場，甚至連不相關的補習社教材出版社也加入出版兒童漫畫的行列，同時也招納在漫畫圈里頗有名聲的漫畫家來擔任主筆。全盛期竟然有20本以上的兒童刊物在同一個月內出現在校園中，然而多數都因為競爭過度劇烈的情況下而陸續收掉，只留下少數本來就在經營這一塊的漫畫家和財力夠厚的出版商。
就在兒童漫畫市場至今依然呈現猶如戰國般大混戰的時候，少年漫畫的市場就顯得極為冷清，冷清的幾乎就只有一家由gempak集團所推出《漫畫王》漫畫月刊在定期連載而已。而且本刊物的定位實際上比較接近ACG情報刊物，一本月刊內實際上只有七八個漫畫家在連載漫畫，其中有兩三位也只是專畫篇幅只有一兩頁的四格漫畫漫畫家，其餘漫畫家也只能獲得8-16頁的連載篇幅，所以出版社的主力也不在雜誌上，而是讓旗下的漫畫家盡全力製作出版社推出的兒童科學漫畫，并一同加入兒童漫畫的戰場中。
三、創作平台的缺乏
本地缺少類似日本般的有許多出版社與雜誌的機會，也沒有足夠持續供養漫畫家的產業資源，甚至也比台灣漫畫出版業的發展狀況還狹窄——來來去去都那一兩家出版社，或是那一兩個漫畫家在推動新人出道；然而熱血當不了飯吃，所以在缺少平台與資金的狀況下，這些通常就只能不了了之。
例如新漫家和Kakoii這兩個血淚的歷史：前者是由本土知名漫畫家，同時也是兒童漫畫刊物主編《哥妹倆》徐有利所主持的平台，原本預想為將錄取作品集結成冊每個月出版發行的作品集，結果做了幾期後，刊物大小從A4改成A5，收錄內容越來越小，到最後不了了之；後者則企圖以常見的漫畫月刊模式發行，結果一年後停止發行改成網絡連載，甚至還改版成網絡投稿平台，但在有前車之鑒的情況下，該計劃也胎死腹中，最後網頁也停止更新然後不了了之。
且不說出版社，本地就連一般的宣傳平台也沒有，多數的繪師能依靠的就只有經營FB專頁、Pixiv、DeviantArt等藝術平台，并期望從中獲得海外人士的青睞。然而多數人不擅於經營這一方面的事業，所以創作熱情一再被不人氣的窘境打擊之下，最後也不了了之了。
四、同人誌的發展不健全
作為與商業誌相對的同人誌，其代表著個人創作與個人出版的重要地位也不言而喻。
然而相對於其他國家早已發展完成的同人展市場等而言，大馬的同人誌這一個領域實際上依然還處於開荒期。相對於同人誌的萎靡不全，比較注重繪師畫技的同人畫集卻早已向前踏出許多步，在同人展內隨處可見某大手的插畫集，然而卻不見任何同人漫畫的出現，這一點卻足以令人感到疑惑的。
若說發展同人誌是一條新路，那為何眾多本土有志于漫畫創作的新人們還是裹足不前呢？這是因為——要改變一個人的迷思是很難的事情，若要他踏出新的一步，那就更難了；由於本土新人過度迷信出版社連載=吃得好賣得好，所以比起主動出擊的同人繪師，新人們多數都忽視了這個還處於開拓期的新市場，都在期待某出版社能夠推出某一個投稿平台來讓他們投稿，若沒有的話，就只有繼續等下去了。而在本土出版同人誌是一個要由自己負責承擔所有風險與問題的事業，所以許多人也因此心生恐懼而不敢向前了。
也許另一個主要的問題，就是本土足以提供給同人漫畫家們售賣同人志的同人展幾乎少之又少，一年只有一二次，而且大多數性質比較接近嘉年華會，也因此來參展的顧客群多數都是cosplayer與來湊熱鬧看表演與比賽的鄉民們，而參展的攤位多數被國內的ACG出版商佔去，能留給同人們的攤位就只有寥寥數十攤而已。在這種僧多粥少的情況下，又怎麼能夠有機會售賣自己的同人志呢？
結語
相對於日本與台灣的漫畫發展而言，大馬過於狹小的市場與過於缺乏的發表平台幾乎無法提供新人足夠的生存空間，也無法提供足夠的名額給新人發展。
至於要如何解決問題呢？這裡有四個選擇：
一、善用網絡資源，嘗試把眼光放到國外的中文漫畫市場，不論是商業刊還是同人刊，只要有機會就發表、提升知名度；儘管這樣會很辛苦，但是若能打進外國市場，那總比死在本土這攤死水里更好。
二、努力投稿去本地的漫畫刊物，儘管知道競爭激烈、自己會被錄取的機會渺茫，但如果成功了，那麼也許就能成為某兒童漫畫刊物的一員——只是需要祈禱這刊物別收掉就是了w
三、守株待兔，期待某個不知死活的本地出版社又搞一個新的投稿平台，然後一頭熱裁進去，最後因為各種原因平台倒掉後，又恢復原點，又成為一個待業人士。
四、別幹這行，去找其他工作吧。
好吧，其實家家都有本難唸的經，各國的漫畫行業都有各自的問題，但要解決這些難題，真的就不是漫畫圈本身的問題，畢竟其中牽涉到許多行業與產業的問題，所以要解決問題其實需要整體相關人士來共同協商處理才是——不過這真的很難就是了。
不過若能看見問題改善的話，不論哪一國而言，這點倒是喜聞樂見的。
不過比起這些工作，
還是隨便腦補一下與六驅一起的%%%prpr生活還是比較簡單一些XD
對了，忘了提一點關於大馬漫畫的限制：
由於大馬伊斯蘭法的限制與規範，
不能畫、不能賣、不能買髒髒本
不能畫、不能賣、不能買髒髒本
不能畫、不能賣、不能買髒髒本
因為很重要所以要說三次XD
創作內容
碎碎唸系列1：淺論大馬中文漫畫圈的困境
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