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關於輕小說的邏輯思考

作者:葉思定│2015-11-22 22:36:31│巴幣:32│人氣:609

看到不止一個輕小說作者說,今時今日好書不一定會大賣,為了讓更多人關注自己的作品,他們什麼事也會做。不論是把書名變長,找來著名插畫師,親自上陣賣廣告,開黃腔說廢話,虛偽的與人打好關係,什至把親人都搬上檯面,只是為了得到那一秒的一點點的注目……

這有錯嗎?

沒有。

嗯,真的沒有嗎?給你五秒時間再想一遍。











還不覺得有問題嗎?好吧。讓我們做一些簡單的字詞替換吧。

「好書不一定大賣」(事實)→「我要讓更多人留意到我的作品,所以我要拼命宣傳」。

「好人不一定有好報」(事實)→「所以我??」

看到了嗎?

咦咦咦?所以--邏輯照推下去,就會變成「所以我就要做盡各種各樣的事去獲得好報」!!

看到問題了吧!

即使我們認同「好書不一定大賣」的假設,我們怎也無法推論出「所以我應該做盡所有事情去讓作品得到別人的注意」啊!

一般來說,「好書不一定大賣」是事實,推出來的結果都只能是「我的書沒有大賣也不代表它是不好的。」。之後有些人會再推論出下一步:我決定只寫好書,我才不會理它的銷量呢!

就像有些人知道「好人不一定有好報」後,會坦然地說:「儘管如此,我仍是要當個好人,哪怕我不會有好報什至有惡報。」

但怎樣也不會推導出「所以我要做盡所有事情去爭取好報」,對嗎?

只是,為什麼那些作家都如此說呢?

讓我們再翻轉棋盤看看那些作家的說話吧。

--為了讓讀者多注意我的作品一眼,哪怕要我出賣家人 / 親自站出來宣傳 / 跪下來找插畫師,我也會做。

「為了XXX,哪怕YYY我也會做。」這種句式,聽起來好像是關於犧牲,聽起來好像很偉大,但實際上裡面包藏著的,是一種不情願的委屈。說這句話的人,心底裡應該也覺得不是味兒,什至早就意識到自己做的事是不對的,只不過,逼於現實,以及為了那個崇高的目標,這些我做了這些不對的事也能合理化,同時也能被寬恕。

但為什麼這是不對的?

其實他們都有提過,因為這違反了他們的天性。

他們無端說起此事,我覺得,其實是為了得到讀者的寬恕……

好書和大賣並不構成因果關係,也不一定對立。但是在銷量與質素兩者之間,這些作者最終都會站在銷量那一邊。

這就是那些作者的意思。

當然,他們都是先假設自己寫的都是好書,但基於好書不一定大賣的原則,他們還是想要大賣,而大賣的方法則是靠宣傳,所以他們再不喜歡都要做宣傳……

這樣,邏輯上他們就能自圓其說。

只是他們寫的東西真是好書嗎?我想,他們心底裡也不太清楚。他們信的其實是「好書不一定大賣,但是沒有大賣的大多數不會是好書」,因此他們想先要拼銷量,只要銷量好,就有機會可以拿到進入好書殿堂的入場券……

這種邏輯其實很普遍。學術界給了它一個名字,叫「新教倫理」,欲知詳情,請看政治哲學家韋伯的《新教倫理與資本主義》原文,或者它在維基百科上的條目。

再要說的,是這種邏輯根本只是出版社的邏輯。

把創作當成一盤生意的邏輯。

《爆漫》 / 《食夢者》裡,總編輯長說「最重要是有趣啊!」但現實的出版業卻是「最重要是銷量啊!」。

好與不好,並不是客觀的存在,也不是關乎個人主觀的標準,更加不是作者自己說了算,而是看銷量。銷量好的,就代表多人喜歡,多人喜歡就代表好。

--出版社最希望作者都信這一套邏輯。

只是,這真的對嗎?

我想指出,這些作家可能搞錯了一個很根本的問題,就是「好書不一定能大賣」的真正含意。
「好書不一定大賣」,邏輯上只是說明「A這個情況,不一定會出現B這個結果」,它並沒有提及「非A」時,會出現什麼結果。它更加沒有提到出現「非B」這個結果時,A是什麼一個狀態。

它只是點出書的銷量和質素並沒有任何關係。

好書,會大賣,也會滯銷。

壞書,會大賣,也會滯銷。

好人,有可能有好報,也可能有惡報。

壞人,有可能有好報,也可能有惡報。

所以問題是,你到底堅持的是什麼?

你說你堅持寫好書,說寫好書是基本盤--這非常好。我相信你。

那為什麼還要拼宣傳?因為想讓多些人看到?這根本和寫好書沒有關連。

你拼宣傳也只是為了讓更多人看到,也就是說,這其實只是為了滿足你自己的需要。這跟你家孩子好不好關係不大,頂多只能說你想多些人看到你家的超級好孩子--

那你的態度應該不會有絲毫的內疚,不是嗎?為什麼你要用「為了XXX,哪怕YYY」的句式?

其實會不會你都知道,自己的心思大部份都花了在宣傳上,分配到給孩子的時間很少,所以你也不太相信自家孩子是好得就算別人只看一眼就會被牢牢抓住?

到底你真正追求的是什麼?


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留言共 15 篇留言

七歲妖童
(茶………………)
我還知道那位作家有說過夢想有停損點這回事……
(茶………………)

11-22 23:33

葉思定
我其實不是在針對某位作家。
因為事實上,我見到超過一位作家說這類話。(茶)11-23 00:04
子綠
二樓wwwwwww

11-22 23:38

葉思定
頭香被搶了。11-22 23:56
月亮熊
https://www.youtube.com/watch?v=ngJXmbwamC4
這個時候我都聽這首。

11-22 23:43

葉思定
我想就算麥可‧貝也會覺得自己每部電影都是用心製作的……呃,應該吧。11-23 00:01
七歲妖童
https://truth.bahamut.com.tw/s01/201511/8c3cdd69ba0fce36e706e94032604d1a.JPG?w=300

11-22 23:44

葉思定
麥可‧悲。11-22 23:58
Onikis@國家級邊緣人
越爛的東西越要靠宣傳包裝,至少我是這麼確信的。
我並沒有說那些作品不好,這邊必須得先解釋一下。
但,我想問可口可樂、麥當勞甚至是Windows經常在做廣告嗎?
你或許會說他們名氣早就大了,不用打廣告也能有基本盤。
可是宣傳的意義本來應該在於廣為人知,但到現在卻變成是種營造品牌概念的手法。
我們不能說這樣有錯,但卻間接影響了人們在遇見事情的選擇上,總會下意識選擇有經過宣傳這項包裝的商品。
作者初期宣傳的目的,乃是在於自己需要讓更多人知道作品的好,然而近期內多部作品不斷不斷不斷的宣傳,反而成了本人所提到的「買這個東西準沒錯」的扭曲概念。
不得不說,正因為沒有信心,所以才需要噱頭來吸引眼球,然而過與不及的概念下,卻成了一種競相的「你做了我也要做,不然就是落伍、沒人要」的詭異戰局。

11-22 23:48

葉思定
你說中了某個重點。
就是作者到底有多信任自己寫出來的作品?
而這個無關寫作技巧,純粹是心態的問題。11-23 00:03
夢墨輓歌
這就是現實的無限窘境吧ˊ3ˋ
雖然早就知道了,不過我還是用「莫忘初衷」來推自己前進
一切都是為了自己夢想就這樣
如果一直想東想西反而會猶豫不前

有一本書叫做「跳下懸崖找條路」(太久了我忘記是不是這本
當你沒有路可以走卻想前進的時候,是要回頭找別條路還是跳下去看看有什麼
那我就跳下去吧,就算斷了一隻腳,我還有另一隻腳(欸

我追求的,大概是不可能會完成的美夢吧ˊ3ˋ

11-23 00:04

葉思定
邏輯上,我們是希望「只要寫出好書就能大賣」。
只是現實上我們見到兩者似乎並沒有關連。
追求大賣也沒有什麼不妥的。
至少這是實實在在能看得見的……至於作品的質素,則純粹看作者對自己的要求有多高。有些人比較完美主義,有些則比較寬鬆,大概就是如此吧。11-23 00:10
Tea☪無名
真的是可深可廣的議題在有空時間之餘探討,
讓人想到馬斯洛的需求層次理論,每個人的需求順序都不同。是先要賣出的錢養活自己(生理) OR 先好的書品質(自我實現)

或者要分享好書的定義是什麼

或者要分析如何讓書賣得出去等等(((以上想法,僅供遐想,不同狀況不同答案比較適合閒聊分享

11-23 22:20

葉思定
如果只是選擇問題,作者應該是很開心很愉快地做宣傳,而不是會覺得不好意思。
所以我覺得其中是有點問題的。

至於「好書」的定義,又是另一個問題,也就是到底「好書」是怎樣的一種存在?是由作者定義?讀者定義?大家共同定義?還是有一個超然於作者讀者的權威去定義?不同的定義可以推論出不同的答案。

至於怎樣讓書賣出去,方法真的很多。但我有時懷疑,不情不願的打廣告,或者無時無刻打廣告,是否真的有助銷量?或者反問一句,在什麼情況下你會買一本書?11-23 22:46
Tea☪無名
咳咳...依照思定的想法確實是有問題的,只是我還沒當面直接問過有這種想法的,所以我不清楚我理解的想法是否跟別人心中想的是一樣。

好書(小說類)誰來定義是個有趣的選項,但是我能說說我簡單的想法有空之時可看看,我最常扮演的是讀者角色,對我來說是不是與心中情感有所共鳴,反之則是好書內容裡面所包含常見的元素有沒有也包含了我這個族群~

怎樣讓書賣出去確實如同思定說道一種方式 [廣告],
而又能分成針對兩個群體
1.一個是讀者,也是思定提到的問題,這也難解,充其量只能說是增加讓讀者映入眼中的機會
2.一個是擁有資源且遠見的人或群體,認識與懂作者的作品,與作者交流後能察覺其中蘊含的商機,預測出賣出後有極大的報酬,而用他的資源進行推廣

想想現在網路看小說方便或電子書的時代,
買小說,對我來說是印象深刻的作品,他可能不見的被人說有多好,但是能讓我想一看再看,而非看一次就不看的作品。才具有[收藏]價值。

以上並非絕對答案,僅僅目前小小想法,思定有空之時可在閒聊下去

11-23 23:26

葉思定
我倒是想,在現今世代小說 / 故事是一種娛樂。
而今日,娛樂是幾乎免費的。
漫畫、短片、音樂,全部都可以在網上免費享用。
只要有網絡,隨時都可以連上去,隨時隨地娛樂。
所以,還為什麼有人會付錢買書?

留個紀念是一個理由。
就像去某地方玩完後買紀念品一般。
書,有時變成了附屬品。
有些人看完某套電影後,買它的小說。於是小說作家想盡辦法倒過來先將作品電影化……

值得收藏也是一個原因。不過,小說和工具書不一樣。工具書是真的需要實物,但是小說有時你就算手邊沒有書,你夠熟悉的話,自己腦裡都可以將故事說一遍。

於是,小說開始出現附加價值,例如插畫,例如作者親筆簽名。

另一些作者據說是販賣一種生活態度,例如你是什麼什麼人,就得看某某某的書。例如文青就要看村上春樹,愛聽周杰倫的歌就要看九把刀的小說……

我只是想問,到了今日,把故事寫成書的意義究竟是什麼?11-25 23:27
小夏/夏嵐
如果是在說輕小說作者的話,我可以提供一點淺見。

對輕小說作者而言,台灣的出版獲利方式幾乎是抽版稅,所以每賣一本就是多賺一本,而銷量又往往決定了這個故事是否會有續集、甚至「(即使被腰斬)但還是可以出新刊」這種事,特別對於資歷尚淺者來說,銷量是很重要的。承不承認其實也是人家的自由,正如大大心底有感觸說一說也是自由。


相對於版稅制,我之前寫過賣斷制的書,真的是很輕鬆、也不用花時間花心力花恥力打書,反正剛寫完馬上拿到錢就了事了,賣得好不好與作者無關。但線上台輕龍頭的出版社並不是這樣,若是採取版稅制的話,稿費已經不多了、多數時候還是要等到首刷賣完才有錢,對於想認真經營寫作(往後還需要繼續寫)的作者而言,銷量是很大的心理與經濟壓力,所以打書是現階段的他們所能作的事,畢竟如果第一集第二集賣得差了,可能根本就沒有第二第三集甚至(未來)新刊,即使這些作者手邊都已經有了很好的點子或者成熟精進的大綱,都是一樣的。所以,為了那些上未出世的書寶寶,作者會努力去推,這是可以理解的。

現在出版社對於作者的期待也是「能幫忙減少宣傳預算、作者自己多多宣傳」,對作者而言真的是很大的壓力,那天才看到美國某刊物說,作者要比以前花更多時間經營宣傳、壓縮到創作的時間,似乎是全球通用的現象。

即使邏輯上不一定有關係,(未來的)好書可能會因為銷量不好而根本沒有問世的機會,這對想長期寫作且有經濟壓力的作者來說並不是好事,所以,努力想賣好也並不是骯髒可恥的事,因為作者需要吃飯。

只是這個努力討飯的過程中,恰巧被某些嫌煩的人看見了,所以心底不舒服,但能這樣高張力地宣傳、參與各種活動,其實也是那些曾經幻想出書的人會去羨慕的事。

否則,就不會有人期望出書之後能被動用行銷資源宣傳、有好繪師畫美美封面、而去專投大出版社的獎。直接力求在中小出版社過稿、收個賣斷的費用、低調開心過日就好。只是我遇過的很多中小出版社、別說好繪師了,封面畫好了自己也看不到,都是出書了去刷博客來才知道「哇原來我封面長這樣喔」XD 當然,也不會有什麼出版上幫你宣傳,自己愛宣傳就宣吧,錢也不會比較多就是了,反正出版社已經忙著出下本書、不會特別照顧,誠品有擺出來已經很好命了~(已離題) 不同模式有不同模式的壓力與樂趣,而我只是想舉例特別凸顯收版稅的壓力。

11-25 00:37

葉思定
所以問題會不會是這種制度,限制了作者應該有的發揮?

作者可以有兩種選擇,一是不跟隨這種制度。不要希望靠寫作來吃飯,什至要有心理準備,把正職賺來的錢用來支持寫作--聽起來這很可怕,也很嚴苛。

另一種則是要適應它。變成既會寫作又會打廣告,當起編輯、行銷,必要時還要聯絡通路--咦?那麼出版社的工作不就只是把書印出來嗎?說來也真好賺。11-25 23:31
小夏/夏嵐

其實無論讀者或者作者,都不用期待誰的寬恕。違反本性的事情,大家天天都在做,就算被知道違反了又如何呢?懶得起床上班打卡,也還是要出門啊XDD

像我自己,如果看到誰打書嫌煩的話,在打書期都會暫時取消追蹤,之後想瞭解該作者近況時再點來看。反正有買已經是支持,沒買表示沒興趣、也不用勉強自己眼睜睜望著別人打書,現在已經資訊爆炸,每個使用者都可以選擇自己的時間要分配給哪些資訊,畢竟眼力、腦力和時間都有限。

當然其實上述我說的與大大未必有牴觸,只是路過剛好發個言~:P 畢竟我想有些網友也可能對上述言論感興趣~

11-25 00:38

葉思定
「違反本性的事情,大家天天都在做」--嗯,但這也太可憐了吧。
違反本性的事我也做得夠多了,我倒不想連「寫作」這部份也違反心意。有時寫什麼要顧及市場,交稿給出版社也要顧及市場,寫完了還要勉強自己去做宣傳,那麼辛苦又是為了啥?11-25 23:34
Tea☪無名
小夏提到我一開始所認同的一部份,馬斯洛需求層次順序到底要先追求自我實現?還是生存?
這個真的因為制度關係而出現小夏說的兩種選擇,也因此真的不用特地責備那些作者。

思定的想要的答案,可以從有名的現在小說作者 JK羅琳 哈利波特 等等一些作者來看,這種選擇與猶豫想必他們也曾經碰過,當然找台灣有名的作者生平介紹會比較符合台灣現況。

11-25 23:45

葉思定
根據馬斯洛金字塔的順位,應該是先填飽肚子再談自我實現的。

其實我真的不應該埋怨什麼,因為在以前,很多作家都是餓著肚子來創作,也因此才會有「文窮而後工」的說法。有的甚至受到被飢餓更慘的刑罰(嗯,例如司馬遷)。當然,也有作者本身已經很有錢,是人生贏家,寫東西抒懷實踐自己,有沒有人來看也不太理會……

像JK 羅琳那樣,在生的時候寫東西既能填飽肚子又能實踐自己,其實已經很幸福。而這種幸福對比古時候,出現的機會率明顯是提高了幾千萬倍,因為我們有互聯網有出版業。

我其實也有個癮頭,經常找一些古今中外的作者生平來看。看了一堆以後,倒發覺其實沒有什麼規律。記得有個作者是生前不太出名,什至被當時的大師否定,一直只有少數人知曉他存在,死後六十年也不算紅,僅有一本怪書存世。但是,就在六十年後,小說界出了一群後起之秀,帶領新的風潮,而這群新鮮人每一個都說是受這個作者那本怪書的啟發而創造出自己的作品……

也有作者本來寫文藝小說,天生也喜歡文藝腔,但投稿文藝雜誌多次被退稿,深受打擊。此時,文藝雜誌的編輯說他知道另一本雜誌有個寫古代劍豪小說的專欄空了出來,勸這個作者試試。這個作者很隨意的寫了一篇文藝腔的劍豪小說,竟然一砲而紅,稿約不斷。作者很厭惡,但又不得不寫,希望有一天可以寫回文藝小說。他愈寫愈暴走,劍豪小說變得愈來愈奇怪,什至穿越到現代,但讀者愛死他這種風格,他愈寫就愈受歡迎。終於,這個作者決定暫停連載。有一天,這個作者和女友逛街,剛好見到電影院有新片,那是該作者最初那篇文藝腔劍豪小說的改編電影。作者不想看,但女友纏著要一起看,最終他被逼買票入場。說來奇怪,當作者看到自己的作品化為映像,他竟然被感動得掉眼淚。於是他重新立志,改寫劍豪小說,並準備將餘生的時間和精神,都奉獻給一部構思中的長篇劍豪小說--然後,幾個月後,他就得了急病逝世,那部原訂有五卷以上長篇巨著,只完成了第一卷。

所以,只能說,世事玄妙,比小說更離奇。
11-26 22:42
.50 BMG
保存跟傳播才是本質,資本市場化的太過,導致量變與質變,但是就算如此還是要鼓勵創作,因為我們也只剩下這個了

11-28 21:08

葉思定
其實也挺可悲的,我們好像除了像母雞下蛋般創作以外,就什麼都做不到。11-28 21:56
.50 BMG
哈哈,按照Lucy的演繹,這代表環境對生存有利,也就是生於安樂,死於憂患;沒有混亂,就沒有突破囉

11-28 22:49

葉思定
唔……前提是你在這個環境裡能生存下來。11-29 10:21
胖胖橡膠
最後一句話很常看到,但整篇看完之後,那句話卻莫名讓人陷入沉思,對我而言只是單純想寫出個什麼東西,無論好壞都是自己的孩子。當然~有人喜歡我很開心,有人不喜歡也謝謝他們路過,這就是的樂趣吧?

03-29 17:24

葉思定
對自己坦誠就好了。03-29 23:14
河小小
我以前挺喜歡看輕小說
但漸漸地覺得相當討厭
就是因為那些成人情節、賣萌賣肉的插畫
看了真的覺得好噁心
好像是精神上的污染
當時我在公眾地方都不敢閱讀這些輕小說,真是非常的感到羞恥
我知道並非所有的輕小說都是這樣
但眼見,現在十之八九都是這樣的輕小說
賣萌賣肉的,是否真的需要做這樣的事情啊?
出賣女性的身體,把女性當作商品一樣地賣弄,這是怎麼的一回事啊?
寫個故事是否真的需要這樣啊?
說是甚麼要搞輕鬆的,我覺得這是在放縱
放縱地賣弄各種色情和性
一個小說,就是應該要帶出一個訊息和道理給讀者,是健康的,是有道理的,是由人深思反省的
而不應該像現在這樣的啊
無論是動畫還是輕小說

(對不起,我激動了[e20])
---------------------
很高興這個世界上還有大大這樣清醒的人存在
總算是找到志同道合的人了

03-29 21:06

葉思定
只能說,以前的輕小說比較面向大眾。
現在的輕小說則是針對某個特定族群而寫。
所以東西都變得單一單調,而這又和「銷量」有關。理論上,面向大眾的銷量一定更佳,但是如果以安全和收回成本作考慮,則是針對特定目標較為有保障。
結果就變成現在的樣子……03-29 23:24
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