前言 :
各位好，又到了食用報告的時間了，本次食用的故事是堪比法國菜的高水準作品，由香附子所撰寫的純文學作品＜親情＞，在巴哈的這段時間內，我結識了各式各樣風格的作者，另外也逐漸習慣好吃又快速的鄉下路邊攤(?)型作品，這讓我剛咬起＜親情＞時，第一時間真有種徹頭徹尾的不適應感。
OS:還有這文字全黏在一起的排版，香附子我相信你的啊啊－－!! (慘叫)
本次的報告在心得部分有段落賞析，不過並不影響各位閱讀的興致，因為類似的賞析在文中是層出不窮，說也說不完的那種，我只能挑幾個特別喜歡的敘述出來講，不過在建議的部分就要請各位慎入了，有劇透喔！
＜親情＞一文正如其名，是講述一位少年與父母之間的相處心路過程，香附子使用了大量的場景描述、景物側寫，用複雜多重卻又統一的意象，將每個階段主角的心思給反襯得淋漓盡致，堪稱將情感具體化的第一流做法，不過也不是每個人都適合的作法......
總之要閱讀這類作品，沒有足夠的耐心是很要命的，我前期一直在想：這個聞抹布、第一次經歷颱風、畢業典禮的唱歌到底都代表了些什麼？因為他們在文中不斷反覆出現，但又缺乏實際的描述意義，老實說即使是我，也對此感到有些不耐煩，然後很神奇地跟主角的心聲產生共鳴：『我一直都很討厭這樣的繁文縟節』。
不過基於日前拜讀過香附子其他作品所取得的信任感，我還是卯足精神一路閱讀下去，況且＜親情＞在純文學作品中本就也不算特別枯燥的那種，全文也就一萬五千字左右，我自覺只是過慣了安逸的日子，接受性變低罷了(?)。
後來果然不失所望，故事在中期有了明確的主線以後，不僅整篇文章的速度節奏加快，氣氛與意象也逐漸清晰了起來，要一直到這個部分，才會發現香附子的每個情節安排都大有深意，是為了後文一氣呵成所預先埋藏的伏筆。
來看看精彩的片段賞析：
關上窗戶，轉身倒臥在床上，被單淋濕了一角，可以從那裡嗅出雨水氣味。整棟房屋像在他暴雨中掙扎支撐，猛烈的撞擊聲持續震動他的房間，他稍稍感到不安，深怕這簡陋的屋子無法承受外在環境所給予的壓力。
在這一段，除了陳述房子被颱風吹襲的模樣，也反襯出主角內心的封閉、承受的壓力等等，寫景不單單只是寫景，而能起到多重的作用，就是使華麗的文字不至於浮濫的關鍵。
他們家的門板已被拆除，屋內骯髒雜亂，玻璃破碎，紙箱與塑膠袋在客廳裡躺得像一堆死屍。無法想像兩天前這裡還是有人居住的屋子，而現在人去樓空，僅剩老鼠蟑螂仍舊在此蟠踞，依依不捨地守護這個消失的家。路邊雜草此時早已超過他的腰部，他忽然想起自己從未碰觸過它們，即使長期注視著它們的成長，卻不曾有過交集。
當野草們年幼時，他沒有試著撫摸過，如今它們長大成熟，枝葉卻已銳利到足以傷人的程度。隨著雜草成長，巷道也更往死亡邁進一步......
回家路上經過的巷子，陸續搬走的人家以及裡便杯盤狼藉的景象，都有著濃厚的寓意和情感借代，就好像隨著年齡增長，他終究會離開此處，而『家』也會如同這些鄰居，逐漸消失一樣，路邊的野草隨著時間茁壯，好似父母看著孩子的成長，等到注意時想去靠近卻被劃傷......內涵的種種隱喻，令人細細咀嚼時，總能體現出不同的風味。
長大離家以後，或許是因為『距離』的關係，主角逐漸變得成熟，也變得不那麼偏激了，其實這正是人之常情，個人對此也多有感悟，人與人之間的相處，往往是太近、太在乎彼此，然後進而互相傷害，這正是情感矛盾的常態之一。
直到自己也長大，主角才體會到，父母終究也是『人』，而不是什麼偉大、不可一世的存在，他們也會感到不安、會惱怒、會害怕失去，所以才會有以前那些笨拙的方式，如今他懂了，在大學的畢業典禮上他改變了，不像小時候的畢業典禮希望父母不要出席。
『我從來都沒有那麼期待繁文縟節』，主角的改變與心語令我發笑，在那些複雜煩躁的意象都被一一揭開的現在，對我來說這句話像是嘲弄，也像是在鼓勵我看到這裡，如果連這種讀者心緒變化都在香附子的掌握中，我會由衷地佩服妳。
雖然這次，父母因為有事無法前來，然而他也能夠體諒，自此主角的精神得到昇華，他相信，儘管彼此之間缺乏交流，他與父母之間還是有著無法取代的羈絆，已經成長並了解親情的他，決定要回到那個周圍雖然都已殘破、拆除，但卻依然留在那兒的『家』去。
那是他的歸宿。
雖然說<親情>一開始讓我讀得有些辛苦，但在結束時，我還是能發自內心的讚嘆『真不愧是香附子的故事』，雖然似乎是有段時日的作品，還是一如既往地優美而不黏膩，不過我其實很擔心這種質量的作品在巴哈的接受度就是了......
單以個人而言的話，是非常喜歡這篇故事的，即使有著那種錯愕的結局也一樣。
建議 :
香附子無疑是意識形態成熟的作者，所以這方以下說到的部分就當作隨便參考就好囉，首先是敘述上的繁複，應該可以多加點變化：
關上窗戶，轉身倒臥在床上，被單淋濕了一角，可以從那裡嗅出雨水氣味。整棟房屋像在他暴雨中掙扎支撐，猛烈的撞擊聲持續震動他的房間，他稍稍感到不安，深怕這簡陋的屋子無法承受外在環境所給予的壓力。不過他累了，他現在發現自己只是在害怕寂寞，他在窗台上擺放的盆栽，可以為這件事加以佐證。而現在那些盆栽已被移到書桌上，以免受強風吹襲翻覆傾倒。
此時天空昏暗一片，可他仍無法張眼凝視，或是說，他沒有力氣凝視。他將自己完全放鬆，甚至連風聲他也不願聆聽，他的感官逐漸變得遲鈍起來，不過嗅覺卻還是靈敏的。他嗅了嗅那條泛黃的毛巾，過去景象彷彿便能在眼前重現。
在這段文字中，『他＋形容詞』的句型用太多了，以香附子的實力，適度地抽換作變化應該沒問題吧(?)，如此應該也能減少前段文字帶給觀眾的壓力感，雖然難到純文學還敢點進來的話，本身就該做好心理準備就是了。
再來要說的，就是關於結局，那令人錯愕的轉變，是的......在主角懂得一切，成長過後打算歸鄉，迎接他的卻不是預期的重溫親情，而是殘忍的惡魔陷阱，他被一輛疾駛的車子撞死，在失去力氣之餘，仍然拼命地想握起那個連絡『家』的手機，然而手卻已經脫離身體飛出去了......
嗚哇啊啊啊啊啊啊－－－－!! 這是在巴哈看到的第二個劇情超展開，驚訝度僅次於<妹妹，屍體，有病的世界>一文，本來劇情只到這裡的話，還是可以有很多面向的解釋，然而作者卻像是怕讀者看不懂似地，在後面加上了一句話：
他並不知道，父母為他投保了巨額的保險。
OS : 本來以為我看的是花開物語，誰知道是第三集的魔法少女小圓......
好吧，到這個地步，我想香附子想表達的情境，有兩種可能性，其一是：無論心境有多少改變、再怎麼獨自變成熟，人的交際是互相的，缺乏語言溝通的橋樑，危險的關係終究會崩潰，即使親如家人，也有被背叛、利用的一天。
其二是：你們以為我會喜歡樂大結局嗎？哈哈哈哈哈～告訴你們，我不會！主角你去死吧～為你曾經的不成熟贖罪吧～（狂笑不止
......打住，當然原則上是第一點，會有第二點的可能性是因為，香附子妳在最後怎麼突然變得那麼隨便？明明前面主角的封閉、父母的惱怒、繁文縟節的典禮，妳都要用好幾段的意象去陳述，怎麼最後這個超展開的扭轉，妳用一句話就想帶過去啊！
不是說這種劇情安排不行，但是對比前後文，明顯會有草率的感覺，真要這樣的話，還不如不把『最後一句』寫出來，改成主角在不經意回家時有看過類似的公文文件，卻不知道那些是保單之類的，比較能讓人接受。
狄更斯有句名言『有些事，還是不說清楚比較好』，留白的美，能賦予故事想像空間，以及讀者合作者互動的空白地帶，看得懂的人自然會去推敲，而且以＜親情＞一文來說，願意讀下這種作品的讀者，感受性應該普遍比較高才對。
最重要的是，你花了整整１萬４千多字，去描述主角在成長過程中與父母之間的種種感情，當一切敘述都被串聯、情感得到昇華、主角獲得成長，而讀者的情感也因此被牽動，進而對主角與故事感到認同時，卻用一段錯愕的情節，以及行刑般的最後一句，告訴大家這個故事想表達的『其實不是像你們想的那樣』，我不敢說這是小說家的忌諱，但絕對是文學作品的禁忌。
就好像花費心思，用重重文章構築高樓，造就一件藝術品，卻在眾人讚嘆之際將它炸垮，再告訴大家妳想表達的其實是『扭轉崩壞的美』一樣，很有想法、很有創意，但很遺憾的是，這種作法顯然不會輕易被大眾肯定，無疑超過了一般人的『接受度』。
總結來說，不能用９０％以上篇幅的手法吸引人後，再告訴別人關鍵是那１０％，你們都被騙了！真要這麼做，可以，在＜頂尖對決＞這部電影中，就將類似的手法應用得很好，想要玩扭轉劇情，得先確保伏筆到位，如果要嚇觀眾，得確保他們之後重看劇情，會發現香附子你早有暗示。
除非讓他們心服口服，不然就會被說作弊，這是我對<親情>結局的看法。(關於伏筆應用的相關理念，我在寫作經驗談(4)裡面已有訴說)
結論就是，最後那句話是毋庸質疑的敗筆，不只是因為它的意義太黑暗、太特立獨行，也因為它背叛了你自己整篇下來營造的苦心，而且相較於在文中的任何地方，那麼一句話的直白交代，真的顯得太隨便，也因此難以信服人。
不過香附子當然還是很厲害的，就算要炸高樓藝術品，也得先有高樓啊(?)，很多人想玩這手法還沒得炸呢......
以上只是個人淺見，諸多冒犯還請見諒，我是享用完大餐的唯尋，我們下回報告再見囉~
創作內容
[食用報告] 第27回 : <親情>，為什麼要欺騙我的感情！
原創長篇小說 (0)
