『場景、人物、對話、情節』，今天要跟大家談的，來到最後一個要素。
隔了一段時間，終於將這個用來整理心情的系列畫上句點了，希望各位看得愉快~本次將先談論『故事情節的設計原則』，之後由於情節的寫法成千上萬，因此在講述完基本原則後，本篇將以好上手的『因果寫法』當作範例，淺談相關的情節鋪陳、注意事項、張力製造等。
4.情節 : 故事的發展與合理性
[概論]
故事的情節，是個人在小說作品中最看重的部分，我相信人們喜歡看故事，是因為對其中『發生的事情』有興趣，並且期待著接下來的發展、變化等等。
人物是方便讀者代入立場的投影。
背景是方便讀者想像畫面的輔助。
對話是方便讀者模擬情感的依據。
唯有扣人心弦、重視情節的故事，才能算是真正意義上的『小說作品』，當然出名的作品不乏跨平台的種種改編，但在科技進步、特效發達的現在，我們不依靠漫畫的精緻畫面、不仰賴動畫的精美特效，而選擇以『文字』來述說我們的故事，那就得把握這份只屬於這個創作平台的優勢－－情節鋪陳。
如果是剛起步的作者，我會建議什麼都不要多想，就寫吧 ! 只有在具備足夠的文字創造力以後，才能花費心思去雕琢其他的部分，所以說，以下內容只獻給『已經習慣寫作，但卻對情節安排感到困惑的人』，希望這些個人思緒的整理，對你們有所幫助。
[故事情節的設計原則]
在故事開始之後，事件將會接二連三的發生，角色們會登場，人物將有所行動，某些組織、機關在伺機而動，某些隱藏在暗處的危機漸漸逼進......這些種種會造成故事開始推移的因素，便是所謂的『情節』。
在設計故事情節時，建議思考以下幾件事情 :
1.可不可以拿掉這段情節 ? 他有什麼重要作用嗎 ?
英國劇作家說，把日常生活中無趣的部分拿掉，就會是精彩的故事，設計情節時如果想要變得精煉，最基本的原則就是『刪』，刪掉不必要、不重要的情節，讓故事的焦點更加凝聚，或者將現有情節的密度改得更高。
舉例來說，我們知道某個故事的主角討厭貓，作者還刻意安排了一段情節，讓他對路邊的野貓發脾氣，在這樣的情況下，如果日後這個『主角討厭貓』的環節沒有再出現，讀者變會產生疑惑，更直接來說，這是在浪費字數與閱讀的時間、精力等，應該盡量避免。
如果連作者自己都不知道，他故事中的情節存在目的是什麼，那最可能的結果，就是故事主線脈絡模糊，而讀者也將在繁複的文字間失去興趣。
請務必審視每個情節的存在意義，無論是塑造角色、推動劇情、營造氣氛、交代設定......等等，而且單一情節能涵蓋的功用，是越多越好。
2.可不可以晚些再說 ? 這段情節有必要現在就用嗎 ?
情節的存在已經有必要了，再來必須考慮的是時間點的問題，簡單來說，故事前期需要『營造氣氛』、『塑造角色』的情節，進入中後期則需要『推動劇情』、『交代設定』的情節，收尾更是重要無比的工作。
特別要提的是，相同功能的情節一次出現太多，就很容易令人厭煩，神奇的是當情節類型彼此交錯出現時，不僅能降低厭煩感的產生，反而還能為故事製造豐富、精彩的效果。
試想，如果<進擊的巨人>在開頭就詳述憲兵隊、駐紮兵團的編成，指出敗壞的軍紀以及人類的惰性，會比原版開頭只聚焦在戰鬥激烈的調查兵團上精采嗎 ?
如果在<倚天屠龍記>的開頭，就分別講述六大派的掌門人、套路、門派習性等等，還能吸引讀者跟著主角的腳步，直到六大派圍攻光明頂的精采戰役嗎 ?
顯然，有心的讀者還是會繼續深追，進而體會故事的趣味，但不得不承認的事情是，這麼做有機會嚇跑不耐煩的讀者。
試著讓角色分開登場、讓設定分段交代、讓故事慢慢展開，這樣不僅能降低讀者『被丟設定』的枯燥感，還對營造故事本身的神祕感、劇情張力大有幫助，而這其實只是個小小的技巧，一點也不費時，只是不去注意的話，問題永遠都會存在。
3.當前的故事節奏如何 ? 整體的感覺如何 ?
這裡要講的，就是比較難以掌握，個人自有一套的技巧了，所以不會講得很深入，簡單來說就是試著『想想讀者當下的感受』。
如同在前面的經驗談所述，故事節奏不宜太快，也不宜過慢，完美的速度節奏並不存在，存在的只有作者習慣、目標觀眾群明確的合適速度，這是一個『相對值』，所以大家都可以按照自己的喜好去調整，前提是有意識到。
舉例來說，個人是這麼做的：當重大事件發生時，諸如摯友背叛、親人死去、真相被揭發......等等，必須按情況給予『緩衝期』，如果作者希望讀者感同身受，一同經歷高興、難過、震驚、悲傷等情緒，就不該在這種時候馬上安排下一個『推動劇情』的情節。
當然這也與故事整體的風格有關，如果今天我寫的是黑色幽默，就有可能用一句半開玩笑的方式殺死某些角色，然後我也不會管此時的情緒醞釀如何，很快地就帶出下一段劇情，整體節奏將偏快，故事賣點是讓觀眾看的輕鬆。
反之如果今天寫的是言情故事，女主角就可能就會在路邊替花下葬，儘管她可能跟男朋友的約會快要遲到了，這樣的情節也並非完全不合理的安排，只要我心中自有計畫，要把女主角塑造成一個多愁善感的角色就行了，整體節奏將偏慢，慢到有些人會受不了，但故事的賣點就是真摯的情感與人物。
該認清的事實是，沒有一個故事適合所有人，所以身為寫作者，該做的是知道自己為了什麼而寫、想寫什麼，目標觀眾是哪些人，以及他們習慣的節奏大概是如何。
只要認清這些，就有一個值得永遠努力的方向了，因為目標群眾的喜好是會隨時間改變的，不過沒關係，我們作者也會改變，變得更加成熟、更加善於創造各種情節，等到熟練以後，便能對任何類型的故事得心應手，那也是我的個人目標。
[因果寫法]
＜前言＞
講完了基本原則，接下來就跟大家分享個人最早上手的寫作手法吧，我認為因果流算是敘述手法中的入門款，但並不代表其簡單、膚淺，反而應該說正因為其泛用，才更應該被加以重視，只要能掌握因果敘事，就能為故事增添一層最基本的主線脈絡，甚至是劇情張力，那麼以下就讓我們開始吧！
＜應用範例＞
某方面來說，人是理性思考的動物，我們喜歡一切的事情看起來井井有條，也喜歡知道每件事發生的原因，更喜歡去猜測未來可能發生的事，當我們掌握原因，便能獲得了解事情的安全感，當我們依照經驗、理論成功預測到結果，便能獲得自我滿足的優越感。
因果流的作法，就是利用人的這種天性，用一段有魅力的故事，吸引人進來以後，極盡所能的去挑逗他們渴望知道因果的本性，從而製造故事張力以及整體結構的緊密性。
舉例來說，在<哈利波特>的故事中，開頭有一位嬰兒打倒了另眾巫師聞之色變的恐怖大魔王，這便是一個『果』，一開始故事並沒有說他『為什麼可以打倒大魔王』，從而引發讀者的好奇。
同時，這也是一個『因』，埋下了主角註定不平凡的隱喻，果然他長大後周圍開始出現異象，然後有巫師學校前來邀請他去入學就讀，這便是下一個『果』，因果的不斷交替，將在彼此相扣的各事環節中，逐漸引人入勝。
＜基礎＞
首先，來認識因果寫法的『基本』怎麼定義故事的：『一件事引發下一件事，環環相扣並且密不可分』，在本套理論中，故事不能單單只是『有事件發生』而已，如果真那樣就足夠，人們大可不必看小說電影，只要拉張椅子坐在庭院整天看著馬路，便能得到娛樂感，但事實上是......這樣子無聊透了！
就如同電影畫面會時常有的切換場景、時空轉換等情節，在因果流中，我們將類似的作法定義成以下：
1.每個場景的當下，將所有登場人物、對話、背景視為一個『幕』，幕中會發生所有的情節，但不包含『推動劇情』功用的情節，每個幕都將是上個幕的果，也會是下個幕的因。
2.每次的場景轉換、角色變換、時空轉移、時間點跳躍等等，視為『幕與幕之間的轉換』，在因果流寫法中，我們就是要針對這點下功夫。
＜脈絡基本作法＞
為了增加故事張力、所有情節登場的合理性，我們在處理『幕與幕之間的轉換』時，必須注重所謂的『因果』，是那些事情導致了下一幕的出現 ? 這一幕出現前又有哪些暗示 ? 將是我們必須面對的主要問題，請依以下順序處理每個『幕』。
1.在棋局開始前，確保每個位置上的士兵都已經就位。
當一個新的幕開始，我們首先便要審視當前有的人物、時空背景、設定資料等等，如果怕忘記的話，做點小筆記也無妨，在因果流做法中，最忌諱的就是BUG，那將導致因果的鎖鏈被破壞，一段故事中暗藏的資訊量可以很少，也可以很龐大，但無論是哪一種，作者都必須知道的比讀者更多。
然而，作者也不應一昧地隱匿只有自己知道的事情，與讀者一起享受故事，才是最重要的，所以無論如何，都請確保一切都在掌握之中，包括讀者該知道什麼，以及自己該知道什麼。
本段的重點，也是因果流的核心：當故事開始，一場作者與讀者間的推理競賽就開始了，你必須當個好對手，但卻不能當個犯規的對手。
2.當競賽開始，從故事的『因』，通往相應的『果』
當這一幕開始，人物開始互動，衝突以及情節便開始醞釀了，在這裡要提到的重點是，故事必須有『讓讀者能夠猜測走向』的必要，最忌諱像沙盒世界一樣，主角踏上新旅程、開始新冒險，至於接下來會如何，好像他不行動就什麼都沒有似的，這樣的故事便缺乏『張力』，也是沒有做好因果關係的惡果。
舉例來說，當主角懵懂無知的來到一個新城市，他說著『我是一個來自鄉下的鄉巴佬，但我嚮往城市生活，我相信自己一定能在這裡闖出名堂』，然後就走進去了，此時個故事魅力並不理想。
然而若是改成這樣呢 ? 他說著『我們村子非常窮困，我成年後打工三年才終於湊足旅費來到這座城市，我想在這裡打拼賺錢，回去拯救我們的村子』，這樣故事張力瞬間就大了許多，因為主角有明確的目的跟渴望，讀者有更好的脈絡去預期他的行動。
讀者們會這麼想，這個鄉巴佬本來忠厚老實，但為了達成整就村子的目的，或許會在城市中變得老奸巨猾的可能性？也可能會想，這人帶著夢想與一些旅費來到城市，但老實人感覺在這很容易受騙吧？他的前途或許坎坷。
無論讀者怎麼去猜想，他們都已經在享受故事的情節，也就是說，作者為他們準備了一個可以去猜測的『因』，至於後來發生的事情，若這位年輕人確實在都市裡遇上騙子，坑光渾身財富，就是所謂的『果』。
除非我們已經是光靠面子與名氣，就能說服別人繼續收看故事的大作家，否則的話，準扎穩打地讓故事的每個時刻都有『享受的理由』，就是我們應該做到的，本段的重點就是：故事的發展脈絡，必須要能讓人預期。
3.讓比賽持續進行，三不五時的出奇制勝。
在因果流中，主張作者應該這樣看待讀者：他們不希望你的故事太好懂，卻更討厭根本看不懂的故事，沒錯，他們很頑固很任性，但我們這些作家，就是樂此不疲！
所以說，故事可以被預期，但不能讓讀者每猜必中，必須適時的給予他們一些驚喜，一些意想不到的發展與刺激，正如孫子兵法所言『必以正和，以奇勝！』，我們可能用８０％的篇幅，去描述一個讀者有興趣、能預測的故事，但得用剩下的２０％嚇嚇他們，讓他們驚訝，而是後若你的故事會被記得，必定是因為那２０％的奇招，在寫作法通則中，便是所謂『轉』的功夫。
如同（１）裡所述，我們不能作弊，在使出奇招之前，必須倒先確保所有的『因』都已經就定位，這方面有許多手法可以玩弄，最簡單的便是『多重因果』，畢竟一件事可以是許多事情的因，但真正發生的果在當下卻只有一個。
有趣的是，當一個果發生，卻不代表其他的果就一定不會發生了。
就那上面的鄉下老實人進城的故事繼續舉例，騙錢的人只告訴這個城市很險惡，便拿著他的旅費一去不回，察覺受騙的老實人半夜被富貴人家大小姐好心收養，本來似乎是想描述城市中，人有好有壞的兩面世界，大言不慚的騙子對比上擁有善良心腸的大小姐。
然而這一切都是假象，事實上，這位大小姐家裡的惡趣味，就是把路邊的流浪漢騙回家並虐待、殘殺他們，帶出了這個城市的貴族就是那麼無法無天，官僚體系敗壞的設定，然後白天那位騙子登場，原來他是反政府組織的一員，主角決定追隨他以後，故事的脈絡也就此定調。
一段有志之士集結，反抗腐敗官僚體系的冒險戰鬥故事，是的，以上所述為＜斬！赤紅之瞳＞的開頭劇情。
本段的重點是：玩弄因果關係吧！合理不代表好猜，不過為了讓觀眾保持興趣，比例得自行拿捏，通常２０(超展開)：８０(可預期)較為理想。
4.回頭看看，之前都發生了什麼 ?
當博弈持續進行，我們適度的讓讀者驚訝過後，就能為自己的故事塑造魅力、吸引力，此時我們的對手會意外發現 : 你並不是一個簡單、平鋪直敘的作者，進而對故事、甚至作者本生產生興趣。
『不會啊 ? 怎麼會有這樣發展的 ? 』，他們嘴裡如此嚷嚷的同時，可能會試著翻閱前文，試圖找出作者犯的錯誤或漏洞，好指責你犯規、作弊等等，但此時，如果他們發現一切都早有安排，故事的奇特展開並非天外一筆，只是他們被其他的情節騙走，因而沒注意到而已。
此時他們又會如何呢 ? 我敢說如果因果關係都已完備，對方除了『欽佩』以外並無他法，然後他們會很樂意坐下，繼續跟你這個有趣的對手博弈，想在下一次的驚奇發生前，搶先拆穿你 !
這便是因果流寫法中，所預期的理想互動，只要我們能反覆的使人驚異，偶而被看穿也不必氣餒，就可以完成一場有意義、緊張刺激的競賽，為了達成這一點，我們不能在讀者驚訝後，翻看前文時有指責我們的空間。
所以在超展開的情節出現後，便要開始檢查以下幾點：
首先，伏筆夠多嗎 ? 讀者有機會能事先猜到嗎 ? 完全無法被預期的奇招，便是作弊，但如果只是讀者自己沒看出來，儘管你有故意去誘導他的行為，還是能贏得敬佩。
其次，角色的行為是否合理 ? 時間軸是否錯亂 ? 這些都是至關重要的，因為奇招的震撼力往往代表著至關重要的情節，此時也是每個角色的個性、理念最能被凸顯的時刻，務必好好把握，尤其是有變換過時間軸的作品，更應該仔細檢查。
最後，這件事的影響重大嗎 ? 搞清楚超展開對故事的影響力，除非故事已經接近尾聲，不然我們不能用所有的棋子去換對方一隻騎士，後繼無力對手是不會原諒你的，反而還會怪你前面為何要騙他。
等熟悉基本應用以後，就可以試著玩弄更高端的因果寫作技巧了，由於相關論述得花費大量篇幅，這裡只列舉個人認為值得參考的作品以及其應用手法，讓有興趣的人可以前去翻閱，記得在翻閱的同時，仔細看看其他作者是如何玩弄因果關係的 :
<盜墓筆記 >: 線性因果的冒險故事。
<暮蟬鳴泣時> : 在開頭隱匿『因』的恐怖獵奇故事。
<失控的邏輯課> : 倒因為果的推理故事
<殺手> : 交錯因果的黑色風格故事
以上便是因果流的應用重點，希望大家都可以寫出更有張力、環環相扣的情節，經驗談系列在此暫時告一段落，其實我已經告別理論流，重回情感直覺寫作的一份子，所以有沒有機會在發這些超硬派的理論整理，就要看緣份了(茶)
我是唯尋，我們下次再見囉~
創作內容
淺談構成故事的四大要素(4)情節
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