本系列保證斷尾。
而且內容很長，慎入。
今天要來聊聊寫作技巧，是關於「角色鮮明度」的問題。
一名純文字作品中的角色，其個性的鮮明度，與受讀者對於該作的喜好、理解與認同程度，可說是毫無疑問的，會與「這部作品好不好看？」的問題產生掛勾。
現實世界中的每一個人，都會擁有其獨特的個性。
文字作品中，也不例外。
那麼，當我們在寫作的時候，該怎麼來描述角色，創造出僅屬於這名人物的個性呢？
今天要探討的，便是透過「說話口吻」，讓讀者更加容易理解這名角色的思維與個性。
～小提醒～
本次探討人物列表：
夏陽信
蘿蕾拉
Milk
古月彌
蔚藍泡沫
上述五名角色當中，個人認為最簡單入門的角色個性摹寫，便是無口系的蔚藍。
從綾波零到長門，無口型角色在對白前，先加上個省略號（……），就能有效傳達該名角色的個性。
然而，當只是如此簡單嗎？
答案是否定的。
無口型角色不是每次開口，在對白前方扔個省略號，就能解決塑造這名角色個性的方法。
減少發言的次數，同時也縮限每次對白的長度。
更進一步的，在行為舉止或是他人眼下的這名角色這類描述中，提升該名角色陷入思考，又或者是欲言又止這些行為的比例。
無口，不是不會說話。
這得來自於判斷該名角色究竟是「不擅言詞」，還是「懶得開口」的個性。
以《Cos》一文，蔚藍便是屬於前者，故在角色的行為模式描述之中，會有「怕生」、「拒絕發言」、「難以表露友好舉動」的情況發生。
至於後者，則是較容易出現「盯著某名角色，露出唾棄（不滿、無奈）的眼神」、「嘆氣、聳肩、雙手一攤」、「刻意不去理會某件事情」這類角色動作和對其他人舉止的反應。
因此，無口型角色的塑造，不只是強調這些人物鮮少發言的形象。
更是要在發言次數減少的反面，增加這些角色動作上的描述。
第二個要談的，則是天真型的角色。
天真型的角色在描述時，我們可以在對白中增加疑問句的比例，創造出該名角色對於萬般事物，總是充滿興趣的形象。
在描述惡搞（搞笑、詼諧）場景時，讓這類角色一句直指核心，卻又露出不解之色的模樣，便是相當簡單方便的一種手法。
「這是什麼意思？」－－只要這麼一說，可以使這名角色破壞氣氛，讓其他在場之人啞口無言，卻又不知該怎麼向該名角色解釋的做法，往往能收到不錯的成效。
重點在於這類角色絕非「無知」，而是難以理解自己所屬世界以外的所有事物，這點請務必不要搞混。
因此，蘿蕾拉較其他角色，在對白中會有著更多的問句，以及表示理解的描述。
這是來自於角色個性中的「率直」、「單純」，同時也是天真型角色必備的條件。
再加上這類個性，通常會產生「可愛小妹妹」、「蘿莉無誤」的固有觀念，因此在讀者的心中，蘿蕾拉個性很可愛的印象，隨之便會建立起來。
所以，提升角色發言當中，疑問句出現的次數。
並且增加該名人物「不解的模樣」、「以純真的眼望向另一名人物」的比例與描述，進而多加形容該名角色露出笑容的情況，以及充滿好奇心的行為模式。
這就是天真型角色的角色個性創造手法。
下一個要談論的，則是該作的當中的主角－－夏陽信。
這類人物，個人會將其定位在「認真型角色」，又稱之為「劇情推進用人物」。
說話鮮少有爆點，大多都是在解釋作品當中的名詞，又或者是帶領其他角色成長的定位。
所以，這類型角色會有兩種特點。
其一，語不驚人死不休。
如果不是不說話，或是發言內容簡短、概要。
一當開口之際，便是一長串連珠炮般的發言，轟炸其他角色與讀者的心靈。
他們必須得解釋很多事情，成為推進劇情的要角。
但，在大多數的內容之中，他們並不需要刻意與人交談，而是會改以觀察其他人物，推論其他人物想法與行動，作為該人物行為模式的核心。
所以，針對這類型角色，在對白上容易出現較長與極為簡短之間的落差。
再者，在行為舉止的描述當中，他們大多時間都會是觀察者，也因此對於其他角色之個性的掌握程度，會是所有人物當中之首。
所以，這類角色會很方便地，在必要時後成為該橋段核心。
透過知識上的分享，或是剖析其他角色個性、行為，來塑造出「某名角色應該要努力的方向」、「我們如果往某某處走，應該會比較好」這種情況。
與無口型類似，大多數時間的認真型角色，得縮減對白的數次與長度，進而增加現入沉思與推論的場景。
「……原來如此。」、「好吧，我知道了。」這類，與藍色貓型機器人定位相似的認真型角色，可說是整部作品當中必備的點綴，絞盡腦汁解決各式難題，避免發生任何超展開，或是全然不合理的劇情。
然而，與無口系角色最大的差異點，就在於認真型角色一旦成為該段劇情中的要角，便會接二連三地吐出各種必要性的發言，不受發言長度、次數的限制，讓未來的劇情能夠順利交接下去，解釋或說明各種讀者與其他角色必備的作品世界觀。
第四個要談的，則是將Milk與古月彌這兩號人物並列。
這號人物，個人認為屬輕浮型角色，換個說法就是「氣氛營造者」。
與認真型角色相反，這類人物說話的比例會較高，且話題較不集中，能藉此帶來多方面劇情的補漏與探討。
這類角色的必需之處，是來自於他們必須得兼負起兩項重大的責任。
最基本的，便是在作品各階段的劇情當中，用來沖淡嚴肅場面的難耐氣氛，或是讓讀者捧腹大笑的搞笑場景。
他們的不認真，就是我們需要去運用、調整，藉以製造出有趣、輕鬆的橋段。
另外一項責任，則是字數上面的擴充。
別以為這是玩笑，又或者是敷衍讀者的做法。
還請聽本人詳細道來。
一部作品當中，除了需要上述認真型角色來推進劇情之外，必當會存在著減緩劇情推進的人物，這是一體兩面的存在。
適當的閒談，是為了保留一處休息的餘地，讓讀者在閱讀途中可以獲得緩衝，趁機吸收作者提供的各種資訊（世界觀、背景設定、特殊名詞等），不至於嘴巴裡面還在嚼，馬上又被填鴨式塞進一堆根本搞不清楚是啥玩意的內容。
因此，當認真型角色解釋了一大串名詞，就可以接上輕浮型角色的對白或行為描述，來補充說明前述較為深澀難解的內容。
所以，在描述這類型角色的對白，就正好與無口型角色徹底相反。
更多的發言次數、較長的對白內容，甚至於大量誇張的動作、想法，或者是不按牌理出牌，讓人想大喊「
KY！」的各種行為，這些都是輕浮型角色的特性。
而，Milk與古月彌這兩名角色的差異性，個人則是會解釋為「男性」與「女性」。
Milk在對話中，會參雜著較多的「感動」、「尖叫」、「無法自我」這類的情況。
同時會較明確的表達自己心中的想法，換言之就是「一根腸子通到底」、「率直說出感情、想法」這類較多形容當下場景、外觀的對白。
反觀古月彌，對話之中會有較多描述狀況分析的內容，又或者是「無法坦率」、「拐彎抹角」、「對於欲望毫無抵抗力」這種內容，又或是在意見的分歧上，容易與Milk產生對立的情況。
這兩名角色塑造出的對立場景，又或者是口角上的衝突，能夠讓劇情產生兩面思維，使角色不禁思考「到底哪個好」、「兩邊都有其道理」的情況，藉此獲得讓讀者不僅僅是做著閱讀文字的行為，同時腦海中也會開始思考「何者為真」、「會想支持其中一人」的情況。
因此，在《COS》的內容中，會刻意讓這兩名減緩劇情演進的角色，產生較多的衝突場面，又或者是同進同出的印象。
接下來的部分。
我們就從《COS》四之三中拿個實例，來驗證上述內容。
「……沒、沒什麼！真的沒什麼！」
「通常說沒什麼的時候，一定就是有什麼事情的時候！所以，就乖乖認命吧！」
「小古，你這句話邏輯不太對吧？真的沒什麼的時候，到底該怎麼說？」
「沒什麼。」
以這個橋段而言，夏陽信回以「…………」這冷反應作為該劇情的內容。
那是來自於夏陽信的個性塑造，他不會在這話題上繼續和古月彌糾纏。
即使說出這句話的人換成了蔚藍（當下情況忽略不看的話），也會因為與認真型角色相似的無言屬性，使內容不會因此存在著強烈違和感。
而，如果這句對白換成了其他人，會有什麼不同的情況呢？
古月彌：「沒什麼。」
蘿蕾拉：「原來是這樣嗎？我又學到一課的呢！」
在蘿蕾拉發言之中的訝異與敬佩，導致古月彌會做出不好意思、具罪惡感的反應。
當天真型角色與輕浮型角色相處的情況，這是能讓讀者理解、認同，且覺得合理的結果。
反觀這裡，如果讓蘿蕾拉送上了「…………」的情況，因為這不是天真型角色會有的行為模式，除非說接下來刻意描述了她不小心打起瞌睡等等的內容，來填補這部分劇情不合理之處，不然按照蘿蕾拉的個性，在此對話之中的角色形象塑造，可以說是徹底失敗。
反之，同樣的對白，若是由同樣具女性風格說話口吻的Milk來說出這句話，同樣能讓讀者接受，卻會在對話的解讀上，來自於對立這個因素，進而產生了「諷刺」的效果。
古月彌：「沒什麼。」
Milk：「你是在說什麼蠢話啊！」
如果同樣的發言，這邊換上了具對立性的Milk，下一個場景要描述的，大概就是Milk的冷言冷語，或者是進展到一拳KO之類的吐槽場面。
讓蔚藍或蘿蕾拉說出這句話，就會因為這兩人不存在著與古月彌對立的因素，讓對話產生強烈的違和感。
若是換上了夏陽信，則是會由於建立在認真型角色與輕浮型角色這個前提之下，產生了對立的因素，使得對話內容減少了「感覺不對」的閱讀體驗。
而，如果我們換上了，是一位氣質文靜、穩重的角色呢？
古月彌：「沒什麼。」
文靜型：「是、是這樣嗎？」
這類角色不會刻意與其他人物發生衝突，所以會在對話之中，加入認同的要素。
然而，口中所說的內容，並不一定會與自身心裡的理解與認知相同。
所以上述發言當中，會在對話的前端，加入了語氣略顯猶疑的描述。
同樣的情況，我們再用另外一種角色個性。
古月彌：「沒什麼。」
擅長於謀略心計的角色，同樣會在此時給予認同的要素，對白與內心的認同一樣處於反對的情況。
但，與前者文靜型角色的不同之處，在於前者是外在表露出的情緒、反應，仍會給予認同的模樣，後者則是僅在口頭上表達，外在因素則是全盤給予反對的意見。
總結上述說明，我們可以畫出一張簡單的圖片，來說明角色個性間的情況。
圓的另一端，這就是兩種相互對立的個性，不可能會產生雙方並立的情況。
就算是分裂人格，也請視為兩種不同的角色個性。
而在需要製造出對立場景，或是意見分歧的橋段，便是從上述情況來挑選相反的個性。
彼此意見的相歧，正是來自於思維與個性上的差異。
不同的事物，就會有不同的看法（解讀方式、理解程度）。
角色的對白，不只是讓人物吐槽來吐槽去，就能讓讀者覺得這部劇情很有趣。
在塑造角色的個性，增減對白的長度、發言比例，同時說話的口吻、用字遣詞等等因素，也會影響到該人物在讀者心中的印象。
當說話口吻反覆，又或者是不具特色時，角色的塑造將會變得十分艱難。
因此，在建立一部新的作品時，若是初期就帶入大量人物，突然就丟進了一、二十個人名，使對話的內容難以理解發話者是誰的話，就會導致讀者心中嚴重的混亂，進而給予該作品負面的評價。
在作品的初期，還是建議以少量的人物，一點一滴地建立起讀者預期之中的形象，再來衍伸人際關係，帶入更多的人物，豐富作品當中的可看性。
以上。
不會再有下一篇的寫作技巧分析與實際演練。
創作內容
「關於寫作這檔事」塑造角色個性，從對話開始。
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