男女逆轉，當女性成為一國之君
不管東西方歷史上過去由女權稱帝之數實在少之又少。不管是中國歷上唯一女皇帝武則天，或英國著名的榮光女王伊麗莎白一世。而想到日本，在古代邪馬台國作有勢之女王就屬卑彌呼最為知名。然而吉永史作品《大奧》，就是一個以翻轉江戶時代男女立場，讓人驚豔的作品，宮廷女性爭權奪利，後宮男人爭寵比艷。這些場景雖令人覺得荒謬，但別忘了最毒從來不是婦人心，而是「人心」。
描寫過《昨日的美食》、《西洋骨董洋菓子店》等眾多精彩作品的漫畫家吉永史，一直以來就以細緻的人物心裡與關係描寫為賣點。在單一冊作品《全都是因為愛》描寫不同女性對於愛的觀點，實在讓人驚艷。而原本通指江戶城中深處的女性居室，也就是中國的後宮，日本當權者的大奧故事，其實沒有多大的興趣。
但又有些好奇吉永史描述後宮大奧是個什麼世界，腦袋就一直盤旋於女性爭寵心狠手辣有如甄環傳的故事。沒想到吉永史的《大奧》完全跌破大家的眼鏡，這不是女性攀著男人關係爬至上位的故事，而是完全翻轉男女立場，女人靠著自身能力派系與對手鬥智鬥勇，各個有如當今職場女性。
故事的男女逆轉起始於一個小村莊少年死於熊擊，因病毒擴散之故，家人除了女性以外皆無倖免，其後造成全國性年輕男性的大量死亡。發病時會不斷高燒，長滿紅疹，全身潰爛死亡，該病被稱為「赤面痘瘡」。日本舉國上下束手無策，因為怪病之故，日後日本男性人口銳減至女性的四分之一，男性開始被視為傳宗接代之寶，所有勞動粗活均由女性一手包辦，家業也由父傳子改由母傳女。而位於江戶城德川家中，第一位女將軍就此誕生。而原先的大奧，轉成為女性止步、讓將軍坐擁三千美男的私人後宮。
漫畫中這樣一個奇妙的設定，順利將男女立場轉換合理化。宮廷裡各種複雜的人際關係與親信利益，吉永史巧妙又細膩的描寫下，每個時代人物變得栩栩如生。每個女性執政者有著不同個性，從擔憂天下國事、沉溺於男色之中、或爭權奪利等，吉永史都將其拿捏到恰當，完全不輸戲劇或正史精彩絕倫的劇情鋪陳，讓你隨著裡頭正人君子和小人奸臣，感覺到心情起伏。
在故事的安排上對於不是那麼熟悉日本宮廷和世界觀的讀者，漫畫家吉永史和出版社也很用心的用小字解說；或安排先導故事讓讀者漸進式的進入漫畫中男女轉換的世界觀。開場先以一位武士之家的長子進入大奧，讓讀者熟悉了解整個大奧的體系，和女人當政的魄力。而慢慢藉由當時執政的將軍導出故事始末，甚至出現各種不同的聲音，例如後期外國使節與技術進入日本江戶，而守舊派與革新派的衝突。
放棄一般男性漫畫家喜歡的戰爭場面與動作劇。吉永史描寫的都以施政為主，也許這也能說是女性謀略下的手段，與其動刀動槍，不如用謀略逼退敵人，得來全不費工夫。在二十一世紀後世界各國女性元首層出不窮，韓國總統樸槿惠、巴西總統羅塞夫、德國總理梅克爾等。就跟男性元首一樣，有些好有些差，在過去不管是中國傳統女子無才便是德，到權力極一身的武媚娘；西方的大男人主義，到重創西班牙海軍的女王伊莉莎白。
世界對於女人先天的歧視，或男人先天上的自滿，這樣的觀點慢慢以被轉化。世上沒有誰是女強人或弱女子，就算男性也無須分娘娘腔或真男人。《大奧》漫畫中性別從來不是問題，計策手段思考方式才是一切的力量。
文章原址：吉永史-《大奧》
不管東西方歷史上過去由女權稱帝之數實在少之又少。不管是中國歷上唯一女皇帝武則天，或英國著名的榮光女王伊麗莎白一世。而想到日本，在古代邪馬台國作有勢之女王就屬卑彌呼最為知名。然而吉永史作品《大奧》，就是一個以翻轉江戶時代男女立場，讓人驚豔的作品，宮廷女性爭權奪利，後宮男人爭寵比艷。這些場景雖令人覺得荒謬，但別忘了最毒從來不是婦人心，而是「人心」。
描寫過《昨日的美食》、《西洋骨董洋菓子店》等眾多精彩作品的漫畫家吉永史，一直以來就以細緻的人物心裡與關係描寫為賣點。在單一冊作品《全都是因為愛》描寫不同女性對於愛的觀點，實在讓人驚艷。而原本通指江戶城中深處的女性居室，也就是中國的後宮，日本當權者的大奧故事，其實沒有多大的興趣。
但又有些好奇吉永史描述後宮大奧是個什麼世界，腦袋就一直盤旋於女性爭寵心狠手辣有如甄環傳的故事。沒想到吉永史的《大奧》完全跌破大家的眼鏡，這不是女性攀著男人關係爬至上位的故事，而是完全翻轉男女立場，女人靠著自身能力派系與對手鬥智鬥勇，各個有如當今職場女性。
故事的男女逆轉起始於一個小村莊少年死於熊擊，因病毒擴散之故，家人除了女性以外皆無倖免，其後造成全國性年輕男性的大量死亡。發病時會不斷高燒，長滿紅疹，全身潰爛死亡，該病被稱為「赤面痘瘡」。日本舉國上下束手無策，因為怪病之故，日後日本男性人口銳減至女性的四分之一，男性開始被視為傳宗接代之寶，所有勞動粗活均由女性一手包辦，家業也由父傳子改由母傳女。而位於江戶城德川家中，第一位女將軍就此誕生。而原先的大奧，轉成為女性止步、讓將軍坐擁三千美男的私人後宮。
漫畫中這樣一個奇妙的設定，順利將男女立場轉換合理化。宮廷裡各種複雜的人際關係與親信利益，吉永史巧妙又細膩的描寫下，每個時代人物變得栩栩如生。每個女性執政者有著不同個性，從擔憂天下國事、沉溺於男色之中、或爭權奪利等，吉永史都將其拿捏到恰當，完全不輸戲劇或正史精彩絕倫的劇情鋪陳，讓你隨著裡頭正人君子和小人奸臣，感覺到心情起伏。
在故事的安排上對於不是那麼熟悉日本宮廷和世界觀的讀者，漫畫家吉永史和出版社也很用心的用小字解說；或安排先導故事讓讀者漸進式的進入漫畫中男女轉換的世界觀。開場先以一位武士之家的長子進入大奧，讓讀者熟悉了解整個大奧的體系，和女人當政的魄力。而慢慢藉由當時執政的將軍導出故事始末，甚至出現各種不同的聲音，例如後期外國使節與技術進入日本江戶，而守舊派與革新派的衝突。
放棄一般男性漫畫家喜歡的戰爭場面與動作劇。吉永史描寫的都以施政為主，也許這也能說是女性謀略下的手段，與其動刀動槍，不如用謀略逼退敵人，得來全不費工夫。在二十一世紀後世界各國女性元首層出不窮，韓國總統樸槿惠、巴西總統羅塞夫、德國總理梅克爾等。就跟男性元首一樣，有些好有些差，在過去不管是中國傳統女子無才便是德，到權力極一身的武媚娘；西方的大男人主義，到重創西班牙海軍的女王伊莉莎白。
世界對於女人先天的歧視，或男人先天上的自滿，這樣的觀點慢慢以被轉化。世上沒有誰是女強人或弱女子，就算男性也無須分娘娘腔或真男人。《大奧》漫畫中性別從來不是問題，計策手段思考方式才是一切的力量。
文章原址：吉永史-《大奧》
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