一本詩集，或者說任何的文學出版品，除了作品內容外，還會有相當多的附帶資訊。
這些資訊可能涵蓋了書名、內容摘要、文宣、廣告內容、作者介紹、序、後記、導讀、推薦、章節名、配合章節而重新撰寫的文字內容、寫作年表、發表資訊、版權頁宣告，藏書票資訊、國際標準書號（ISBN）、出版品預行編目 （CIP）等。
在與出版社合作的情況下，多半只要提供詩作即可，上述的附帶資訊通常出版社會自行處理，或者給予建議（例如書名）。慣例上，除非是違反社會善良風俗，社會觀感問題，或出版社的風格立場等考量，詩作內容通常不會被編輯更動或要求修改，比起其他文類，詩作是比較接近不可侵犯的。
無論是和出版社合作，或是自費出版，只要製作過程不是自己全包的情況下，發生的意外與衝突可能是難以想像的。因此作者若能更詳盡的提供這些附帶資訊，不但過程中可以好好的藉此思考詩集的獨特性，與演出表現的細節，更可以有效的拓廣整本詩集的不可侵領域。加上近年來，出版社也的確有讓作者參與更多的傾向，讓作者擁有更大的權利，去守護自己作品的完整性。
當然，並不是所有的附帶資訊都適合出現在詩集內。這一切的標準得回到作者身上，在考慮整體性與特色後，作出增刪的判定。以下概略的將這些資訊分項討論：
封面，折口，書背，書盒，書衣，書腰
為了某些難以迴避不談的專有名詞，這邊以詩集《大好時光》為例，這是詩集的正面外觀。
雖然不是愛護詩集的行為，但為了解說，我們有些殘酷的把書打開。
左邊通稱封面，右邊通稱封底，中間的部分通稱書背。
而整本書下半段紅色的部分是可以拿起來的，通稱書腰。
書名跟封面是詩集給人的第一印象。書名決定前，最好搜尋一下是否有相同的書名出版過。越短的書名越有這樣的風險。慣例上書名，作者名會同時出現在封面跟書背上。而書背通常會放上詩集的節錄內容，詩集簡介，或是推薦人的短文。
詩集節錄內容或簡介，自己乖乖選好寫好多半比較安全。當然出版社採不採用是一回事，但起碼努力過了，也多少給出版社一個參考。
書腰目前的趨勢幾乎都被拿來當宣傳點，或是出版社的自家廣告，偶爾也會有發表會的資訊。
以這本詩集的情況來說，是以國家補助案，文學獎作為說服讀者的根據，另外也附上了推薦人的名字。
另外，若是覺得ISBN 的條碼很醜，不想放在封底，通常放在書腰上也是一個好方法。
若封面封底有多出一段往內折的部分，通稱折口。習慣上封面的折口會放上作者介紹，而封底的折口會放作者的其他著作，或是出版社自己的系列書廣告。
折口的作者介紹是個重要關鍵，寫太長太短都有風險。太長可能會讓讀者失去耐心，太短則難以給予讀者深刻的印象，特別是太多人都這樣做過後。
這種情況可以先跟出版方討論字數限制問題。若是自己編排，當然可以依照實際的版面空間來決定一切。
詩集《日重光行》，使用了透明的書盒。書盒上除了簡單的詩集介紹，更細列了該詩集前後改版的內容差異。另外，該詩盒也設計成可同時收納作為特典的特製鉛筆。
接著以詩人葉紅的詩集來說明書衣。書衣也如同書盒，是一種保護書本的機關，在書本外多加一層封面。
因此在提供資訊的概念上，跟一般封面是一樣的，只是比一般的書本多了一個包藏在書衣內的封面。也有人稱書衣為外封，而包藏在書衣內的封面叫內封或裏封。
外封展開的樣貌。也有不少作者會刻意將一部分訊息隱藏在外封的另一面，或是內封上，給細心或觀察角度奇特的讀者驚喜。不過這也代表作者自己要寫更多的資訊出來。近年更有將大型海報折成外封的作法，當然是更得花心思去設計的。
從封面到書腰，若是自費出版，沒有出版社協助發行的情況下，就可以省掉出版社的廣告。至於其他資訊如推薦，簡介，ISBN等，就看作者的意願。若想要乾淨素雅的封面，簡單只放書名與作者即可，若想要沿襲出版社的方式，也是可以自己邀請推薦人，申請ISBN的。
書名頁，序，導讀，推薦，目錄，
章節頁，附錄頁，後記，版權頁，藏書票
一般書本打開後，最先遇到有印字的一頁，通稱書名頁。跟封面或書背一樣，宣告書名與作者。
自序，別人的序或導讀，通常會出現在書名頁之後。也是非必要資訊，不需要勉強加入詩集內。自己寫序還好，若邀錯人寫序或導讀，反而會帶給詩集不好的影響。
目錄代表作者對詩作排列順序的想法。雖然多數人會選擇創作時間順序，或是以主題分別。但若同一類型或風格連續出現，可能會因閱讀疲勞而產生感受力麻痺的問題，迴避的方式就是交錯放置不同的風格與主題，如同音樂或戲劇一樣，讓不同的節奏在平衡下交錯，會讓讀者更容易獨立感受每一首詩作。另外，這種方式對於習慣先翻閱詩集一部分，再決定是否購買的讀者更能收到效果。
章節頁。通常會有標題或短文短句。
將詩集分成數個章節，與交錯放置不同主題風格的詩作，目的是一致的。都是希望讀者不會有閱讀疲勞的問題。當然這種狀況，作者必須整理全部詩作，切割成數個章節外，還得重新思考標題或搭配短文短句的內容。
附錄頁，包含作者創作年表，作品發表資訊，或他人對作者的評論等內容。雖然也是非必要的資訊，但創作年表與作品發表資訊都對後人的研究有相當大的幫助。若不影響詩集的風格與調性，情報整理起來也不會太花時間，也不失為一個好選項。
版權頁，若有出版社協助出版，版權頁，ISBN，CIP，都可以交給出版社處理。若為自費出版，則可依照實際需求省略。
詩集《孔雀獸》在版權頁附上的限量藏書票，圖案為三葉蟲。
藏書票。起源於歐洲，最初的用意是拿來貼在書上，用以標記這是自己的藏書。多半為版畫，也因此有紙上寶石，版畫珍珠等雅稱。現在逐漸演變為單純的裝飾品，以限量的方式作為書籍的周邊之一。
除了詩作與上述的附帶資訊，作者若有其他專業或興趣，例如繪畫，攝影，也可能成為詩集的重要元素。有繪畫背景的詩人不在少數，國畫的例子如師承溥心畲的羅青，西畫有丁雄泉，杜十三則在裝置藝術等多媒材藝術上有多樣創舉，這些作品也自然的，成為他們詩集的一部分。
在詩集《我撿到一顆頭顱》中，詩人陳克華自己提供了相當多的內頁插畫。
近年也有獨立的畫展與畫作拍賣。
擁有多重創作者身分的王登鈺，在詩集《微小國的微弱信號》中，為每一首詩搭配插畫。
隨著攝影硬體的普及，攝影詩集或寫真詩集，則有逐漸增加的趨勢。除了專業的相機，近年更有使用手機拍照作為詩集主題的例子。
主持喜菡文學網的詩人喜菡，在詩集《鳥族與鳥族的喀什米爾旅行》中的每一首詩都搭配了一張自己的攝影作品。
而某些特殊的詩集中，如時間橫跨幾十年的個人詩選集，或是政府機關主導的出版品，除了前述的個人創作年表，作品發表資訊外，也可能會要求作者提供不同階段的生活照：
詩集《抽象的地圖》中，可見到詩人顏艾琳自幼以來的生活照，也是珍貴的史料。
詩，從來都不只是一些詩的集合。
比較起其他的文學出版品，詩集顯然就是一個極端而激烈的存在。外觀尺寸從雨傘架一樣巨大，小到如同火柴盒的都有。紙張從一般勉強算是紙張（例如道教常使用的金紙），到塑膠，木片，玉石等。內容更可能沒有一般認知的分行文字，單獨的篇章中甚至可能沒有中文。
為什麼需要這麼極端的表現呢？
詩人想在詩集呈現的，往往不單純只是詩作本身而已。除了外觀的種種演出，無論是書名、內容摘要、文宣、廣告內容、作者介紹、序、後記、導讀、推薦、章節名、配合章節而重新撰寫的文字內容、寫作年表、發表資訊、版權頁宣告，藏書票資訊等，也許都是詩人能努力的目標，以各種姿態呈現出這本詩集想表達的一切。
或者，更多。
雖然獨斷，不過那就是只屬於詩人的，流湧著牛奶與蜜的，神之領域。
STEP2 END
創作內容
走七步，出詩集～獻給想出版第一本詩集的詩人們（STEP2）
現代詩吃到飽 (2)
