本年第一篇「親愛的」系列。（什麼鬼）
起因：熊熊在二月份的「
女王的書桌」裡留下了這樣一個問題
「關於小說，你是怎麼決定人稱的？」
這個問題我想了好幾天。
問我是怎麼決定人稱的，我想，對我而言，答案應該是直覺我如何處理那個角色。
有一陣子，我的每一篇短篇都是第一人稱獨白。
我是海的孩子。
我生於海、長於海，海是我的領土。
我能在海中佇足，看海景從我身邊流過。
當我仰起頭，還可以看到開展在海平面上的天空。我無法上岸，不能真的脫離那片海，但我不在乎。
我一直以為我很滿足，直到我遇見他──我的王子。
我們以為──我們都以為，我們可以帶著對彼此的短暫回憶，若無其事的活下去。
縱然不得不放棄拉起對方手的希望，但起碼我們曾經擁有過彼此──本來以為，這樣應該對我們就很足夠了。
也許我唯一應該詛咒的，就是我們竟然忝不知恥地想要得到更多。
我有發現這個事實，就是我很常處理這種形式，經常整篇只有主角一個人講話講不完，但是加上引號的「台詞」只要用一隻手就數得出來。
這點我引以為戒。
為什麼？
第一人稱的強項，就是它有很強的拉力，我們讀故事的時候，人稱「我」強制性地將我們給拉進那個世界去，要我們用主角的眼睛去看，用主角的耳朵去聽，用主角的心去想事情。
因此，我們很容易就可以進入那個主角的思考，我們要去讀主角的心，要深入主角的內心世界（深度依作者的意願決定）。
因此，如果我們要讓讀者了解這個人的個性、他看待人事物的方法，用第一人稱會非常快。
可是反過來說，第一人稱的內容不管是無窮無盡的吐嘈，或者是源源不絕的抱怨，也可能是對女角的裙子長度/身材/脾氣/屬性之類的論斷，它基本上都會是主角的自言自語，萬一，第一人稱在開始的時候就沒有把讀者成功地拉進主角的世界，讀起來就會沒有意思。
假如我不認同這個人的話，我要怎麼用他的眼睛看世界？要怎麼用他的心思考？
因此當我發現第一人稱獨白的作品過多，就對自己的行為引以為戒，不能讓故事變成喃喃自語。
不過，第一人稱對於抓準主角的個性、臨摹他待人處事的態度之類還是很直接而且有效的，因此我很常在揣摩我正準備創的新角色、或者需要處理內心戲的時候使用。
基本上是，假如我的角色自己想要說話，我就會用第一人稱。
第三人稱則是很平和的寫法。
人類可要搞清楚些，想入這座山，沒那麼簡單。
他舉起左手，握拳，再鬆開，滿意地看著一個小指頭大小的金色光球在掌心中成形。
薄而長的嘴唇唇角上挑，略微咧開，露出尖尖的牙齒，接著，他將這光球往山下一拋。
山下那城鎮的一角頓時傳來轟響，激起大量土石沙塵，他從這山頂上都看得到。
所有（誇飾法）的寫作教學書都會這樣說：第三人稱就好像是我們站在故事發生的現場一旁，聽作者對我們說故事。也像我們看電影，坐在螢幕前面，看大樓爆炸，主角抱著女主角從火海中逃生。
我們透過第三人稱可以發揮的空間很大，可以從這個人切換到那個人，告訴讀者說甲跟乙在講電話，甲在電話這頭笑乙在另一頭哭，還可以解釋甲為什麼笑乙幹嘛哭，或者為什麼同花打不贏順子。
我們也可以讓主角周旋於眾多角色當中，適度的發揮他的手腕跟他的內心戲，也可以減低第一人稱所帶來的壓迫感跟自言自語感，有一點點放空休息的機會。
另外就是需要跳接場景、要換場的時候，需要敘述的角色比較多的時候，我會用第三人稱。第一人稱「只能敘述主角看得到的事情」這個特色，在換場，還有多角色的周旋當中，限制會比較大。
不過，有時候我會用第三人稱，只是因為我的主角想要這樣做。
他們會跟我說想要自己來講故事的時候，或者我需要他們挖心掏肺地講什麼事情出來的時候，就會選用第一人稱。
是我「感覺」他們的方式。
無論如何只有一種人稱是我認為最好不要使用的。
那就是「神」。像是
那個時候，他們還不知道一個月後悲劇將會降臨在他們身上
除非是倒敘法，讓主角敘述那時候發生什麼事，不然這種別寫了，拜託。
話又說回來。
在這麼多的神面前講人稱，我還不如去撞牆算了！
創作內容
親愛的，你感覺得到「我」嗎？
遊戲思維 (54)
