書籍簡介(取自書背)
凱姆，是一個隨波逐浪的傭兵，在戰場和戰場之間不斷的旅行著，用他那歷經千年滄桑與孤寂的雙眼，凝視著生之燦爛、死之寂滅……
於是，生命依舊逕自行走，演出那些無以名狀的美好與哀傷……
於是，凱姆依舊不斷的漂泊、旅行，
凝望著那些看似『有限』卻不從消失的永恆！
作者
重松 清，1963年出生於日本岡山縣。早期曾於出版社工作，現為記者兼任日本作家。1999年以作品《刀》獲得第十四屆坪田讓治文學獎，並以另一部作品《邊緣》獲得第十二屆山本周五郎獎，2001年以《維他命F》獲得第十二屆直木賞，而2010年的作品《十字架》也獲得第四十四屆的吉川英治文學獎。
插畫
井上雄彥，本名成合雄彥，是日本著名的漫畫家，出身自鹿兒島縣大口市。1988年以入圍手塚賞的作品《楓PURPLE》（楓パープル）出道。後來陸續創作了《灌籃高手》、《浪人劍客》、《REAL》等代表作品。(節錄自wiki)
心得本文
每一段的短篇歷程中，關於那無止盡的旅行故事，譜出動人心弦的生命樂章。初次的接觸驚喜，不是對作者能將看似艱澀的主題，描寫成白話親和的閱讀的掌握能力；而是採用多筆短篇的敘述形式。但在一般的文學寫作中，此類方式不是特別突出的手法。首要的理由，是故事可能難以產生一致的連貫性。尤其，如果在一開始就沒有設定一個最終的目標，那麼，故事又臭又長也不是不可預測的。其次，世界觀的設定會稍嫌不足，是令人最難以忍受的部分，也是最清爽的部分。因為是獨立短篇，世界觀的設定對本文而言，就不是那麼重要了；不過同時，亦限制了其發展性，捨棄設定即表示作者必須有能力，『不論文章從何處開始閱讀，皆能使讀者不受影響整體感覺的程度。』就目前而言，上述所指出的部分，充其量只能為完整長篇與片段短篇故事的主要差異，而筆者認為真正能顯著的主要相異點，大抵是在結局的劇情能帶來的感動是有限的。其實這不光短篇的問題，或多或少是所有文章的小毛病，只是前者更容易流於簡約，後者則是看收尾鋪成的功力程度而定了。於此，短篇是比長篇更考驗作者寫作技巧與安排能力。
首先，從角色起頭，這本書基本上是屬於第三人稱對話視角，人物方面則相當單純。而主角凱姆除了是一個旅人之外，還有身為傭兵的秘密身分。透過不斷地遊歷世界，他看見各個不同的人事物，即使過去曾經來過也是如此。虛擲光陰對他而言，是不曾存在的幻想，正因為人有生命的被侷限性，才會珍惜生活與檢視過去的種種。但他不一樣，昨日、今日、數年前，都僅是發生在一瞬間的時間片段，既無法逃避其不凡的命運，也無法廝守在愛人身旁，只能無助看著身旁的人逐步接近死亡。這樣的人物，與其說他是集悲慘或孤寂於一身，不如說他默默承受人世間所有的束縛與罪惡。死亡是所有生命的最後歸屬，不論是多長壽的生物，終將有面臨的時候。傭兵的凱姆，見到的是殺戮喋血的戰場老將，說出真話而死的故事人，憧憬光之雨到來的小孩，夾在現實與人性掙扎的衛兵；當旅人的凱姆，所見到的，又是個不同的風景，紀錄生前最後宛容的死亡畫師，受純樸村落傳統所拘束的夫妻，作了一輩子鞋匠的老人等…小人物。他們不是一般的配角，而是整個劇中的血肉，若他們沒有與凱姆產生交集，他的旅行就不會有任何的變化與改變。言下之意，也許可以這麼說道：『永遠的生命，正是為了那短暫的生命交流而存在的。』不斷的找尋生存的意義，是為了彌補無法言語的遺憾。滄桑的道路上，充作鮮明的歧路過客，紀錄無人知曉的過去世界。即使擁有不同的身分，卻清晰看透事物的本質與維持平靜的心靈。最後將帶來的印象，不再只是無形的等待與追求；而是，深沉的留在無數人心中的：不完美裡。
再來，劇情就相當於骨幹。鬆散的結構會破壞閱讀的流暢度，嚴謹的則會吸引人一氣呵成。千年之夢就屬於後者。故事的不連續性，代表凱姆走過的人生，並不受限於一般人的生命尺度。看的越多，傷的越多，沉思的部分越來越多。無止盡的人生旅行，付出的代價是喪失終結生命的權利。故事圍繞著這樣的模式發展，他有時貌似已經看透了一切，有時又會逕自陷入深深的痛苦之中。連綿不斷的矛盾糾結，是人世間的種種苦困來源，也是他同樣身為一個人，所必須面對的課題。於劇情的各篇中，與人物背景的緊密環扣，順其自然地讓旅人凱姆融入其中，亦不造成其突兀的身分，引發的不必要衝突，是當中最為成功的部份。旅行，不再是單獨一人的離去，而是為了留下不被注意的期望。前進，是為了遇見更多世界不能從頭細數的──生命的意義。
就以千年之夢來說，這是筆者目前所看過的作品之中，評價斐然的短篇作品。與其他短篇集結的作品相比，如時雨澤惠一老師的奇諾之旅、新木伸老師的GJ部等等。雖然屬於偏為正統的故事結構，卻能走出截然不同的新意，不單單拘泥於人與人的生命互動，而是透過結合自然環境的變化、經年累月的時代更迭與人世間價值的思辨，一個擁有永恆生命的男人──凱姆的所見所聞。無數啟發，所帶來的感動更不是能完整言喻的佳作。
創作內容
【心得】千年之夢-永遠的旅行者
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