【不負責任討論文備份】淺論劇本家對於遊戲整體主軸統合的重要性

當今業界，除非是小型遊戲，不然Full Price的遊戲基本上很少會出現像すがぢ這種一馬當關的劇本家，而且縱使是すがぢ這般奇才，在「素晴らしき日々～不連続存在～」當中還是有另外三位輔助劇本家。由多名劇本家共同架構遊戲，已經是業界很常見的情況了。看那個拖了很久的「さくら、咲きました」劇本家有多少人。

但畢竟還是不同的人，對於劇情的架構、鋪陳、敘述手法勢必都會有所差異。
所以說劇本家少有什麼好處？劇本家少好再可以確保一款遊戲的世界觀徹底貫通，將違和感降至最低。例如方糖的「Hello,good-bye」，今天我們先不提HGB劇本張力很弱這點，從世界觀的方面來看，四條線確實都緊緊圍繞著最重要的主題，前後的連接與路線安排也很得宜，雖然張力弱，但也有著這樣的優點。而「素晴らしき日々」更不用說，六段故事所彼此交織而成的物語，すがぢ文字間的哲學、思想與魅力更是表漏無遺。

相反而言，劇本家很多造成違和感大的作品，近來就是「向日葵の教会と長い夏休み」，每條線各自有著不同的主題：「家族」、「成長」。要說這是不是缺點，其實也未必，有時候還是得觀看遊戲類型，說不定有些遊戲擺明就是要一條線一種主題。另外柚子社的「夏空カナタ」，雖然三條線都緊繞著世界觀、三條線基本上都是以「犧牲了什麼」為主題，但是這麼徹底毫無交錯的三條線，說真的，我是第一次玩到這種遊戲，這也算是種另類的微妙....

也是有人可以在劇本家很多的情況下，將大家統合起來－－我們首推業界當中，對架構力數一數二的魔王麻枝准。AIR、CLANNAD、Little Busters!當中，都各自會有一條線可以將所有故事串聯起來，說實在的，這真不是一般人能夠做到的事，而且這還得端詳各路線劇本家，是不是有很好的搭配到世界觀－－舉例來講，LB的小毬線其實跟世界的秘密沒有什麼太大關係，最多也只是鋪梗而已。即使如此，麻枝還是接連拿出優秀的作品，利用時空間手法將每一段故事拼湊在一起。

那麼更早以前呢？與魔王麻枝合作的，是神，淚作劇本家的始祖，久彌直樹。他的劇本風格與麻枝「最接近」，卻又「完全相反」。最早的「ONE」，麻枝的永恆世界設定真的很棒也很有趣，然而，說到ONE的話，通常公認水準最高的，往往還是久彌配合麻枝的世界觀所寫出的虐心故事。久彌對世界觀的配合度很高，也因為他的劇本風格與麻枝相近，造就了他出色的表現。但我們相反來看，在KANON當中，麻枝對久彌的配合似乎就不如久彌配合他。在我看來，不完全是因為麻枝當時尚未成長或者實力不足，而是因為麻枝還是更適合做一個領導....時空間手法是他所擅長的，但如果無法直接參與最高企劃，只能配合他人去寫，老實說這個優點多少還是會有所壓抑。

如今業界已經是萌作偏多，萌作自然是不用考慮到什麼劇本統合，反正一條線追一個人就是了。所以如今架構力出色的劇本家似乎就不這麼多，或者說難以察覺.....嘛，還是讓我們期待新世代的劇本家能夠超越前輩。