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30 GP

啊不然梗要怎麼埋?

作者:錯字女王月亮熊│2013-03-23 14:44:50│贊助:68│人氣:791
  其實我自己也不是很會玩梗的人,每次都喜歡弄一大堆,結果太想埋梗反而弄得很隱晦,反而讓讀者讀不出來Orz。不過上次看了葉子大跟亞蘇大的文章後,我倒是想到一些作品的鋪陳方式頗值得參考。

  我覺得「埋梗」有分顯性與隱性。顯性的是當你看完作品之後一定會明白其中道理;隱性則是在不影響閱讀的狀態下在文句裡暗藏玄機,看不出來不會影響劇情、看出來後則會增添文章的深度與風味。下面是我的看法:


【前後呼應型】

  《哈利波特-J.K. 蘿琳》

  J.K.蘿琳真的算是很會用梗的人了,有一次我印象最深刻的是《火盃的考驗》中,八卦記者竟然是未登記的變型術法師,偽裝成甲蟲到處探聽八卦。在揭發這個真相之前,小說中一直提到「馬份站在樹下捧著昆蟲講話」、「喵貍(?)落水後頭髮上卡了一只水甲蟲」......等橋段,用這樣的方式帶過至少三次,直到謎底揭開後,這些橋段都變得更具有意義,並且讓你驚呼連連。

  從《火盃》之後我便開始注意蘿琳埋梗的方式,不過後期就比較沒有安排得這麼精妙,如《混血王子》石內卜就是混血王子的梗雖然不賴,但她帶出的方式像是臨時塞入背景設定來強迫你接受事實,而不是像《火盃》有前跡可循。還有那個突然冒出的分靈體設定是殺小啦。

  
  《推理小說系列》
  
  很多人都會說,「想看作者怎麼埋梗,就看看推理小說吧」。我個人倒是對此態度保留,因為我看過的本格派偵探小說比較不是像是「給你出乎意料的轉折」,而較像是「擺明著等你來解謎」,我覺得就目的性上比較不相同。

  例如我看過艾勒里.昆恩的系列(不是全部),他喜歡前面製造一些疑點讓你揣測,然後在尾聲提醒你「真正的關鍵已經出來囉,犯人要現形囉!你找到了嗎?」來指向犯人的身份,然後前面的各種疑點都不算數了,犯人揭曉後再一一釐清之前埋下的疑點。

  不過推理小說的派系分類很多,所以許多作者在埋線索的方式也不盡相同,有興趣的話或許可以從本格派入門?


  《迷霧之子-布蘭登.山德森》

  我覺得布蘭登算是滿厲害的,他的作品華麗、熱血又重劇情、根本是小說界的海賊王。拿迷霧第一部來說,作者的應用方式比較像是在「設定裡埋梗」。這個我在讀書心得裡有提過:

  布蘭登帶入鎔金術的方式很巧妙,他並非一開始就說完,他設定了一大堆東西,但在開頭只給你一小部份,但你竟然覺得光這樣就已經很完整了,真他統御主的!故事進行時,再陸續揭開設定的層層面紗,最後才得以一窺全貌很多作者習慣讓角色一開始就摸透所有設定,但布蘭登並不是只用了這種方式。其中有段紋與凱西爾的對話是這樣的:
  「凱西爾。」她緩緩開口。「我認為就算在燃燒紅銅,審判者也能感覺到我們的鎔金術。」
  「不可能。」
  「我今天晚上辦到了。我穿透珊的紅銅雲找到她跟其他殺手,所以才能及時趕到(消音防捏他)那裡。」
  凱西爾皺眉。「妳一定是弄錯了。」
  「之前也發生過。」紋說道。「就算燃燒紅銅,我仍然能感覺統御主碰觸我的情緒。還有,我敢發誓,當我在躲那名審判者時,他在不該找到我的情況下找到了我。凱西爾,如果有可能呢?」
  例如上述的對話,作者很聰明的讓角色們也不明白鎔金術的全貌,好讓讀者在接觸這些設定時更有代入感,會隨著角色們一起困惑、揭發,進而理解作者背後設定的真正全貌,而且完全不會覺得突兀。

  像這樣的埋梗方式不算易事,一來是你必須確保你的架構十分完整精密、二來是你得想辦法不一次攤牌;就連布蘭登自己也是用幾百萬字來累積經驗後才有今天的完整度。所以......初學者建議不用挑戰這麼高難度的方式,但可以筆記下來參考,期中考會考(誤)。



【象徵隱喻悶騷型】


  稍微接觸過西方宗教的人都知道咬了一口的蘋果帶表什麼,或是十字、五芒星等圖案的意義。這就稱作「象徵」。最簡單易接觸的類似符號學一類,《達文西密碼》小說中就有對西方宗教的符號初步介紹,我自己也有買《發現教堂的藝術》,裡頭也有介紹很多西方宗教符號的形狀及涵意。

  另外例如水瓶或水塘可能暗指女人的陰部及子宮、柱狀物代表陰莖的性器官暗示等等,其實在很多文學作品裡都經常出現,跟宗教符號一樣都算是滿泛用的象徵物。還有鏡子!鏡子與倒影都是很棒(或者說很適合拿來用)的象徵物。

  之前曾經看過某個電影片段,男主角渴望自己成為A男,於是他偷換上A男的衣服,當A男回來時主角連忙躲到全身鏡後面,而電影畫面裡便看見主角躲在鏡子背後,而A男的身影則透過鏡子倒映出來,象徵主角內心渴望變成A男的渴望。


  那麼下面就用一些作品來示範吧:


  《花凋-張愛玲》(網路上找得到全文,自己摸索吧啾咪)

  特別將這篇短篇拿出來說,這因為是我少數看過的張愛玲作品,她卻能讓這篇故事深刻地烙印在我腦海裡。「一本好的小說,是當你每次閱讀他時都能找到更多不同的體驗。而不是閱讀完後沒有值得咀嚼的餘韻。」我曾經這樣說過,就是因為我看完了張愛玲的小說。

  例如《花凋》中有一段劇情是這樣:

  川嫦正迎著光,他看清楚她穿著一件蔥白素綢長袍,白手臂与白衣服之間沒有界限;戴著她大姊夫從巴黎帶來的一副別致的項圈。是一雙泥金的小手,尖而長的紅指甲,緊緊扣在脖子上,像是要扼死人。

  她用這短短一段話從「白手白衣」到「扼死人的項圈」,暗喻主角無法避免的死劫,配上張愛玲一貫的冷漠筆鋒,讓文章結束之後令人不寒而慄,陰冷的畫面在腦中躍然活現。然後每閱讀一次,感觸便越深,直到你永遠無法忘懷為止。


  《少年PI的奇幻冒險-李安》

  因為我還沒翻過原著,所以只好拿李安的電影來講。
  《PI》有點像是隱喻+前後呼應都有。例如蓮花在印度宗教上、甚至與母親連結的意義,以及蓮花出現在森林深處的原由;與女友告別的方式(別上手環、記不清告別的回憶),都在漂流島上重現一次。像這樣多次重覆之後到結局才顯現出來,這是較顯性的連結。另外島上的蒙狐暗指蛆、酸湖暗指胃酸等等,這都是較隱性的用法,在這部電影中含有大量這類型的象徵元素。我就不多贅述了。


  較硬派、傳統的文學偏愛這種用法,一來是讓讀者多了揣測的時間,並且為自己的故事設下一些空間,驚喜的程度與開門見山的方式又不大相同,是屬於內斂的用法,悶騷文藝人必備。我覺得用得好的話會讓讀者想一直重覆再讀,運用得不好的話(例如隱喻埋得好但故事本身不吸引人),讀者可能不會想再翻第二次書......

  
【實際使用上的困難】


  《埋得太淺時》

  嗯,就是明明可以留到後頭慢慢揭曉的梗,卻馬上被揭穿。像《冰與火之歌》第一部開頭就遇到冰原狼(史塔克家徽)被鹿角(史坦尼斯家徽)哽在喉頭而死,剩下數隻小狼仔,原本是用來暗喻史塔克家將會四分五裂,而數之小狼則代表每個孩子的命運。
  當史塔克一撿到這些小狼時,作者自己就已在文中道出:「這對史塔克家未來是不祥的預兆」、「這些狼跟孩子的數量一樣,說不定這些狼代表了這些孩子」之類的話,雖然不用明講我們也能看得出來箇中涵意,但因為描述太過明顯刻意,導致破壞了原本該有的氣氛。


  《埋得太深時》

  這是我自己常遇到的狀況。因為不想讓大家知道太快,就埋得很隱晦,但反而讓讀者看不出來,之後再揭曉時力道也因此不夠強大。
  我猜想問題在於一開始沒有明確構思好伏筆揭曉的時機,以及安排伏筆出場的次數。並不是「我覺得」或「我知道」就因此大意,但自己校稿時真的難看出來,所以我覺得伏筆跟劇情設計或許要分開規劃才行......(汗)

  目前覺得伏筆出現的比例要依篇幅及伏筆的重要度決定。目前感想是短篇至少有一~兩次、中長篇至少三次,揭曉時則再出現一次,並且可以做一點回顧來引導讀者回想起之前埋梗的劇情。

  《你埋錯梗啦》

  一種是完全用錯含意;一種是埋下不必要的梗。
  前者就不解釋了,你做了很多設定,當然不可能一次說盡,甚至不一定能出現在小說裡。這時候就需要做出取捨,把比較不重要的梗拋棄,而不是不管大小一律丟進文章裡。

  假設主角本名其實不叫小明而是叫阿華,如果這個小設定就算揭穿了也不影響劇情,那麼你可以一句話帶過即可,不用包裝得好像很重要;但如果這類的細節設定太多,你又想要全都放進文章裡的話,可能到時會為了把每個伏筆揭開而花了太多不重要的篇幅。

  厲害的小說只要一個伏筆就能貫穿全場。至於取捨及鋪陳的程度,就是經驗了吧。


【結語】

  伏筆影響了氣氛、劇情發展、甚至影響了整個故事描述的方式,千萬不能輕忽。
  然而一部小說是否真的需要能貫穿全場的伏筆?我倒覺得還好,伏筆多的故事很有趣,但有些作品不需要這樣也能呈現出龐大的格局與壯闊。至於怎樣的伏筆才算是精彩有趣?我實在沒辦法舉例,自己去嘗試摸索才是最快的方式。

  還是那句話,別想太多,去寫就對了。

  以上,共勉之:)


引用網址:https://home.gamer.com.tw/TrackBack.php?sn=1945552
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留言共 10 篇留言

亞蘇
熊妳還會想這些問題,而且花時間整理出一篇文章,真是讓我好生佩服= =b

不過葉子在她的文章裡才有講到這個問題,我的則是純粹探討作者面對旁人指正時該具備的態度而已,對於這個話題並沒有深究。

回想一下我當初在講劇情的時候並沒有太過強調「梗」(我不喜歡用這個詞,換一個我熟悉的「爆點」好了= =)怎麼鋪排,我只說「由於大家對於安排劇情各有自己的方法,」所以我只說兩個重點,一個是布局,第二個是剪裁。
熊說得很細了,相較於我的說法顯得粗略許多。

因為我個人看待劇情起伏的角度是:那不需要刻意去做,在設計人物跟情節的時候「自然」就會被激發出來。因為劇情一定要用「人物」去做推動,所以我的想法會是直接把點設計在人物身上。

標準的用人物帶劇情就是我這類型的方式。然後再看是要怎麼預示,選擇怎麼樣的行動去把我設計在人物身上的點給引發出來。

寫到後來,我很少去思考「哪邊怎麼樣去安排一個爆點」,而是單純順著人物之間能表達出什麼去走。

或許有盲點,但我是這樣去做思考的。

03-23 16:25

錯字女王月亮熊
喔!關於你提到的這個部份我似乎又有一長篇可以回應你了,我直接再寫一篇文章吧XD!
03-23 17:24
錯字女王月亮熊
其實我覺得就是因為你們能為我提出來,我才有機會去思考,然後當我一邊思考一邊整理時,就找到突破的方法了!所以這都要歸功於你們呀:D03-23 17:25
藍光雨
很實用的文章,我喜歡喔!

03-23 17:05

錯字女王月亮熊
謝謝灰音^^!03-23 17:25
舊世界的遺物
我不知道自己有沒有在埋梗,倒是很喜歡東講一點、西講一點小設定,讓讀者去發現 "XD
(所以故事玩截後我都在等人問我哪裡什麼oo怎樣xx的 TvT)

看的東西不多,關於埋梗這種東西,我第一個想到的還是《塔西里亞》啊~=v=

03-23 19:02

錯字女王月亮熊
塔西里亞真的棒,神人作者~03-23 22:29
反枕
既然爺台這麼好奇,那麼小的只好拿出本字號的不傳之秘了。
首先挖一個洞,大大的洞;




然後再把梗推下去...

03-23 21:05

錯字女王月亮熊
你要活埋梗嗎XD03-23 22:29
曲蘿幻
http://home.gamer.com.tw/creationDetail.php?sn=563724
熊,我想請你看看這篇耶,很短。

我埋梗好像前後呼應與象徵隱喻型比較常用
不過我是有意識的XD 雖然常常被讀者說感覺不到 T_T

短篇比較沒有篇幅控制的問題
所以想請你看看這篇喔~

03-23 21:07

錯字女王月亮熊
咦!為什麼會特別拿這篇舊作出來呢?
如果要說隱喻的話,我覺得妳的《沒有人》做得很棒!
然而單看這篇的話,我會把果凍的鮮紅與男子的血肉做連結,不過這篇反差的氣氛營造得很明顯(不管是描述時選用的字眼、女子異常期待的愉悅心態),所以看了前面幾段大概就會猜出結局了。也因此果凍的聯想就顯得較不意外。
讀者如果說"感覺不到",應該不是"不知道這是在隱喻",比較像是"感覺不出果凍的隱喻有刻意被隱瞞"。

不過我一直以為她有把男人的血加入果凍裡,如果果凍嘗起來又腥又甜的話應該很棒吧XD
結果竟然沒有,有點小失望QQ~~03-23 22:35
曲蘿幻
為什麼會提出這篇喔
因為其實是血色湖水的晃動讓人想到果凍 這樣有想到嗎@@?

我會提這篇是當時在空想PO的時候
有人認為最後不要有新聞比較好,但是我還是把新聞報導寫出來了
因為有些讀者真的不明白作者要做啥

其實到底要埋多深,怎樣埋,真的還滿看作者與讀者的契合度的

03-23 23:29

錯字女王月亮熊
認同~
有時候隱喻就是這樣,文章與讀者產生化學變化後,往往會跑出新的看法來,這就是隱喻最有趣的地方。如李安對PI的評價一樣,他自己心底有個標準答案,但不打算跟讀者說,希望讓讀者自己在這些空間中找出自己的解答。所以隱喻有時並不是為了讓讀者找到妳藏起來的答案,而是刻意留一些空間讓大家分享自己的觀點:D03-25 22:56
XO
這篇寫的真的是中文嗎?我怎麼看不懂Orz

03-24 07:05

錯字女王月亮熊
我說法語。03-25 22:57
貓頭鷹※安森希爾
推最後一句~
別想太多,去寫就對了!

不寫的話梗永遠埋最深,可是不會有一個人看到

03-24 08:48

錯字女王月亮熊
推安森~一起加油吧^^03-25 22:57
瀨葉
啊呼…………其實我不是很會埋地雷(呼應一下自己的比喻方式)。
我以前犯過毛病,就是覺得什麼東西都一定要到最後才要全部講出來,所以地雷就都埋得很深,前面的很多引線(?)反而變成不知所云的murmur跟神秘人。這個心態不可取,真的orz
至於本格推理,克莉絲蒂的《羅傑‧艾克洛命案》有埋得很好的部分,主角(敘述者)在前面只說他走進房間,五十分鐘後出來,出門前還回顧一下整間屋子,看有沒有事忘記做;到了結局讀者才知道「那五十分鐘」發生了多少事,之類的。

其實這樣想想,短篇雖然沒有篇幅控制的問題,可是短篇就是因為篇幅短,所以地雷要埋得好,而且馬上就要炸,好像也不簡單(倒地)

03-24 12:03

錯字女王月亮熊
我跟葉子大也是類似的狀態呀Q^Q(抹汗)
伏筆是個運用上十分靈活的東西,也因此難掌握訣竅。03-25 22:59
Kaixa
太厲害了,這篇把高手都引出來了(樓上的大大們。

03-30 21:26

錯字女王月亮熊
他們都是好碰友(?03-31 10:16
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