繼阿璃之後又一大挑戰，翻畫雷歐娜。
其實不少網友跟我的想法不謀而合。全身金光閃閃的雷歐娜，根本黃金聖鬥士，用車田正美大師的風格翻畫最適合不過了...
但是這個想法真的實在天真，反而是個痛苦的大考驗！！
(概念草稿)
車田正美以及那個同時代的不少當紅漫畫家，尤其是少年漫畫家，都屬於『手塚治蟲遺產』。
這個名詞是我對於那個時期ACG創作所特別著名的一個詞彙。
何謂手塚治蟲遺產？
答案：當手塚大師替日本漫畫框格出一套屬於日本風格的漫畫模式之後，手塚老師程經出版過許多漫畫入門的書籍，而當中，手塚大師將女性角色做出了一個框架式的公式，大演小鼻小嘴，六.五頭身比例，下傾斜肩膀，臀寬肩寬不大於左右頭部大小1/3...
也因為了這個框架，上個世紀七零、八零年代的日本漫畫家，其實都將手塚大師的漫畫入門以及角色比例奉為聖經，而且越是少年熱血漫畫的作家越怕跳脫出這個安全區，就連以熱血跟機械人的永井豪大師也不敢造次...，當然，那個時期有不少人都是直接或者間接師承手塚大師，這也難怪其影響力之深...
由於時代的不同，以及觀眾口味的改變，手塚治蟲遺產影響力在二十一世紀的現在已經非常薄弱，但是也有不少畫家仍然有著其遺風，尤其是教友連載壓力的周刊漫畫家。
其實，手塚治蟲老師所創製的女角楷模有個非常大的好處，就是明顯凸顯男女的差異外，還有一點就是身體架構上，可以減少許多細工雕刻的部分
－－因為太纖細了啦！在那個電腦還在386、586的時代，別說電繪了！就連0.35鋼珠筆都還沒問世，果然是無法深雕細琢...加速產品製作，所以那個年代的漫畫家都非常敬業，每周十六頁出刊...
同樣身為『手塚治蟲遺產』時期的車田老師，與他熱血到不行的星矢呈現截然不同的雅典娜，是作畫中唯一可以參考的對象，但是也是個非常難以挑戰的角色...
1.與近代作品相較之下，雅典娜的體態非常纖細，纖細到裙子是由四十七條線組成，最多後期加上項鍊跟束腹，沒多餘空間可以放細顆的裝飾...
2.由於車田老師作品中，雅典娜是屬於極度靜態的角色，基本上每次出鏡，不是站著就是祈禱，不然就是祈禱且站著，不然就是站著順便祈禱...(無限LOOP)
3.為什麼選聖鬥士星矢？而不選擇鋼鐵神兵？答案，由於鋼鐵神兵時期，車田正美老師為了讓他故事裡為數不少的女性角色參戰，他的女角有男體化的趨勢，同時，為了要讓幾個男性角色削弱陽剛氣息，也開始減少肌肉，導致那個時期的作品，男女角色的區分大概只剩下胸口的肌肉與脂肪差異...
比女性角色漂亮的男角：北斗、鳳
比男性角色還陽剛霸氣的女角：華蓮
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23:00
這個大概是年幼時期，聖鬥士一定要有聖衣架的餘毒...
早年，我都省著零用錢去買模型，基本上，只要每次出新的星矢系列加上聖衣架，我的荷包一定又會內傷...(掩面)
設計上來說，車田老師的女性角色某種程度上是符合現在分級制度的。
其實以他老人家的尺度來說，雅典娜在當代的短裙造型已經屬於性感(?)範疇...有點擔心這次仿畫，性感度不足會影響GP數(笑)
原始設計裡面，雷歐娜真的是防守的無懈可擊...基本上除了露臉之外，最多最多就是秀一下事業線跟少許大腿...不過不要緊，既然內底是緊身衣...下次再畫雷歐娜必定可以大作文章啦！
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國慶日啦！10/10 01:40
其實描黑邊不難，麻煩的是，越是簡單的線條我越容易手抖。
車田老師的粗曠風格來自他使用G筆，但是PINTER並沒有這個繪圖工具，於是我嘗試的使用了麥克筆替代。
然後不知道哪來的勁頭很認真地在想聖衣架的造型...(耶..??)
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10/10 22:50
噹噹～金光閃閃黃金假期...不是，金光閃閃瑞氣千條雷歐娜完畢！
(請無視背後那個神祕物體，我不會承認那是聖衣架的。)
比預計時間多花了些時間，畢竟上午跑去朋友家閱兵去了...(去玩鋼彈g世代XDDD)
創作內容
這是雷歐娜，不是雅典娜...
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