推理小書

不管是什麼小說肯定都需要有登場的人物，以及他們（或她們或他或她）身處的舞台。

所以為了方便讀者的閱讀，就從角色介紹開始吧。
（畢竟在很無聊的情況下，伴隨不耐煩的情緒是不可能忍受完整的老套開場白，還有事件發生前那冗長乏味的鋪成吧。）

我叫陸棲寺二，是個警探。就是那種當有案件發生時，要帶著一票員警到現場勘查蒐證，同時還要小心翼翼地別在名偵探破解謎題前找到犯人的腳色。

而既然我都直接在對話框外使用「我」來稱呼自己，讀者想必不用我解說也能知道除了警探外，我同時也負責旁白的腳色吧。

至於為什麼擔任旁白的是我這種小角色，而不是故事的主角名偵探呢？在這篇故事裡有兩個理由。（之所以特別強調出「這篇故事」，是因為我沒辦法揣測其他作家的想法，也不敢說自己已經讀完世界上所有以推理為主軸的故事。）

首先，也是最重要的理由，就是將會在這裡登場的名偵探是個多嘴的傢伙，喜歡自坐主張地說明犯案手法還有行兇動機，完全不管讀者是否早就已經猜到結果，也絲毫不理會讀者是否關心犯人的動機，總是自故自地在故事最後把所有登場的角色集中的大廳，然後以「好了，各位。」當作開場白，然後長篇大論地進行他的推理。

這樣一個不關心他人的傢伙如果成為旁白的話，怎麼有人受的了呢？

至於第二個理由，雖然不像前一個那麼重要，但仍然是個重要的因素。那就是要營造名偵探的神秘性以及吊讀者胃口。請大家設想，如果名偵探再解不開謎題的時候，苦思不解醜態百出的樣子讓大家知道了，誰還會有興趣繼續看下去，還有哪個讀者能忍住，不在最後的華麗大解謎時刻狠狠吐槽說：「講的一副好像你早就都知道了，也不想想當初那個想破頭也想不出人家犯案手法的笨蛋是誰？」

不過這其實只是個小問題，真正嚴重的是如果名偵探把在腦海中的推理，不小心在旁白說故事的時候洩漏了出來，那故事還沒結束讀者就會知道整個案情的來龍去脈了，那誰還會想要看下去！

名偵探的名字叫做地板拖鞋，是個有著愚蠢名字的人。

可是對於自己的名字沒有任何不滿，反倒是如果有人把名偵探一詞誤認為偵探時，他就會大發雷霆。

「是名偵探，不是偵探，是名偵探，和偵探那種東西是完全不同次元的東西，你口中說的偵探是那種受雇於老公外遇的黃臉婆，或者被槍擊成重傷躺再醫院的義大利黑手黨老大的小角色，和我這種名偵探是完全不一樣的，完完全全從頭到尾徹底沒有僥倖的不一樣！」他會這樣說，當然在故事裡他不會把這些話說出來，因為這有違名偵探的形象，我只是在這裡提出來希望能讓讀者更加了解他而已。

介紹完角色後就是登場的舞台了。

舞台通常是在封閉的小環境，可能是深山也許是荒島或者是大樓，總之就是那種能夠避免犯人其實是「外來者介入」的情況發生的場所。

故事的進行通常是由我接到某個命案開始，趕到現場後看到部之為什麼也恰巧在場的名偵探，聽完所有相關人的證詞後找一個不是犯人的傢伙誤會他，然後讓名偵探證明他的清白，接著再出現幾個受害者，最後名偵探把所有人召集起來說出他的推理。

而我則要適時地說出「天啊，這真是個棘手的案件。」「啊哈，我知道了，兇手一定就是你！」「唉呀，這樣一來到底誰才是兇手呢？」「唔啊，原來這就是真相，地板拖鞋你實在太厲害了。」等以感嘆語氣開頭的對白。

而其中最最最重要的關鍵就是－－我千萬不能在書本還剩下許多頁的時候就找到兇手。

說了這麼多，讀者們差不多要開始抱怨故事為什麼還不開始了，其實我只是想要向大家闡述一個道理－－不管我在故事中看起來多麼無能，沒有我這個配角兼旁白的角色，而只有名偵探的話，一個推理故事是沒辦法進行下去的。

最後，故事要開始了。

「在萬鈥村發生命案了。」電話裡頭的聲音那麼說。

帶著部下我迅速趕到了現場。

案發現場是一座大宅邸，名字很拗口，被害人是住在裡面的畫家。

其他人還有發現屍體的阿婆，畫家的兩個兒子（還有大兒子的妻子），一個徒弟還有當地的老巡察。

現場是一間沒有窗子的房間，畫家的屍體倒在尚未完成的油畫前方，屍體和房門中間隔著翻倒的顏料所匯流成的小河，大概有四米寬，理所當然地沒有腳印，而在阿婆發現屍體前房門則是上鎖的。根據她的說法，門是在地震過後為了探視老爺是否平安時才打開，而門內則是全身染血倒在地上的畫家。

「天啊，這真是個棘手的案件。」在表面上是調查故事背景實際上替讀者介紹登場人物後，我說。

「這是個密室謎題。」地板拖鞋在一旁說道。

照慣例我必須假裝驚訝然後沒好氣地問他：「你怎麼會在這裡？」

「因為我有個朋友住在附近，他的女兒剛好在今天出嫁。」他也一如往常的掰出了一個理由。

例行公事結束後繼續故事的進行。

畫家的兩個兒子當時在村里的酒館喝酒，有一群目擊證人。老巡察待在警局裡，同樣有一群目擊證人。年輕的女徒弟表示她在自己的畫室裡練習。

到這裡應該很明顯了，沒有不在場證明的大媳婦、阿婆和徒弟三人最有嫌疑，而我必須從這中逮捕一個。

所以我吩咐老循查把年邁地阿婆逮捕帶回局裡。

我這麼做是有原因的，我用條列說明應該會清楚一點。

一、除非是特例，否則兇手通常有不在場證明，原先是為了出乎讀者意料之外，最後則成了不可避免地老梗，雖然有故意逆向操作的例子，但畢竟太過稀少。

二、兇手如果是女人，幾乎都是年輕貌美的女性，一開始也是為了顛覆讀者猜測，同樣成為老梗。

三、叫做阿婆這種莫名其妙名字的人不可能是兇手。

基於以上三點，我非常嚴肅地說出「啊哈，我知道了，兇手一定就是你！」後把她逮捕了。

在這裡稍微快轉一下，這之後畫家的大兒子還有徒弟相繼遇害。

「可見阿婆不是兇手。」名偵探瀟灑地說，至於怎麼瀟灑我應該就無須多做說明了吧。

「唉呀，這樣一來到底誰才是兇手呢？」雖然早就知道犯人是誰了，我還是竭盡所能地裝出驚訝不已的語氣。

「把大家都叫到客廳來吧。」

「好了，各位。」

對著我、小兒子、大媳婦、老巡察、阿婆和警員若干名，地板拖鞋開始了他的推理。

「犯人就你！」他說，同時指著大媳婦。

「怎麼會是我？老爺不是我殺的！」

「先別急，讓我來告妳我的推理吧。」他說著露出深不可測的微笑，就是那種嘴角微微上揚的做作笑容。

「呃不好意思，如果她真的是犯人的話為什麼要推理？」老巡察這個時候插嘴。

該死的，他該不會太老忘了遊戲規則吧。

「畢竟要定最不是要有證據嗎，推理什麼的就不重要了吧？」

名偵探的臉色有點難看，他偷偷轉過頭來看著我。

我連忙拉拉老巡察的袖子，示意他安靜下來，趁著他分神的空檔地板拖鞋若無其事地繼續他的推理秀。

「首先就是房間裡因為地震造成的顏料灘，那是第一重密室，看似難以突破，但說破了其實很簡單。」他說著眼神銳利一閃。「那其實是利用了邏輯上的錯誤，用人們認為顏料之所以會翻倒都是因為地震的緣故這個盲點，來實行的計謀，也就是說，顏料是在被害人遇害後才被犯人波在地上的！」

「那麼門鎖的問題呢？」我連忙搭腔。

「上鎖的房門就是第二個詭計，你想想看，一個行動不便在地震後需要傭人探視的畫家，怎麼會把門鎖起來呢？」

「這是利用阿婆年紀大了，搞不清楚房門由沒有鎖而成立的迷謎！」

「唔啊，原來這就是真相，地板拖鞋你實在太厲害了。」我讚嘆，同時還不忘幫他鋪梗：「那麼動機呢，為什麼她會想要殺了被害人？」

「哼哼，事情其實很簡單，因為在嫁進這個家之前，他們倆個人是一對情侶！」

然後進入回憶篇或者俗稱的黑頁模式。

「原來還有這層關係啊。」我說，但其實我很不認同這種在事後補充故事故意不給讀者資訊的做法。

「大嫂，竟然真的是妳... ...。」識時務的小兒子語帶哭腔地說。

接著在一連串例行公事後案件便完美解決了。