新房昭之是日本有名的動畫監督，
近年多數大作都出於他與他所屬的動畫公司「SHAFT」之手
這篇就是要介紹這位爭議十足的人物和他所屬的公司
新房昭之從東京設計家學院畢業後，於1981年投入動畫業界，
首部作品就是「福星小子」中，擔任原畫師一職，
隨後「鬼太郎第三期」、「幽遊白書」都可以見到他的身影。
1990年在「超級劍豪傳」(からくり剣豪伝ムサシロード)中首次擔任演出，
而他第一次擔任我們熟悉的監督是在1994年的「重裝甲少女組」(メタルファイター♥MIKU)。
到了2004年開始發光發熱，當年擔任監督發表了三部作品，
分別是「魔法少女奈葉」、「月詠 -MOON PHASE-」和「科賽特的肖像」，
並且在當年加入了「SHAFT」。
從「科賽特的肖像」開始，大膽的視覺性構圖及鏡頭運用，營造出一股壓迫感，
這種被稱為「Gothic&Lolita」(歌德與羅莉)的風格，到後來的作品還是看的到。
新房監督的作品相信常看動畫的人都可以分辨出來，
一般我們稱叫「新房風格」，而新房風格通常包含以下特點，
普普藝術(Pop Art)，後現代主義(Postmodernism)，哥德藝術(Gothic Art)，
充滿了暗示符號、飽和色彩、實寫圖片、重覆拼貼，彩色玻璃鑲嵌，
還有浮世繪、剪影......等
並且在其中插入捏他(neta)情報，使他的作品充滿了資訊和壓迫性。
並且運用明亮色調，和非現實色彩帶給視覺性的衝擊。
不過目前的新房監督的作品，都是新房與SHAFT風格的集合體，
這也是因為他們特殊的製作體制。
監督是主導作品風格的重要人物 (就類似電影的導演)，
一般動畫的監督都是負責第一話與最後一話的分鏡和演出，
這樣後面集數的分鏡人員就可以模仿監督在第一話的分鏡風格，讓這部作品大致定型。
但是新房與SHAFT的作法是，新房監督時放棄第一話的製做，
讓系列監督或是副監督負責，而新房在從中期加入。
所以我們目前看到的不管是「絕望先生」、「化物語」還是「魔法少女小圓」，
最大的風格引導者是系列監督或是副監督，並不是新房。
新房主要的任務是召集製作人員，進行職務分配，讓作品大致定型。
簡單的說就是引導整個作品的大方向。
新房說過，採用這種作法可以抑制他自己的作風，
讓系列監督們的個人風格發揚光大。
因此我們看到的新房風格，其實就是新房+SHAFT的風格。
隨著系列監督們不同，新房監督的作品也會有風格的變化，
就連OP和ED風格通常也是由系列監督決定的。
下面就介紹一些SHAFT中代表性的人物。
大沼心：
說到大沼心就要和負責腳本或系列構成的高山克彥放在一起，
他們兩個人是新房會有「原作粉碎機」這個名號的最大元凶。
不管是大沼心擔任系列監督的「嬉皮笑園」、「魔法老師第二季」、「夏之嵐」，
還是擔任監督的「ef系列」，「笨蛋測驗召喚獸」，都是他們兩個人的組合。
特色就是劇本和演出風格和原作會有滿大的差異，
順帶一提，高山克彥在「喰霊-零」中也是擔任系列構成。
大沼心負責OP作品有「向陽素描」、「ef系列」、「化物語-蛇篇」、「夏之嵐」
帶有色塊背景，富有動感、肢體動作豐富，傾向賣萌。
被新房和大沼心發覺的動畫師，
擔任副監督的作品是「絕望先生」、「女僕咖啡廳」。
大量由腳底往上看的仰視鏡頭，還有各種鏡面反射出人物就是他的特色，
在女僕咖啡廳中非常明顯，因為他在第一話中用了大量這種風格，
整部作品就決定是這種方法。
負責的OP和ED有「絕望先生」OP和ED、、「荒川爆笑團」ED、「女僕咖啡廳」ED。
常刻意運用跨張的分鏡和演出，以及加入小環節，
將各種元素結合在一起的創意，充滿想像力。
尾石達也：
系列監督的作品是「化物語」。
在化物語這部作品中，尾石說過只要獲得了新房監督的信任，
他就會把工作完全交由你負責，
因此化物語這部作品有滿滿的「尾石色」，
OP和ED的負責有「嬉皮笑園」OP、「魔法老師第二季」OP、
「化物語 蟹篇和貓篇」OP，「瑪利亞狂熱」OP
擅長各種字幕特效製作，平面設計。
風格帶有三次元實寫，字幕切割畫面，文字風暴、抽象符號、高速閃幀，搖晃鏡頭。
宮本幸裕：
系列監督的作品有「瑪利亞狂熱」、「荒川爆笑團」、「魔法少女小圓」。
OP和ED的負責有「絕望先生二期」OP、「向陽素描三期」OP、
作風穩健，將溫馨與搞笑張弛結合，
其演出講求畫面空間感和突發性的轉變，令觀眾有震撼的深入感覺。
當上面人手無法達成新房的目標或是人手不足時，
新房也會請外援來幫忙，
劇團狗咖喱
充滿珂拉琪(Collage)風格的實物貼紙動畫，
立體、超現實或抽象的作品。
他們的代表作瑪利亞狂熱ED、化物語的回想、魔法少女小圓的異空間設計......等。
渡邊明夫
化物語的作畫監督，不只負責修正工作，
特色是眼睛特寫
武內宣之
化物語-蝸牛篇的分鏡，新房選他的原因就是因為武內家裡有小孩子，
能比較理解小學生的想法。
山本沙代
薔薇少女第2季OP的分鏡極具特色，
因此新房找她來作荒川爆笑團的OP。
梅津泰臣
畫風細緻，善於處理動作場面，
作女僕咖啡廳時，新房親自拜訪請幫忙作OP。
あおきえい
喰霊-零和空之境界第一章-俯瞰風景的監督，
新房特別找他來作化物語第10話的分鏡。
新房也不會拘泥於一些傳統的分工方法
例如化物語不是腳本家來寫腳本，而是採用了編輯來寫，
因為新房認為要還原原作，需要的不是「再構成技術」，
而是取捨對白的『情報處理』也就是編輯技術，
腳本家的能力反而適得其反。
所以說，新房風格就是以新房為主導，
尋找具有個人風格的動畫師或是團體，
準確的分配他們在每個作品的職位，
並且將他們的風格融合在一起。
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