悲報，原來圖書館收藏的第四集不能外借，所以本串暫時結束，多謝讀者支持。
小說第一文即第二集和因為中文絕版外，找回電影版影碟第一集重溫補寫成第二文，只是小說的封面除了標題的集數和名稱外都是相同的，所以貼圖便用電影版的也補上電影專文的連結了。
這里首先要說明兩點
一是故事的時間不是中序說的六十年代，而是和電影的結局一樣是一九五四年，電影結局是引用史實的當年元的天皇發表演講，而本集開始時是引用輕津海峽在本書同年九月的大海難，是日本和平時代最嚴重的海難(包括大型渡輪等多船沉沒一千多人死亡)，即第一集結尾經第二集到第三集都不超過一年的，本集結局前進入一九五五年。二是信介的母親多惠(繼母即吉永小百合的角色，電影譯作「多枝」)，在小說第一集的結局前病逝而電影復健了，也是做成信介沒有要留在家鄉照顧的人，不如專心去更易升學尋職的東京。
故事說在暑假後信介被緒方等在東京的大學認識的同學們，也有些不是他自己就讀的早稻由的其他大學生但戲劇系或作為課外活動的戲劇社合作，加入去北海道的函館市表演舞台劇的，要找場地和付租金只好兼職苦力的同時，由北洋日報的編輯西澤介紹工作和場館，被分配工作的人(工頭)逼買指定的飯盒和租用制服。結果薪酬被其拿走一截。當然知道這是些神戶幫派做的事，但狗血的是工人多半願意加入幫派而不是現代的工會。這點也是以前信介的父親重藏的現代工運和後父的竜五郎的經典幫派之爭，可是這樣那些食物貴價但不美味外，明明鄰近有更平宜的美食，便是本集的女主丸谷登美的父親丸谷玉吉開的餐廳丸玉店了。
而丸玉多度被騷擾後那些幫會不能挑戰像航運和建築等大公司，只能找些普通的食肆的麻煩，後續由矢嵨為首的三個混混強姦了登美，而各人想如何解決時再遇到矢嵨信介被其的小刀所擦傷。
事後玉吉說明自己是戰前無政府主義運動的活躍人士，為了救被捕的自己負傷的女友即登美的母親結婚開店，現在太太逝世後認為女兒最好的出路是找人結婚，把公司的貨車當嫁𥺁給各位學生的禮物請其中喜歡她的人娶了她。然後把店和房子都賣掉回到社運的中心的都市去搞他的政治活動去。
那麼到底要做些什麼戲?女同學京子便建議說被強姦的女孩為主角，講被社會正義人士對付那些採花賊，當然被否決你想落井下石嗎?
這里擁有Gundam 0079對於「卡曼國葬」的爭論，即像基連和德爾茲說的應當發揮他的死的作用提士氣?還是德金和基莉西婭說的反而才是使自己傷得更深的?當然因為登美本人拒絕而放棄，只好改用一個說的一般的市民的要訴求的劇情。
而澤也說明自己是世家子弟和大學畢業生，但作為明治時的著名作家石川啄木的粉絲。石川的風格多是些兒童文學或類似現代輕小說的原型，追尋他生前的足跡卻只找到這分薪酬微薄的工作。而登美說她其實沒有想過結婚的，所以這事作罷和她發好好運用那車和爸給她的錢。
受到歡迎時引起幫派阻撓觀眾前來，主角群和些持有武器的幫眾對抗，而信介幸好得到西澤請到些礦工的協助，在矢嵨拿出手槍還不是以前九州時見過的自衛的小手槍，好像是正牌軍官或警察才用的那些中大型手槍，這距離內真的一槍斃命嚇得各人都不敢輕舉妄動，礦工拿出爆石的炸藥來嚇走幫派人士，觀眾繼續看戲後。
兩日後才發西澤受傷和剃光頭跟報導被抽起與遭解僱，西澤說只好返鄉的同時臨時租用做舞台的貨倉，迆是其主人來趕演戲的學生。那麼本來便不同學校的演員雖然想過在公園等繼續，但即被警察所趕走後，只好解散重返校園。
這時信介說跟你們來是因為織江說過要來北海道發展後便失去聯絡，到底她未找到新的住所前不能寄信去信介的學校或東京的宿舍，現在可以主動找她而不是被動地等消息。而信介給一個初中生補習時發現織江的所在，現在是做歌手(當然仍然是唱別人的歌那種)。當然重逢後也能好好愛愛了。
結局是信介會想法子復課的---
要繼續補亮作者的信息，五木寬之老師現在九十三歲了，仍然有新作「大河的一滴」在疫情期間問世和暢銷的，而青春之門共有八部影像之多。但在本集即第三集後便無影像，雖然有八部影像但其實都是前兩集的不同版本。
我想到的是其實這個也是連載體小說，說什麼果青第一集完成的便神的話，其實都是較想利用那些既有的人物做基礎後續發展的龐大多個單元的系列故事，甚至在中文的當代名著的，李喬的長夜三部曲都是這樣甚至中集的荒村是第三集孤燈後完成的。
那麼說如果當作戀愛小說看這本或寒夜都大大超越了像張愛玲或亦舒的境界，如果說果青還不能砸到龍虎的話那麼青春之門就一定可以了!
只是其實像些什麼亂世佳人才不適合當浪漫史看的，讀者想看的是大時代的動蕩的人心，反之張愛玲的歷史小說才被人噁心的，像色誘是為漢奸辯護嗎?
當然對於些非現實的背景的作品較有必要的，因為那些背景的事物是現實不存在的，所以單是解說和發展那些不存在的舞台丶生物丶能力丶機器等，本身便要花比人物更多的著墨了，而每本書都要設定一組這些玩意了。
這點也是實教(或青春之門)和果青或千歲的分別的，但和大逃殺同樣都可以稱為「硬派青春文學」，但在實教虛擬的世界觀或青春之門在歷史的背景(到底本傳開始時是首版前近二十年前)，和在日常或創作的同時代的虛擬人物間的分別。即青春之門較像冰果第一集想重組學校火災的事。
雖然時間看來比冰果短但實際社會的變化較大的經歷學運的退潮，如果從重藏認識多惠時算起便是首版前三十多年經歷二戰，這個等於武俠五絕和五四運動時的新文學運動間的差距了。
所以我較可以接受青春之門和實教的延長作品的手法，而認為果青小說都在第七集後走下坡，但不是動畫因為動畫首季很爛的是動畫補完首季的缺失，至於千歲才看到第五集的。
最後，本書的背景是依賴些煤礦工人的犧牲。但上世紀五十至七十年代初的社運的局部成功和退潮，背後都是因為那些深受到西歐影響的先進國家的能源自主(煤電)，但是因為做成的生態災難到全球暖化大大超過石油，最弊的是美伊戰爭再度出現石油危機，在擴張綠能(水電等)丶天然氣或頁岩油沙油等另類石油來源丶核電前，最簡單的處理便是重啟煤電，你們這些工人(主角家人和他朋友)和維護的左派人士(作者等)，其實是資本家的共謀者而全球暖化超過紅線現在即使全球熄火，暖化會持續上升很久何況這些年間的排碳不減或時有上昇的趨勢。看來將來只有些大國間合作逼全世界採取些特別的對策了。
