達人專欄
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中文片名：穿越吧！不思議少女 日文片名：不思議の国でアリスと 類 型：童話改編、微科幻 產 地：日本 製 片：P.A.Works 發 行：松竹 代理發行：回歸線娛樂 主 演：原菜乃華、米卡．皮尤 原 作：路易斯．卡羅 監 督：篠原俊哉 編 劇：柿原優子 片 長：95分鐘 上映日期：2026年03月06日 |
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大家好，在下貓皮。
本來前兩個星期才剛寫完一篇關於《祈念之樹》的心得，依照貓皮平時的更新頻率，下次和各位看倌碰面應該是我打混一個月之後的事了。
不過這次，卻突然冒出了一部讓貓皮很感興趣的動畫作品—《穿越吧！不思議少女》，使得貓皮也想要提前上工。
正因為這部作品和《愛麗絲夢遊仙境》有著相當強烈的相似感，而貓皮現在正在做的遊戲也更是與「愛麗絲」有關。既然如此，貓皮怎麼可能對這部作品不感興趣呢？
總之，為了證明貓皮確實對《愛麗絲夢遊仙境》真的有愛，才會把它拿來當成遊戲創作的主題，那麼，廢話就不多說，我們今天就來聊聊這部《穿越吧！不思議少女》。
故事大綱：
故事的主人公安曇野理世，是一名即將畢業的大學生。此時的她正和大多數同學一樣，面臨著「畢業即失業」的人生難題。眼看身邊的同學一個接一個找到體面的工作，甚至連一位好友都以內定的形式順利進入菁英企業，這一切都讓理世感受到前所未有的窒息與壓力。
最初的理世有著自己的獨特喜好，對人生目標也有著鮮明的堅持。然而，隨著求職一次次碰壁，她也不得不開始向那些已經成功上岸的同學學習，學著如何察言觀色、如何以制式範本迎合面試官的期待。可即便如此，她的求職之路依然沒有變得順利，反而讓她漸漸開始懷疑：自己的特色與堅持，是否其實從來都沒有那麼重要。
某一天，當理世仍在接連收取各家企業寄來的婉拒通知時，卻也同時收到了祖母過世的訃告。而與那封訃告一同寄來的，還有一封神祕的邀請函。
原來，安曇野理世的祖母安曇野文子，是一名相當知名的童話繪本作家，其所留下的龐大資產，甚至足以支撐一款以《愛麗絲夢遊仙境》為主題的虛擬實境遊戲開發。而這封邀請函的內容，正是指定孫女理世成為這款作品的首位封閉測試試玩者。
這是理世人生中唯一一份「內定」她前來的工作。於是她欣然答應了邀請。
然而，當理世跟隨遊戲管理人來到測試場地後，卻發現這份邀請與她原先理解中的「工作」完全不同。那裡沒有辦公室，也沒有任何尋常的工作環境，只有一座古老而瀰漫著異樣氣氛的圖書館，以及一套彷如耳機，卻近乎黑科技般的虛擬實境裝置。
正當理世一邊揣測祖母真正的用意，一邊戴上那副異常輕巧的裝置時，她的意識卻彷彿墜入了一個連結現實與幻想的奇異夾縫之中。當她再次睜開眼時，原本灰濛濛的現實景色已然變成一片色彩斑斕、卻又充滿違和感的陌生空間，眼前甚至還有一隻手持懷錶、神情焦躁不耐的兔子。
那隻兔子匆匆確認了作為玩家的理世的基本資料後，竟立刻以「違禁品」為由，強行沒收了她的手機，並將其變成一顆奇怪的蘋果，隨後就這麼一溜煙地鑽進了突然出現的「兔子洞」裡。
理世見狀急忙追了上去。可就在她踏入其中的瞬間，空間再度扭曲翻轉，眼前原本熟悉的一切現實徹底消失，展現在她面前的是另一個神奇卻又熟悉得怪異的幻想國度。
而在那裡等待著她、即將與她一同展開冒險的，正是那位廣為人知、來自傳奇故事中的少女—愛麗絲。
究竟這位活靈活現的愛麗絲，與人們所熟知的那些版本有何不同呢？
而她所引領理世踏入的這場冒險，又將通往怎樣的故事呢……？
心得部份：
首先，先從《穿越吧！不思議少女》是以何種方式來詮釋《愛麗絲夢遊仙境》說起。
這個題材已經行之有年，在各種改編之下大致可以分為三種路線。
其一，世界觀與故事脈絡盡量忠於原作（如迪士尼的《愛麗絲夢遊仙境》）
其二，世界觀仍借用仙境框架，但故事脈絡已經完全另起爐灶（例如《愛麗絲驚魂記：瘋狂再臨》）；
其三，愛麗絲本身已成為獨立文化符號，被單獨融入各個原創世界觀（例如《死亡愛麗絲》）
而《穿越吧！不思議少女》的外層設定雖然立足於日本現代社會，但故事的主要背景是以主角所踏入的「實境遊戲」式異世界為主，該異世界的結構、運作邏輯與角色原型，卻又與原本的《愛麗絲夢遊仙境》高度重疊，甚至連「愛麗絲」的個性設定也貼近原作，沒什麼詭異的基因突變，因此，它在精神與形式上更接近第一種「回到原作脈絡」的那條路。
但是，這種改編形式其實反而很少見，甚至大膽。原因很簡單，因為迪士尼當年已經成功把原著那過於混亂、瘋狂、幾近在夢中胡話的敘事，整理成了一套清晰、可被大眾吞下的經典版本。以至於到了今天對許多觀眾來說，迪士尼那部子供向的動畫改編作品，更像是社會大眾所認知中的《愛麗絲夢遊仙境》。
後來的創作者若還想要再碰這套框架、挑戰原作脈絡，那就等於要主動走進一個尷尬的競技場，他不只要重新面對原作本身那荒謬又跳躍性的思維、難以讀懂的19世紀詩體語言，還要挑戰觀眾腦中那個已經「被迪士尼定義過」的仙境，基於上述難度，通常最安全的做法反而是走第二、第三種，另起爐灶，畢竟，各家創作者更在乎的仍然是自己原本想講的故事。
但《穿越吧！不思議少女》卻反證了第一種改編其實依然有效，而有效程度在於二次創作者對其的理解程度，是否到達能用自己的角度、自己的觀點、現代觀眾可以理解的方式，深入淺出的轉譯同一篇故事，而從結果來看，作者肯定是對原作有著無與倫比的喜歡，因為他把核心人物的所映射的心理現象、主題概念都給挖掘了出來。
證據在於，對『我這個人很簡單，只要有愛麗絲我就買單』的貓皮來說，我原本以為自己對愛麗絲這個IP已經足夠瞭解，卻沒料到，我今天是在一部故事主要脈絡都沿續自原作概念的觀影體驗中，感受到彷彿積滿春泥的池子吃了一記落石似的，開始自發地翻湧出許多更深一步的理解、體悟。
甚至它讓我覺得，原來我一直以來都沒有真正明白這個名作。
例如，貓皮作者如何以輕巧的演出來展現自己的深度理解，如何在時間兔、瘋狂茶會四人、毛毛蟲問答、柴郡貓、大小蘑菇、紅心皇后等人物模型身上，模擬成一套套「人如何失去主體性」的深層影射。
如果拿一些冰山一角的看法來說：
時間的陷阱：追兔子的那一刻就輸了。
一個人本來從容地來到仙境，但是當你把白兔當成 Deadline 的理由，開始追逐它的時候，他的懷錶便反而變成了你的時間觀。
自我認同的陷阱：不問不在乎，一問就在乎。
你本來知道自己在幹什麼，只是偶爾會不太自信，這時你往路邊抓個第三者來問，結果就在那一瞬間，他的答案彷彿比你原本的方向還重要。就算他回你一句「I don’t know」，你也會不自覺想追問下去。
社交的陷阱：一站隊就忘了初衷。
當瘋帽客與三月兔用話術逼你附和「誰對」的同時，你的思考就被拖進二選一的節奏。最可怕的是，你會在那一刻突然忘記你自己的看法。
權威的陷阱：你越想迎合，越發現權威是亂數。
仙境原本沒有什麼真正的權威，但當你預設某人是權威，你就會發現全世界都能從不同角度代表權威，而皇后的脾氣更像撲克牌一樣抽到哪張算哪張，你永遠不可能從所有角度迎合各種評分系統。
本我的陷阱：變大或變小的蘑菇。
你本來不必靠「武裝」或「退讓」這種極端姿態也能前進；可一旦你把變大、變小當成解法，你反而開始被門框、走道與規則卡住。
也正因為以上陷阱的存在，柴郡貓才會對愛麗絲說：「我們這裡都瘋了。」
那句話的意思不是單純的：反正我就瘋，而是你一旦走進這套框架、接受它的提問方式，你就不自覺在困在這場夢、這個局裡了。
順帶一提，柴郡貓在故事中的存在意義並非陷阱，它更像高我的映射，他彷彿一開始就知道答案，卻故意用模菱兩可的話來暗示答案，而這像極了那個早已經知道答案，卻需要外界應證才能肯定答案的自我潛意識。
以上冰山一角的詮釋，其實就像迪士尼當年所做的事情一樣。
但是在相似的故事脈絡中，卻能看出截然不同的理解。
作者並不是試圖戰勝經典、也沒有想比它更精采；他只是憑藉著熱愛，展現相應而來的研究與理解，並把這份理解落在故事脈絡與人物呈現上，讓原作精神在 2026年 的觀眾眼前重新活了一次。
結語：你越聽得懂這個故事的觀點，代表你瘋得越厲害
不知不覺就寫得太多了。
總的來說，《穿越吧！不思議少女》對貓皮來說絕對是一部好作品，因為對貓皮來說，觀賞一部動畫的至高體驗，來自於自己看完、看到一半的時候，會不會頓時生新的體悟，或產生新的發散性思考，或想暫停站起來走走，用五分鐘消化一下剛剛浮現出來的想法，甚至是突然想暫停學姿勢，會不會突然犯中二開始寫一堆設定集等等。
看著前面貓皮胡謅的一大堆，就知道貓皮至少在這一塊是相當滿意的。
除了上述比較偏主觀的收穫之外，客觀來說，即便《穿越吧！不思議少女》表面上在大多數情節與《愛麗絲夢遊仙境》相似，但是我認為即使如此，這部作品在改編上仍然算得上是有足夠的篇幅，最明顯的就是，它不是以愛麗絲為出發點，而是以愛麗絲所陪伴的女主角為出發點，把現代人的困境搬進仙境，以理世在現實裡被迫套模板、被迫迎合、被迫站隊，光從代入的角度而言，我想仍足以說服觀眾們，這部動畫作品仍有其新奇的一面。
那麼，今天的心得就先寫到這裡了，感謝各位看倌將貓皮落落長的胡說八道看到最後，我們下篇文章再見囉。
