把鳥丟掉那段真心希望他之後有報應，沒想到結局還是活的好好的https://i2.bahamut.com.tw/editor/emotion/37.gif
《大濛》
有點好笑的是個人覺得大濛片中最不好的部分，是那段理應是重點提示的大濛小故事part2本身。就位置而言應當是簡潔有力，快速出拳的搶分時段，可是因為篇章拖拉壞了氣氛。那句只剩勇敢實在是太現代化，為了製造金句太過造作，是鄙人覺得相當扣分的點。
除此之外，啵棒。
大濛在許多地方會讓人想起過去的老電影，不只是場景和人物復古，整體影片的畫面都時不時會浮出宛若過去老電影的懷舊感，讓人有時空錯置的幻覺。在這層幻覺後面，是個相當哀傷足以重擊人心的故事。劇情將幾十年歷史的悲劇凝結成小女主角的一個周末，再將這段記憶匆匆拋過五十年的光陰，讓觀眾在數十分鐘內見證時間的魔法。我們以為是多久遠前的記憶，其實不過只是上一代人走過的人生經歷。編劇、導演、眾演員完成了歷史鉅作這件事，有金馬獎背書就不必鄙人在這裡多廢話了，9m88的片尾曲在片尾時聽特別催淚。
講幾個個人覺得設計精良的橋段，可能會觸及關鍵劇情，不想提前知道的客倌請左轉去買電影票，保證值回票價。
陳以文演敗類已經演成精，有他出場的橋段你會以為自己在看沉默的羔羊，而不是大濛。然後是他嘴裡哼唱的歌詞全無例外，都是姦污民女的骯髒歌。在影射什麼就不多說了，小女主角因為語言和年紀設定的關係聽不懂，但是配角和觀眾應該是坐立難安才對。
帶女主角去認屍的魯常說長得像鬼其實不太對，應該說是鬼差。這段可說是全片畫面設計藝術成就最高的一段，兩姊妹在鬼差的帶領下，站在地底深淵旁請鬼差將親人從十八層地獄裡撈出來。就算上不了西方極樂世界，至少遺骨要重歸故里。魯常出場的時間雖短，但是從他走進鏡頭的那瞬間開始，觀眾就知道導演準備開大絕了。
大濛小故事part1+2，故事本身有點失分，不過真正的重點放在曾敬驊飾演的黃育雲對兩個姊妹不同的說詞。他對妹妹說出鼓勵的話，要妹妹阿月不要只想著壞解果，要願意相信願意去嘗試。相對之下姊姊阿霞聽見的是悲觀版本，是他認知到人力終有未逮，理想要隨著生命消滅的不平之鳴。小阿月得走過險惡的人間一趟，才能從姊姊口中聽見這個故事，也是此時才能理解哥哥從未說出口的沉重與不甘心。
阿月的身世和家人就是台灣人的歷史。從電影前半段提到的情節拼湊，可以推想阿月一家是父親早死，面臨經濟困境只好將大女兒出養當童養媳，最後連母親和為理想奮鬥的長子都去了，阿月和弟弟被迫接受叔叔一家進駐。所以，哼哼，所以叔叔嬸嬸得了便宜還賣乖的嘴臉，應該就不必多加解釋了，政治版多得是。而因緣際會之下，出養的姊姊阿霞到了大都市——或者說到國外見了世面——因而接收新時代的思潮並獲得新的經濟技能，才能回過頭幫助弟妹脫離外來者的掌控。在此之前，阿月在台北城裡——或者國際上——都得假裝自己是誰誰誰的義妹，或是費盡唇舌解釋姊妹之間複雜的關係，連為哥哥哭喪都得攀著別人風光體面的軍樂隊，不能也不許為自己失去的家人好好哭一場。
趙公道講著來自中國各省的髒話，因為他就是來自中國各省的民兵縮影，那句山東廣東差不多表面上是幹話，骨子裡是殘酷的實話。
然後，趙公道欠阿月一個公道。和其他角色相較之下，趙公道是一個非常、非常難寫的角色，稍微寫偏了不是變成滿肚子算計的虛偽小人，不然就是正向到像假人的光明偶像。而上述不論是哪個，都會把大濛從金馬變成土雞。所以導演編劇非常非常小心，在他身上鋪陳的情節和設定一點一點往前推，直到觀眾終於願意相信他只是一個不小心做錯事的好人，雖然有道德瑕疵但罪不致死。而他對阿月來不及彌補的虧欠，也成為本片的第二波高潮，再騙一次觀眾的淚水。那句響徹本片，從頭到尾縈繞在耳邊的走囉，不僅僅是一句塑造人物特色的台詞，更重要的是如果這份虧欠從來不肯去正視並以行動彌補，趙公道還有該角色指涉的族群就會永遠卡在那條歷史的溝裡走不出去。
所以轉個彎來說，你要講大濛大爛片我覺得也是沒有什麼不可以。
再說一次，去買電影票( ´•̥̥̥ω•̥̥̥` )
有點好笑的是個人覺得大濛片中最不好的部分，是那段理應是重點提示的大濛小故事part2本身。就位置而言應當是簡潔有力，快速出拳的搶分時段，可是因為篇章拖拉壞了氣氛。那句只剩勇敢實在是太現代化，為了製造金句太過造作，是鄙人覺得相當扣分的點。
除此之外，啵棒。
大濛在許多地方會讓人想起過去的老電影，不只是場景和人物復古，整體影片的畫面都時不時會浮出宛若過去老電影的懷舊感，讓人有時空錯置的幻覺。在這層幻覺後面，是個相當哀傷足以重擊人心的故事。劇情將幾十年歷史的悲劇凝結成小女主角的一個周末，再將這段記憶匆匆拋過五十年的光陰，讓觀眾在數十分鐘內見證時間的魔法。我們以為是多久遠前的記憶，其實不過只是上一代人走過的人生經歷。編劇、導演、眾演員完成了歷史鉅作這件事，有金馬獎背書就不必鄙人在這裡多廢話了，9m88的片尾曲在片尾時聽特別催淚。
講幾個個人覺得設計精良的橋段，可能會觸及關鍵劇情，不想提前知道的客倌請左轉去買電影票，保證值回票價。
陳以文演敗類已經演成精，有他出場的橋段你會以為自己在看沉默的羔羊，而不是大濛。然後是他嘴裡哼唱的歌詞全無例外，都是姦污民女的骯髒歌。在影射什麼就不多說了，小女主角因為語言和年紀設定的關係聽不懂，但是配角和觀眾應該是坐立難安才對。
帶女主角去認屍的魯常說長得像鬼其實不太對，應該說是鬼差。這段可說是全片畫面設計藝術成就最高的一段，兩姊妹在鬼差的帶領下，站在地底深淵旁請鬼差將親人從十八層地獄裡撈出來。就算上不了西方極樂世界，至少遺骨要重歸故里。魯常出場的時間雖短，但是從他走進鏡頭的那瞬間開始，觀眾就知道導演準備開大絕了。
大濛小故事part1+2，故事本身有點失分，不過真正的重點放在曾敬驊飾演的黃育雲對兩個姊妹不同的說詞。他對妹妹說出鼓勵的話，要妹妹阿月不要只想著壞解果，要願意相信願意去嘗試。相對之下姊姊阿霞聽見的是悲觀版本，是他認知到人力終有未逮，理想要隨著生命消滅的不平之鳴。小阿月得走過險惡的人間一趟，才能從姊姊口中聽見這個故事，也是此時才能理解哥哥從未說出口的沉重與不甘心。
阿月的身世和家人就是台灣人的歷史。從電影前半段提到的情節拼湊，可以推想阿月一家是父親早死，面臨經濟困境只好將大女兒出養當童養媳，最後連母親和為理想奮鬥的長子都去了，阿月和弟弟被迫接受叔叔一家進駐。所以，哼哼，所以叔叔嬸嬸得了便宜還賣乖的嘴臉，應該就不必多加解釋了，政治版多得是。而因緣際會之下，出養的姊姊阿霞到了大都市——或者說到國外見了世面——因而接收新時代的思潮並獲得新的經濟技能，才能回過頭幫助弟妹脫離外來者的掌控。在此之前，阿月在台北城裡——或者國際上——都得假裝自己是誰誰誰的義妹，或是費盡唇舌解釋姊妹之間複雜的關係，連為哥哥哭喪都得攀著別人風光體面的軍樂隊，不能也不許為自己失去的家人好好哭一場。
趙公道講著來自中國各省的髒話，因為他就是來自中國各省的民兵縮影，那句山東廣東差不多表面上是幹話，骨子裡是殘酷的實話。
然後，趙公道欠阿月一個公道。和其他角色相較之下，趙公道是一個非常、非常難寫的角色，稍微寫偏了不是變成滿肚子算計的虛偽小人，不然就是正向到像假人的光明偶像。而上述不論是哪個，都會把大濛從金馬變成土雞。所以導演編劇非常非常小心，在他身上鋪陳的情節和設定一點一點往前推，直到觀眾終於願意相信他只是一個不小心做錯事的好人，雖然有道德瑕疵但罪不致死。而他對阿月來不及彌補的虧欠，也成為本片的第二波高潮，再騙一次觀眾的淚水。那句響徹本片，從頭到尾縈繞在耳邊的走囉，不僅僅是一句塑造人物特色的台詞，更重要的是如果這份虧欠從來不肯去正視並以行動彌補，趙公道還有該角色指涉的族群就會永遠卡在那條歷史的溝裡走不出去。
所以轉個彎來說，你要講大濛大爛片我覺得也是沒有什麼不可以。
時至今日，『國民黨』三個字比佛地魔的名字還難寫，一部金馬等級的歷史改編電影，探討白色恐怖的傷害和畸形的戒嚴時代，整整兩個小時連一個黨字都不敢說。時至今日，還是用人情味打迷糊仗，趙公道抱怨我為國家做了這麼多，卻講不出一句你們黨都是吃人不吐骨頭。好像言論審查依然存在，劇本要過審得先清理乾淨，考量過我們這些凡夫俗子想不到的種種天時地利人和。
大濛的霧不在畫面中，而在人心裡。我們這一代人依然記著上一代說『不要管政治，大人會把你抓走。』院線上映的電影依然要以和為貴，不能破壞和諧。阿月遇上了種種的好人，這些好人沒有人敢說半句壞話，只能自怨自艾說『夭壽』『歹命』『身世可憐』
所有人都知道問題在哪裡，卻沒有人敢把問題說出口，放任製造問題的人依然故我，靠著雲霧掩護為所欲為。換個角度來說，或許這正是大濛最高的藝術成就，重現了台灣人詭異的心理變態，成就意在言外的無上境界。如果放任這樣的情況繼續下去，趙公道的『到囉、走囉』將會是本片最大的反諷。看不清楚現實，我們永遠走不出迷霧，到不了彼岸。在清楚地把『國民黨』三個字說出口之前，距離完成威權祛魅我們還有好長一段路要走。
再說一次，去買電影票( ´•̥̥̥ω•̥̥̥` )
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~~山色儼若有言語，半託風雲，半付相思~~
