達人專欄
對了鋼彈我有看的是初代到第二十集，00 ，獨角獸，種子跟命運，鐵血水星，其他則稍微科普。會續看下去是因為國中有個會做模型的朋友
剛好有點空了，趁機來回顧&紀錄一下幾部鋼彈作品的心得。如果有記錯劇情的部份也麻煩各位糾正了XD
以下文字均有劇透，請斟酌觀看。(我一直都很想問：三家歸晉算不算劇透?)
關於「新人類」
「鋼彈+新人類=最強機體+最豐富的情感+自由開拓擺脫重力束縛的思想」可算是這類故事的標配了。差別在於你是想看新人類用精神力創造各種戰爭奇蹟，還是想看一場精緻說教(前衛思想)，或是看角色用讀心術搞人際黨爭/炒股/八點檔。
故事設定廣大的宇宙，電子訊號難以傳遞遙遠的距離，這與當初地球的環境截然不同。加上日後米粒的開發，導致有限的通訊手段還會被干擾，讓不被米粒干涉的新人類精神力(感知力，好聽叫纖細難聽叫神經質)變得十分重要。這一整套設定都是相互間對應的(就像EVA中AT力場，豪豬的距離，以及融解AT的補完也是一整套)，所以富野才對新人類武器化，超能力化的做法感到不滿。
(這也是許多作品都採用青少年主角的原因，觀念還未定型保有強烈表達，感知力自然強，30歲以上定型成長空間就少)
但是感知力強，第六感，心流對話，或是像諮商師，輔導老師這樣善解人意的角色，可以一見如故一見鍾情加速劇情，或鼓勵垂頭喪氣的夥伴，或開導反派。但這不足體現一些故事中想要表達的矛盾，像戰爭的殘酷，或是一些更高層次的東西。
比如說角色用精神力看透了反派的謊言，然後呢? 你自己對這件事抱持怎樣的看法，你的行為動機的源頭是什麼，就像拉拉對阿姆羅說的：為何你要戰鬥，沒有要保護的東西和人，我看得到，在你之中，沒有家人和故鄉」。(逃兵/勸退/移民 的最佳台詞)
所以富野在交流能力上再加上了一個設定，就是「擺脫重力束縛的人」也就是吉翁戴昆主張的：地球那套舊觀念不適用宇宙這片新天地，在宇宙的新人類們要有開拓的視野，不受傳統束縛的新思想，等等。美國傳統之所以有極強的孤立主義，認為自己從原生歐洲來到了新大陸，就不該再把歐洲的紛爭，傳統，舊俗帶到美洲來，這裡的一切都是全新的開始(即劉仲敬的「民族發明學」)。而這一觀念被基連利用，成了優生學，優勝劣汰，或是種族清洗的理由。
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只有羅馬尼亞人才知道羅馬尼亞在哪裏。→羅馬尼亞民族認同是19世紀被建構出來的
只有歷史學家才知道保加利亞在哪裏。→保加利亞民族認同也是19世紀被建構出來的，和歷史上的保加利亞帝國不是一回事
只有塞爾維亞歷史學家才知道塞爾維亞在哪裏。→以上兩者相加
(備份自K島歷史板)
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我們都是~新造的人~
那「擺脫重力束縛」的內容到底是什麼，就變得莫衷一是了，也是長期以來新人類爭論不休的原因。比如前面說「家人和故鄉」算不算一種重力束縛? 那為了大義而犧牲他人，這種理想跟道德間的拉鋸是不是重力束縛?
比如我們都知道Z鋼的西洛克擁有極高的新人類素質，加上離地球圈愈遠的人，重力束縛愈少的潛在設定(去木星就是經歷三年的龍場悟道)，論眼界跟能力早已不是還待在靠近地球的殖民地屁孩能比的。但是即便這樣，他還是被卡謬+女鬼之力擊敗了。是因為刺殺賈米托夫，PUA女性角色太下三濫了，還是權利薰心的西洛克，跟重力束縛的舊人類本身本沒有兩樣? (比如像他主張有天才&女性領導的政治觀，加上不擇手段利用他人的做法，就只是一個從木星回來又會開MS的基連，馬基維里主義與社會達爾文主義的換湯不換藥)
這也是我之前在文章說過，作者的上限決定故事的上限，如果作者本身也是重力束縛，沒有什麼更新的想法，那故事中就很難體現什麼是重力束縛。就像鋼彈MOON中(漫畫第二集)主角爺爺認為：吉翁戴昆搞的選民思想與分裂主義只是在重覆歷史的錯誤，導致殖民地與地球間的戰爭。(是不是很有現實的即視感? 這就是鋼彈作品的魅力吧…)
因此富野說想要回歸「他認為的新人類」起點，強調新人類的思想成熟，降低新人類的戰法犀利，是比較困難的。畢竟鋼彈終究是要賣玩具的，而且鋼彈作品多半迎向的是苦澀和平，為之後故事埋伏筆，而新作品的解決方式依然是打一遍就乖了，就這樣無限輪迴。絕少是用精神感應交流或是講道理嘴遁服氣的。所以重力束縛變成一個無從討論起的東西。
而且我始終認為，新人類這套「加速交流」「真心話」的特殊天賦，不見得能帶到好的結果。比如急公好義嫉惡如仇的卡謬，發起瘋肯定是把街上每一個人都當傑利特暴打。而平衡性高，可以開關感受力的傑特屬於那種「干我屁事」的人。你們大人想怎麼沉淪，世界怎麼亂隨便，我只愛我妹妹～這樣。
個人的新人類角色點評
心路與成長曲線完整的阿姆羅：阿姆羅有著從民間人到成熟，並且藉由精神感情感應框架放大，能影響眾人敵我不分一起來推石的巨大成就。初鋼經典的原因就在於對少年的成長刻劃地很深入，之後作品的主角不是登場就已經心智完整，就是中二強大到大人都必須順著主角。
神秘的拉拉：拉拉在被夏亞接到宇宙前都待在印度，也就是說如果拉拉的表現算是新人類的話，那其實人類上不上宇宙都能成為新人類。我猜之後鋼彈X的蒂法也是依此延伸過去的。(而且拉拉跟葵斯都跟印度有淵源，可能印度修行有開發潛能的效果)
運氣不好，但依然繼承父親遺志的夏亞：夏亞在故事中面頂級敵人常吃鱉，讓人對其駕駛能力懷疑，但即便如此直到逆夏依然可以用吉翁之子+紅色慧星介紹自己，可見紅色慧星還是很有號召力的，反正芸芸眾生也極少數跟哈曼西洛克阿姆羅打過。
夏亞在新人類感知力上相對貧弱這點，是從阿姆羅與拉拉交流中的台詞看出來的。拉拉不滿阿姆羅原子人贏了又怎樣，也不會有人愛你，感激你。阿姆羅識破拉拉只是拿報恩當擋箭牌，內心其實並不想戰鬥。這個隱藏的秘密被阿姆羅揭穿讓拉拉進退失據。所以阿姆羅才痛罵夏亞為何讓拉拉上戰場，對此不知情的夏亞意識到這點內心肯定受巨大打擊(敵人比自己更瞭解女朋友，精神NTR)。但還好是阿姆羅殺了拉拉，讓夏亞可以一直迴避自己與拉拉不夠好，甚至希望拉拉扮演母親的難堪自我。夏亞內心在故事中都是處於關閉狀態，就算是大魔王哈曼都與卡謬和傑特有意識交流，可能夏亞在精神力上就是低人一等，或是從未遇到相等精神力的人。(當然這也可能是故事要保持夏亞高冷復仇貴公子的人設)
個性極端，世界都有問題我沒錯的卡謬：大絕「大人一手搞爛的世界由我們下一代來擦屁股」基本上貫穿整部作品，而且大人們無法反駁，因為確實是這樣。所以卡謬這個角色的沒太多成長空間，故事中陸續出現的悲劇只是更印證卡謬從一開始的想法就是對的，如同海德格說的「我們是被拋進這個世界」任何新鮮的肝都無力反抗骯髒大人們主導的世界。而新人類只是比一般人提早感知現實殘酷而痛苦(類似「知識愈多痛苦愈多」所以卡謬最終就爆掉了)。
矛盾且不安的薩拉&雷克婭：兩人從西洛克填補內心所缺乏的認同與歸屬。卡謬只急於讓人擺脫心靈課程的詐騙，卻給不了他們人生渴求的歸屬，與一整套生涯職場輔導。所以每次被兩人的萬能答招：「你不也是一無所有的人，你懂什麼，你能給我什麼?」給頂了回去。
這跟拉拉與夏亞的關係不同，拉拉不是被夏亞PUA而追隨他，內心是平靜且肯定現狀的。比起新人類理想或復仇，拉拉喜歡的是夏亞的純粹(所以夏亞成不了像基連或西洛克那樣的馬基維里主義者)。拉拉被阿姆羅直擊內心時， 無法像薩拉與雷克婭一樣嘴硬，只能真正的面對自我。
全方位無死角的西洛克：西洛克有著諸多角色的影子。比如女性菁英領導人類，類似基連的選民論。雖然西洛克嘴巴講只是歷史的見證者，但無不是操縱女姓達成他的野心。
而西洛克在野心跟搞政治陰謀上比肩基連，與哈曼同級，只是西洛克沒算到被一群女鬼buff的卡謬撞死，而哈曼終究還是敗給女人天生的…感情(?)被傑特捅死。夏亞當不成極端的馬基維里主義者，還會為一些瑣事掙扎。比如既要送精神感應技術給阿姆羅，又在輸給阿姆羅後抱怨我會走偏還不就是你殺了拉拉ww
(如果我是部下一定會被這個「想贏但又希望被阻止」的上級搞得很抓狂，總帥你到底想不想贏啊!?)
0093中的夏亞周旋於葵絲和娜奈之間，對部下裘尼說悄悄話，很有西洛克對 薩拉/雷克婭 &拉攏亞山的味道，所以阿姆羅才不高興夏亞學壞。(差別在於拉拉不想打，葵絲真想打。而夏亞沒有像西洛克那麼惡質，把兩個女人的問題以公務的理由轉交給娜奈去開發葵絲新人類潛力，果不其然兩個女人一下就鬧翻了，沒像西洛克可以在薩拉&雷克婭間走鋼絲)
情緒穩定且意志堅強的傑特：傑特是一個平和又率性而為的人，船上鋼彈小隊間的爭執無關大局。ZZ的看點還是圍繞在渴求理解與陪伴而不可得的哈曼，以及跟Z鋼一樣慘的強化人故事
擁有異常能力的蒂花，開創新局的卡洛特：蒂法的超能力一種說法是從鋼鐵七人->V鋼->鋼彈X這樣來的。鋼彈X中不吃藥能控制G-BIT的人才叫新人類，跟UC用感應炮那套換湯不換藥。不過X結尾給出了接近富野的答案，不論在意出生地，還是在意超能力的，都是過時的oldtype。光球認定多次打破蒂花預言，不拘泥過去，打破框架創造新時代的卡洛特，才叫新人類。所以本作更強調「擺脫oo束縛」這點。
卡洛特也是參照阿姆羅的的成長曲線設計，一開始不適應團體生活，出去外面流浪後又跑回來，逐漸將重心放在船上，在遭遇王子朋友的挫折後，開始思考戰鬥以外的事(還冷落蒂花)。只可惜劇情沒有給他太多時間表現最後的成長。
作品簡評
0080
這部是我認為最適合改編成真人劇的鋼彈。沒有真人劇難以呈現的動漫式 顏藝/表演，而且0080只有小孩跟大人，完全避開動漫改真人劇的最大罩門：青少年角色。(多由20+歲明星演出，早已超齡缺乏屁孩的稚嫩感)
0083
算是中文圈第一波世代之爭的起源(富野系vs真實系)。真實系就是相當單純的物理>意志。確實在駕駛艙內大吼大叫很震撼，但是真實系有一個紅線就是無論再怎麼努力或熱血都不能超過物理極限，所以真實系故事都會安排面對速度，質量，或是巨大物理慣性挫敗的劇情(客觀規律不因個人的意志為轉移)，而富野系就會出現像攻心或情緒失控的劇情，心態崩了整個戰鬥氣勢就崩了。其它像「奇蹟」「宇宙女鬼」「裸體聊天室」這類的也絕不會出現在真實系故事中。
(我印象日文圈第一波世代之爭是在Z鋼彈，不過我沒有很詳細的資料，有賴當年看日本雜誌的大神們補充了)
08MS
劇情上我不會給很高的評價。如果喜歡機械作畫，光看 汽缸/油壓管/噴彈殼/實彈火炮 就興奮的可以找來看看。
G鋼彈
平成三部曲中爭議最大的一部，努力友情勝利套路一以貫之，怎麼熱血怎麼來。機器人大戰一定很感謝G鋼，機體跟角色完全是百搭萬精油。惡魔鋼彈頗有機械版大魔王的邪惡感。
鋼彈W
本作派系領導者都是有紳士風度的封建騎士，具備高貴的精神與理念，沒有純粹惡質的馬基維里主義者。各方對和平的主張細究下過於理想且不切實際，但劇情表現出色。五小強對大局沒太多想法，以小兵的侷限性做自己認為對的事，哪怕知道自爆炸燃料庫或軍事基地對大局沒有改變，他們依然會做。
故事開始是參照UC殖民地與地球間的戰爭，OZ類似迪坦斯的軍事團體(鎮壓過殖民地)。但故事中後期有點跑題變成了特列茲反對無人機，認為用犧牲人命的戰爭才更能體現和平的可貴，傑克斯也認為自己在跟特列茲演出一場戰爭秀，讓世人看見戰爭的殘酷才能追求和平。離當初殖民地反抗地球的主題愈來愈遠…(所以羅姆菲拉被否定，是因為他不想用MD跟特列茲共同演一場戲??? 而且財團決議中傀儡的莉莉娜沒有沒有沒有通過取代羅姆菲拉是不是太兒戲了一點…)
鋼彈X
與UC新人類摻雜泛民族主義與超能力者不同，AW世界的組織對新人類有很明確的定義：戰爭兵器，能用Flash System或其衍生武器的人就是新人類。蒂花確實沒有操縱過Flash System，但是與月球基地連線的能力可以推測他也能操縱兵器(只是蒂花無法克服戰爭中因為presure降san的問題，比如第2話衛星炮掃完一圈後蒂花被大量presure灌入精神崩潰)。
賈米爾失去新人類能力前，看到了「未來的幻影」，認定預知能力也是新人類，所以才保護蒂花，並尋找其它也同樣看得到未來的新人類(類似夏亞希望拉拉能引導自己)。但故事跑來跑去也只找到了一個蒂花。
(我認為使用兵器與預測未來應該是兩種不同的能力，預測未來是認知presure向量後預測施力結果)
而UC新人類心流最高級別可以感知對方的情緒與記憶，比如卡謬可以看到夏亞與哈曼曾經交往的畫面，而AW新人類停留在presure的程度，理念或是思想上的碰撞還是需要用物理嘴巴講。所以愈高級，感知愈強的新人類本來就不該駕駛MS。劇中蒂花表現類似卡謬後期心靈全開的狀態容易精神不穩，無法像男性或是野心家可以無縫地平戰切換。
逆A
應該會找時間重看，最有看點的還是萊因弗多這個角色，妥妥的馬基維里主義者
SEED
自然人跟調整者間的衝突濃縮在克魯澤與基拉間的對話中，因人的慾望不斷精進的基因編輯技術，才有像克魯澤這樣的失敗品，受惠基因編輯技術所有紅利的基拉，面對失敗品的憤怒缺乏道德至高點。類似UC因為新人類力量的慾望創造的強化人向新人類復仇?(雖然新人類並不受惠強化人技術，但正是人們對新人類力量的渴求才有悲劇強化人)
SEED DESTINY
當下在看的時候，以為從飛鳥視角換到基拉視角，是動畫劇本的有意為之(正面之意)。之後看了一下相關資料才得知，也確實是工作人員的「有意為之」。而命運計劃算是鋼彈世界中最貼近現實的設定了，畢竟下班社畜還要看動畫大談失業率，社會主義計劃經濟政府安排就業職涯vs海耶克「通往地獄的路是由善意鋪成」的討論，也太貼近現實了…
00
GN-Drive-GN粒子-即將到來的對話-革新，設定間相互對應，比UC的新人類設定更直觀易懂。我只是粗略地看過一遍，還不錯。如果是對鋼彈舊畫風不適應的人，從00入坑是不錯的選擇。以00設定框架回頭去理解UC也是個好方法。
AGE
個人相當推薦的一部作品。戰爭這樣的群體矛盾不會在一代人內解決，許多誤會與仇恨需要二代三代人去溝通消化才會互相理解，而AGE做到了一二三代完全不同立場的人如何去化解這三代人對戰爭不同程度理解的問題。
比如第一代面臨失去愛人的痛苦(類似夏亞失去拉拉)，所以只想要復仇消滅所有敵人將牆外巨人全部消滅/大海的另一邊全是敵人，第二代與對手建立起超越敵我的友誼(類似基拉&阿斯蘭)，在面對戰爭的態度上與第一代有了矛盾，第三代則是比較天真爛漫，走向和解共生的理想未來。這樣把不同立場的角色分在不同世代的做法我是很喜歡的。(全集中在一個角色就會有種世界繞著主角轉的問題)
G復國
我朋友看得懂，但我沒完全看懂，也是要再花時間重看一遍的作品。
鐵血，水星，GQuuuuuuX
鐵血我只看第一季，有點拖加上我對幫派+鋼彈的手法沒太大興趣就沒繼續看，水星我只看前面就斷了。GQuuuuuuX的12集我有全部看完。
怎麼說吧，GQuuuuuuX給我的感覺，就像小孩被大人拉去各種應酬場面。模擬情景：「兒子啊，叫議長叔叔好」「叫會長好」「叫教授好」「叫局長好」而小孩完全不認識這些人，也不知道這些人跟自己有什麼關係，或是一群大人聊那些遠到天邊的政治，什麼美國總統，什麼立法院，什麼戰爭的，完全不懂。所以瑪秋不熟回收商大姊，也同樣不熟夏利安，拉拉，夏亞，或是修司說的「另外一邊的世界」等等。這些都只有坐在螢幕前的老鋼彈迷才懂。瑪秋或涅安是真的「被拋進這個世界」甚至直到結局可能都對許多事情是一知半解的。
類似以前對岸拍的《建國大業》，歷史人物刷臉刷刷刷地刷過去，如果不是民國迷根本不知道誰是誰，對故事推進的效益也很低
也許瑪秋應該跟宅內的拉拉同住一陣子，並且聽完拉拉的平行世界夢境，你要說他神經病該吃藥也好，或是相信真的也罷，至少這些故事可以讓瑪秋與真正的主線有基礎瞭解或是共鳴。並且在剩下的旅途中去對質其它的角色，比如基希莉亞肯定會說「那不過是騙人的小說家之言」，夏利安可能會說「也許有這樣的可能但沒有實質的證據」，甚至夢境應該成為涅安與瑪秋的導火索「不要再天真地像個小孩子了好嗎!」「基希莉亞大人才是對的!」「就是因為這樣修司才討厭你的!」，並且因為受拉拉影響覺醒新人類能力，開始看見一些幻影，搞得連瑪秋自己都懷疑自己。(類似楚門世界中主角懷疑自己是不是活在一個真實世界中，而且這樣就可以省下12話修司還要花時間解釋)
而在艾爾美斯被撈出來時瑪秋第一次共鳴，相信宅內拉拉說的是真的。在夏亞與修司的對話中，眾人才愰然大悟原來瑪修從宅內拉拉聽到的「故事」是真的，是艾爾美斯拉拉用僅存的一絲絲意識傳遞給宅內拉拉，艾爾美斯拉拉願意保留平行世界的願望，與修司毀滅平行世界的願望，是衝突的。最終讓瑪秋有立基點去反抗修司，而不是淪為話題外的無關者。
當然我清楚這種既定套路較容易被觀眾識破，只能說前面愈缺乏伏筆，後面就愈一頭霧水。伏筆愈多且明確，故事就愈好猜。只能說是一種取捨吧。
擺脫舊臉孔，擺脫重力束縛，迎接新故事
近些年自己是避免用太苛刻高標準的方式評價新作品，不然啥都別看了。有一些也確實是我自己看不懂，但別人看得懂的(像.hack//SIGN我朋友看得懂，但我完全看不懂)。
要說GQuuuuuuX好不好，首先我覺得GQuuuuuuX的畫風還是很討喜的，贏門面就贏一半。剩下情懷的部份我自己是很淡了(當下聽到Beyond the Time還是有點小激動的，但前11集劇情還是太碎裂了無法彌補)。
我是認為阿姆羅，夏亞這樣的經典人物的成長曲線已經被鎖死了，真正精華的阿姆羅與木馬夥伴共闖難關的劇情過了就是過了，老人再怎麼賣情懷劇情效果也不高。還是重寫新故事，新帳號新角色從零級開始成長的故事比較吸引人。不然一直被這些老角色綁著，不也是「被重力束縛」嗎?
以下文字均有劇透，請斟酌觀看。(我一直都很想問：三家歸晉算不算劇透?)
關於「新人類」
「鋼彈+新人類=最強機體+最豐富的情感+自由開拓擺脫重力束縛的思想」可算是這類故事的標配了。差別在於你是想看新人類用精神力創造各種戰爭奇蹟，還是想看一場精緻說教(前衛思想)，或是看角色用讀心術搞人際黨爭/炒股/八點檔。
故事設定廣大的宇宙，電子訊號難以傳遞遙遠的距離，這與當初地球的環境截然不同。加上日後米粒的開發，導致有限的通訊手段還會被干擾，讓不被米粒干涉的新人類精神力(感知力，好聽叫纖細難聽叫神經質)變得十分重要。這一整套設定都是相互間對應的(就像EVA中AT力場，豪豬的距離，以及融解AT的補完也是一整套)，所以富野才對新人類武器化，超能力化的做法感到不滿。
(這也是許多作品都採用青少年主角的原因，觀念還未定型保有強烈表達，感知力自然強，30歲以上定型成長空間就少)
但是感知力強，第六感，心流對話，或是像諮商師，輔導老師這樣善解人意的角色，可以一見如故一見鍾情加速劇情，或鼓勵垂頭喪氣的夥伴，或開導反派。但這不足體現一些故事中想要表達的矛盾，像戰爭的殘酷，或是一些更高層次的東西。
比如說角色用精神力看透了反派的謊言，然後呢? 你自己對這件事抱持怎樣的看法，你的行為動機的源頭是什麼，就像拉拉對阿姆羅說的：為何你要戰鬥，沒有要保護的東西和人，我看得到，在你之中，沒有家人和故鄉」。(逃兵/勸退/移民 的最佳台詞)
所以富野在交流能力上再加上了一個設定，就是「擺脫重力束縛的人」也就是吉翁戴昆主張的：地球那套舊觀念不適用宇宙這片新天地，在宇宙的新人類們要有開拓的視野，不受傳統束縛的新思想，等等。美國傳統之所以有極強的孤立主義，認為自己從原生歐洲來到了新大陸，就不該再把歐洲的紛爭，傳統，舊俗帶到美洲來，這裡的一切都是全新的開始(即劉仲敬的「民族發明學」)。而這一觀念被基連利用，成了優生學，優勝劣汰，或是種族清洗的理由。
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只有羅馬尼亞人才知道羅馬尼亞在哪裏。→羅馬尼亞民族認同是19世紀被建構出來的
只有歷史學家才知道保加利亞在哪裏。→保加利亞民族認同也是19世紀被建構出來的，和歷史上的保加利亞帝國不是一回事
只有塞爾維亞歷史學家才知道塞爾維亞在哪裏。→以上兩者相加
(備份自K島歷史板)
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我們都是~新造的人~
那「擺脫重力束縛」的內容到底是什麼，就變得莫衷一是了，也是長期以來新人類爭論不休的原因。比如前面說「家人和故鄉」算不算一種重力束縛? 那為了大義而犧牲他人，這種理想跟道德間的拉鋸是不是重力束縛?
比如我們都知道Z鋼的西洛克擁有極高的新人類素質，加上離地球圈愈遠的人，重力束縛愈少的潛在設定(去木星就是經歷三年的龍場悟道)，論眼界跟能力早已不是還待在靠近地球的殖民地屁孩能比的。但是即便這樣，他還是被卡謬+女鬼之力擊敗了。是因為刺殺賈米托夫，PUA女性角色太下三濫了，還是權利薰心的西洛克，跟重力束縛的舊人類本身本沒有兩樣? (比如像他主張有天才&女性領導的政治觀，加上不擇手段利用他人的做法，就只是一個從木星回來又會開MS的基連，馬基維里主義與社會達爾文主義的換湯不換藥)
這也是我之前在文章說過，作者的上限決定故事的上限，如果作者本身也是重力束縛，沒有什麼更新的想法，那故事中就很難體現什麼是重力束縛。就像鋼彈MOON中(漫畫第二集)主角爺爺認為：吉翁戴昆搞的選民思想與分裂主義只是在重覆歷史的錯誤，導致殖民地與地球間的戰爭。(是不是很有現實的即視感? 這就是鋼彈作品的魅力吧…)
因此富野說想要回歸「他認為的新人類」起點，強調新人類的思想成熟，降低新人類的戰法犀利，是比較困難的。畢竟鋼彈終究是要賣玩具的，而且鋼彈作品多半迎向的是苦澀和平，為之後故事埋伏筆，而新作品的解決方式依然是打一遍就乖了，就這樣無限輪迴。絕少是用精神感應交流或是講道理嘴遁服氣的。所以重力束縛變成一個無從討論起的東西。
而且我始終認為，新人類這套「加速交流」「真心話」的特殊天賦，不見得能帶到好的結果。比如急公好義嫉惡如仇的卡謬，發起瘋肯定是把街上每一個人都當傑利特暴打。而平衡性高，可以開關感受力的傑特屬於那種「干我屁事」的人。你們大人想怎麼沉淪，世界怎麼亂隨便，我只愛我妹妹～這樣。
個人的新人類角色點評
心路與成長曲線完整的阿姆羅：阿姆羅有著從民間人到成熟，並且藉由精神感情感應框架放大，能影響眾人敵我不分一起來推石的巨大成就。初鋼經典的原因就在於對少年的成長刻劃地很深入，之後作品的主角不是登場就已經心智完整，就是中二強大到大人都必須順著主角。
神秘的拉拉：拉拉在被夏亞接到宇宙前都待在印度，也就是說如果拉拉的表現算是新人類的話，那其實人類上不上宇宙都能成為新人類。我猜之後鋼彈X的蒂法也是依此延伸過去的。(而且拉拉跟葵斯都跟印度有淵源，可能印度修行有開發潛能的效果)
運氣不好，但依然繼承父親遺志的夏亞：夏亞在故事中面頂級敵人常吃鱉，讓人對其駕駛能力懷疑，但即便如此直到逆夏依然可以用吉翁之子+紅色慧星介紹自己，可見紅色慧星還是很有號召力的，反正芸芸眾生也極少數跟哈曼西洛克阿姆羅打過。
夏亞在新人類感知力上相對貧弱這點，是從阿姆羅與拉拉交流中的台詞看出來的。拉拉不滿阿姆羅原子人贏了又怎樣，也不會有人愛你，感激你。阿姆羅識破拉拉只是拿報恩當擋箭牌，內心其實並不想戰鬥。這個隱藏的秘密被阿姆羅揭穿讓拉拉進退失據。所以阿姆羅才痛罵夏亞為何讓拉拉上戰場，對此不知情的夏亞意識到這點內心肯定受巨大打擊(敵人比自己更瞭解女朋友，精神NTR)。但還好是阿姆羅殺了拉拉，讓夏亞可以一直迴避自己與拉拉不夠好，甚至希望拉拉扮演母親的難堪自我。夏亞內心在故事中都是處於關閉狀態，就算是大魔王哈曼都與卡謬和傑特有意識交流，可能夏亞在精神力上就是低人一等，或是從未遇到相等精神力的人。(當然這也可能是故事要保持夏亞高冷復仇貴公子的人設)
個性極端，世界都有問題我沒錯的卡謬：大絕「大人一手搞爛的世界由我們下一代來擦屁股」基本上貫穿整部作品，而且大人們無法反駁，因為確實是這樣。所以卡謬這個角色的沒太多成長空間，故事中陸續出現的悲劇只是更印證卡謬從一開始的想法就是對的，如同海德格說的「我們是被拋進這個世界」任何新鮮的肝都無力反抗骯髒大人們主導的世界。而新人類只是比一般人提早感知現實殘酷而痛苦(類似「知識愈多痛苦愈多」所以卡謬最終就爆掉了)。
矛盾且不安的薩拉&雷克婭：兩人從西洛克填補內心所缺乏的認同與歸屬。卡謬只急於讓人擺脫心靈課程的詐騙，卻給不了他們人生渴求的歸屬，與一整套生涯職場輔導。所以每次被兩人的萬能答招：「你不也是一無所有的人，你懂什麼，你能給我什麼?」給頂了回去。
這跟拉拉與夏亞的關係不同，拉拉不是被夏亞PUA而追隨他，內心是平靜且肯定現狀的。比起新人類理想或復仇，拉拉喜歡的是夏亞的純粹(所以夏亞成不了像基連或西洛克那樣的馬基維里主義者)。拉拉被阿姆羅直擊內心時， 無法像薩拉與雷克婭一樣嘴硬，只能真正的面對自我。
全方位無死角的西洛克：西洛克有著諸多角色的影子。比如女性菁英領導人類，類似基連的選民論。雖然西洛克嘴巴講只是歷史的見證者，但無不是操縱女姓達成他的野心。
而西洛克在野心跟搞政治陰謀上比肩基連，與哈曼同級，只是西洛克沒算到被一群女鬼buff的卡謬撞死，而哈曼終究還是敗給女人天生的…感情(?)被傑特捅死。夏亞當不成極端的馬基維里主義者，還會為一些瑣事掙扎。比如既要送精神感應技術給阿姆羅，又在輸給阿姆羅後抱怨我會走偏還不就是你殺了拉拉ww
(如果我是部下一定會被這個「想贏但又希望被阻止」的上級搞得很抓狂，總帥你到底想不想贏啊!?)
0093中的夏亞周旋於葵絲和娜奈之間，對部下裘尼說悄悄話，很有西洛克對 薩拉/雷克婭 &拉攏亞山的味道，所以阿姆羅才不高興夏亞學壞。(差別在於拉拉不想打，葵絲真想打。而夏亞沒有像西洛克那麼惡質，把兩個女人的問題以公務的理由轉交給娜奈去開發葵絲新人類潛力，果不其然兩個女人一下就鬧翻了，沒像西洛克可以在薩拉&雷克婭間走鋼絲)
情緒穩定且意志堅強的傑特：傑特是一個平和又率性而為的人，船上鋼彈小隊間的爭執無關大局。ZZ的看點還是圍繞在渴求理解與陪伴而不可得的哈曼，以及跟Z鋼一樣慘的強化人故事
擁有異常能力的蒂花，開創新局的卡洛特：蒂法的超能力一種說法是從鋼鐵七人->V鋼->鋼彈X這樣來的。鋼彈X中不吃藥能控制G-BIT的人才叫新人類，跟UC用感應炮那套換湯不換藥。不過X結尾給出了接近富野的答案，不論在意出生地，還是在意超能力的，都是過時的oldtype。光球認定多次打破蒂花預言，不拘泥過去，打破框架創造新時代的卡洛特，才叫新人類。所以本作更強調「擺脫oo束縛」這點。
卡洛特也是參照阿姆羅的的成長曲線設計，一開始不適應團體生活，出去外面流浪後又跑回來，逐漸將重心放在船上，在遭遇王子朋友的挫折後，開始思考戰鬥以外的事(還冷落蒂花)。只可惜劇情沒有給他太多時間表現最後的成長。
作品簡評
0080
這部是我認為最適合改編成真人劇的鋼彈。沒有真人劇難以呈現的動漫式 顏藝/表演，而且0080只有小孩跟大人，完全避開動漫改真人劇的最大罩門：青少年角色。(多由20+歲明星演出，早已超齡缺乏屁孩的稚嫩感)
0083
算是中文圈第一波世代之爭的起源(富野系vs真實系)。真實系就是相當單純的物理>意志。確實在駕駛艙內大吼大叫很震撼，但是真實系有一個紅線就是無論再怎麼努力或熱血都不能超過物理極限，所以真實系故事都會安排面對速度，質量，或是巨大物理慣性挫敗的劇情(客觀規律不因個人的意志為轉移)，而富野系就會出現像攻心或情緒失控的劇情，心態崩了整個戰鬥氣勢就崩了。其它像「奇蹟」「宇宙女鬼」「裸體聊天室」這類的也絕不會出現在真實系故事中。
(我印象日文圈第一波世代之爭是在Z鋼彈，不過我沒有很詳細的資料，有賴當年看日本雜誌的大神們補充了)
08MS
劇情上我不會給很高的評價。如果喜歡機械作畫，光看 汽缸/油壓管/噴彈殼/實彈火炮 就興奮的可以找來看看。
G鋼彈
平成三部曲中爭議最大的一部，努力友情勝利套路一以貫之，怎麼熱血怎麼來。機器人大戰一定很感謝G鋼，機體跟角色完全是百搭萬精油。惡魔鋼彈頗有機械版大魔王的邪惡感。
鋼彈W
本作派系領導者都是有紳士風度的封建騎士，具備高貴的精神與理念，沒有純粹惡質的馬基維里主義者。各方對和平的主張細究下過於理想且不切實際，但劇情表現出色。五小強對大局沒太多想法，以小兵的侷限性做自己認為對的事，哪怕知道自爆炸燃料庫或軍事基地對大局沒有改變，他們依然會做。
故事開始是參照UC殖民地與地球間的戰爭，OZ類似迪坦斯的軍事團體(鎮壓過殖民地)。但故事中後期有點跑題變成了特列茲反對無人機，認為用犧牲人命的戰爭才更能體現和平的可貴，傑克斯也認為自己在跟特列茲演出一場戰爭秀，讓世人看見戰爭的殘酷才能追求和平。離當初殖民地反抗地球的主題愈來愈遠…(所以羅姆菲拉被否定，是因為他不想用MD跟特列茲共同演一場戲??? 而且財團決議中傀儡的莉莉娜
鋼彈X
與UC新人類摻雜泛民族主義與超能力者不同，AW世界的組織對新人類有很明確的定義：戰爭兵器，能用Flash System或其衍生武器的人就是新人類。蒂花確實沒有操縱過Flash System，但是與月球基地連線的能力可以推測他也能操縱兵器(只是蒂花無法克服戰爭中因為presure降san的問題，比如第2話衛星炮掃完一圈後蒂花被大量presure灌入精神崩潰)。
賈米爾失去新人類能力前，看到了「未來的幻影」，認定預知能力也是新人類，所以才保護蒂花，並尋找其它也同樣看得到未來的新人類(類似夏亞希望拉拉能引導自己)。但故事跑來跑去也只找到了一個蒂花。
(我認為使用兵器與預測未來應該是兩種不同的能力，預測未來是認知presure向量後預測施力結果)
而UC新人類心流最高級別可以感知對方的情緒與記憶，比如卡謬可以看到夏亞與哈曼曾經交往的畫面，而AW新人類停留在presure的程度，理念或是思想上的碰撞還是需要用物理嘴巴講。所以愈高級，感知愈強的新人類本來就不該駕駛MS。劇中蒂花表現類似卡謬後期心靈全開的狀態容易精神不穩，無法像男性或是野心家可以無縫地平戰切換。
逆A
應該會找時間重看，最有看點的還是萊因弗多這個角色，妥妥的馬基維里主義者
SEED
自然人跟調整者間的衝突濃縮在克魯澤與基拉間的對話中，因人的慾望不斷精進的基因編輯技術，才有像克魯澤這樣的失敗品，受惠基因編輯技術所有紅利的基拉，面對失敗品的憤怒缺乏道德至高點。類似UC因為新人類力量的慾望創造的強化人向新人類復仇?(雖然新人類並不受惠強化人技術，但正是人們對新人類力量的渴求才有悲劇強化人)
SEED DESTINY
當下在看的時候，以為從飛鳥視角換到基拉視角，是動畫劇本的有意為之(正面之意)。之後看了一下相關資料才得知，也確實是工作人員的「有意為之」。而命運計劃算是鋼彈世界中最貼近現實的設定了，畢竟下班社畜還要看動畫大談失業率，社會主義計劃經濟政府安排就業職涯vs海耶克「通往地獄的路是由善意鋪成」的討論，也太貼近現實了…
00
GN-Drive-GN粒子-即將到來的對話-革新，設定間相互對應，比UC的新人類設定更直觀易懂。我只是粗略地看過一遍，還不錯。如果是對鋼彈舊畫風不適應的人，從00入坑是不錯的選擇。以00設定框架回頭去理解UC也是個好方法。
AGE
個人相當推薦的一部作品。戰爭這樣的群體矛盾不會在一代人內解決，許多誤會與仇恨需要二代三代人去溝通消化才會互相理解，而AGE做到了一二三代完全不同立場的人如何去化解這三代人對戰爭不同程度理解的問題。
比如第一代面臨失去愛人的痛苦(類似夏亞失去拉拉)，所以只想要復仇消滅所有敵人
G復國
我朋友看得懂，但我沒完全看懂，也是要再花時間重看一遍的作品。
鐵血，水星，GQuuuuuuX
鐵血我只看第一季，有點拖加上我對幫派+鋼彈的手法沒太大興趣就沒繼續看，水星我只看前面就斷了。GQuuuuuuX的12集我有全部看完。
怎麼說吧，GQuuuuuuX給我的感覺，就像小孩被大人拉去各種應酬場面。模擬情景：「兒子啊，叫議長叔叔好」「叫會長好」「叫教授好」「叫局長好」而小孩完全不認識這些人，也不知道這些人跟自己有什麼關係，或是一群大人聊那些遠到天邊的政治，什麼美國總統，什麼立法院，什麼戰爭的，完全不懂。所以瑪秋不熟回收商大姊，也同樣不熟夏利安，拉拉，夏亞，或是修司說的「另外一邊的世界」等等。這些都只有坐在螢幕前的老鋼彈迷才懂。瑪秋或涅安是真的「被拋進這個世界」甚至直到結局可能都對許多事情是一知半解的。
類似以前對岸拍的《建國大業》，歷史人物刷臉刷刷刷地刷過去，如果不是民國迷根本不知道誰是誰，對故事推進的效益也很低
也許瑪秋應該跟宅內的拉拉同住一陣子，並且聽完拉拉的平行世界夢境，你要說他神經病該吃藥也好，或是相信真的也罷，至少這些故事可以讓瑪秋與真正的主線有基礎瞭解或是共鳴。並且在剩下的旅途中去對質其它的角色，比如基希莉亞肯定會說「那不過是騙人的小說家之言」，夏利安可能會說「也許有這樣的可能但沒有實質的證據」，甚至夢境應該成為涅安與瑪秋的導火索「不要再天真地像個小孩子了好嗎!」「基希莉亞大人才是對的!」「就是因為這樣修司才討厭你的!」，並且因為受拉拉影響覺醒新人類能力，開始看見一些幻影，搞得連瑪秋自己都懷疑自己。(類似楚門世界中主角懷疑自己是不是活在一個真實世界中，而且這樣就可以省下12話修司還要花時間解釋)
而在艾爾美斯被撈出來時瑪秋第一次共鳴，相信宅內拉拉說的是真的。在夏亞與修司的對話中，眾人才愰然大悟原來瑪修從宅內拉拉聽到的「故事」是真的，是艾爾美斯拉拉用僅存的一絲絲意識傳遞給宅內拉拉，艾爾美斯拉拉願意保留平行世界的願望，與修司毀滅平行世界的願望，是衝突的。最終讓瑪秋有立基點去反抗修司，而不是淪為話題外的無關者。
當然我清楚這種既定套路較容易被觀眾識破，只能說前面愈缺乏伏筆，後面就愈一頭霧水。伏筆愈多且明確，故事就愈好猜。只能說是一種取捨吧。
擺脫舊臉孔，擺脫重力束縛，迎接新故事
近些年自己是避免用太苛刻高標準的方式評價新作品，不然啥都別看了。有一些也確實是我自己看不懂，但別人看得懂的(像.hack//SIGN我朋友看得懂，但我完全看不懂)。
要說GQuuuuuuX好不好，首先我覺得GQuuuuuuX的畫風還是很討喜的，贏門面就贏一半。剩下情懷的部份我自己是很淡了(當下聽到Beyond the Time還是有點小激動的，但前11集劇情還是太碎裂了無法彌補)。
我是認為阿姆羅，夏亞這樣的經典人物的成長曲線已經被鎖死了，真正精華的阿姆羅與木馬夥伴共闖難關的劇情過了就是過了，老人再怎麼賣情懷劇情效果也不高。還是重寫新故事，新帳號新角色從零級開始成長的故事比較吸引人。不然一直被這些老角色綁著，不也是「被重力束縛」嗎?
