達人專欄
又想到更微妙的是孩子因此記恨父母「失職」的標準差異，這種對父母職責範圍的雙重標準是漫長年歲下由許多學科一起背書形成的，所以孩子擁有這種採取雙重標準去憎恨父母的「正當性」，人們也很難去批判這種私人的恨意。
前言
無劇透
×建基於沒有接觸過原作小說、同世界觀前作或其他延伸作的前提下撰寫的心得。
設定了很多背景設置，但不知道是表達不足還是廣播劇不存在旁白問題，它的所有設置都顯得虛。它對家庭愛、愛情有自己視之為正確的觀點……但這個它的塑造範圍在於寫一個“極端且錯的且缺乏描寫”的人做成了主角的傷害，而相對於這些人，給予了對方愛和肯定的主角們就算沒什麼特殊解答也就自然地成了。
感情線沒有那麼好的過度和說服力，做了就是愛上了，有執著和陰影但被不問自說地分析就開解了。成年人職場背景而且流程還說得上給得細，好些策略和爭持點都給你講清楚了具體到底他們要怎麼操作，但策略方面令人髮指，職場上如果還能出現這種討論我會想的是“如果你學生時期做小組作業連這種程度的問題你都要爭執這麼久你就真別畢業了”的程度，已經不是有不有理的問題了而是”這完全可以平衡的到底為什麼要用這種原因吵成這個樣子”，但凡是個會用app填過問卷的現代人都不會出現這樣的爭執。此外也有很多行動是會讓人覺得"作為社會人、專業人士到底怎麼會做出這種行為的（具體正文再述）。再外加上性別意識特別重的ABO背景……我覺得是給演成了黏黏糊糊青春偶像劇。不過因為它的情節過得真的太快了，東西也不是很多，可以說各個層面給了因但流程都給不細，反過來說倒是為這種不足打了掩護。
個人認為本作比較難得可貴的一點是它的關係網敢這麼寫還挺有趣的，本作的O跟前作的A曾互為未婚夫，本作O曾經也是喜歡過前作A的。在已經吹了當下雙方仍會視對方為最好的朋友，本作O在和本作A交往時前作A是會在有對象的前提下有很大的反應，總之是覺得本作A配不上本作O而生氣，我想可能也是抱著寫替姊妹生氣的意思去寫的。
還有一點說得上敢（或者說新吧）的是，它也會寫不願承擔母職的O和超級合作超級願意給自由的A。但這種好就……有點尷尬的地方有二：一、被拿來與本作O作對比的前夫O，被描寫成“不負責任”，前夫O其實也不愛孩子，表示後悔生了下來，不太愛照顧可也是有在一直帶著的，本作A照顧和前夫O孩子的時間不多，主要還是交給無職還拿著副卡四處旅遊的前夫O照顧。二、這其實是本作A不問背景憑空出現的好。要知道ABO世界觀下其實就是也相當於對照現實社會的父權社會的A權社會，作為既得利益者、考量到本作A對自己的O父親沒有履行母職的不滿，A的超級配合顯得像知道正確答案而刻意為之的好。而且最大的問題是——有錢人說什麼為家務為碎事而苦呢他們有的是解決方法啊，又是我之前在《烏托邦》中提到的《娘娘腔》感想那樣，因為有錢能換來他人的勞動力的話就少了他們的生活浪漫，結果還是被寫成了與常人無異的戀愛故事。
正文
劇透有
➤情節和節奏問題
並不是情節引入式，它並沒有很好的“這個故事要發生在這個時間點”的設置（也不知道算不算符合作品標題，真就出現了），而是籠統地透過工作夥伴不問假期拿著工作找上來開始這個故事。不但急事情還很不線性，透過時間交代完人了剩下的就隨他們演了，如果是有接觸過前作的讀者的話說得上不需過共通劇情的友善。
步調很快，比如說上一秒還在處理方案下一秒匯報再下一秒事後排隊發生爭執再下一秒在鬥地主，這些東西都發生在短短21分鐘內。這樣的節奏問題通篇存在，最主要的成因在於每一件事件中作者都沒有更細致的流程安排，有了問題就馬上去解決，而事情也真就會在他們這麼一個“提出了解決方案”中落幕。而這樣的解決方案其實也不是什麼稀奇玩意，就是幹，而且這個幹還幹得讓人覺得特別不切實際，比如說在自己公司的產品發佈會上播放自己愛人被暴力的音頻呼籲台下大家幫忙抓壞人……
這樣的快節奏也造就了一股濃烈的大綱文味，也不知道廣播劇還是原文的原因，畢竟刪了旁白的存在也總歸會對節奏和表現有影響的，具體表現如下：橋段寫得很淺、沒什麼過度，盡是透過背景給的因，很多時候它會透過很直白的對白橋段去給人物的背景和設定。用的手法也很讓人難受，比如說向沒幾個來往就愛上的角色交代、填完問卷開始頭頭是道地揭傷疤（這個我覺得是最不能接受的，你放到任何一個又創傷的人來說，一個對你的私事並不那麼熟知的對象以一種“我就知道”的態度，從發生過的幾件事和你的表現妄圖理出你的從前現在。不論真假，我認為這並不是“看到”，而是冒犯，然而受並沒有對此表現到對人的反感就是了……視之為讓自己理解自己的壯舉）。感情線可以被總結為“兩人就是出了狀況，所以提出這樣的解決方案”，解難與觸及一個人的靈魂在這部劇中都寫得太簡單了，有問題就用最直白的方式曝露出來，只要有做到什麼問題就能得到解決。在這個情況下其實感情線也符合它的這個特色的，闖關之後進入到下一個stage，並沒有那麼細緻的變化。
➤作為原耽分類下的ABO
它的O是相當有刻板印象中的femininity意味的……因為性別意識太明顯了，當他們說“韓付是最好的朋友”時，韓江闕對付小羽的那種額外的關懷（比如說地方喝酒就讓別的A看緊點）都讓人覺得那是對弱勢存在的關懷。可說是這樣說，你又會看到作品一些比較細的地方是並沒有貼近這種”A=傳統異性戀男；O=傳統異性戀女”，而是現實中的binary gender的設置的，比如說跳廣場舞的，在廣播劇中的表現（因為我不知道原作中會不會有強調過性別，所以保守地這麼說）仍然是與非ABO世界觀無異的大媽。
前言中我說過，本作有青春偶像劇的味，具體的表現在於兩位主人公的相處模式，劍拔弩張後下一秒馬上拉下面子，頗有刻板印象青春校園劇那種“有職責”所以有合理名義追著對方窮追猛打的女班長&跟有點叛逆但整體還是優秀男學生的BG套路。“你看我不爽，嘿巧了我也看你不爽”，但強勢方（作為攻的A）對對方更有他不著痕跡的關懷，弱勢方更顯一種“我不低頭”的傲味（至於嬌的部分則是在被指認出來、喝醉時出現的）。
這套路你放青春校園劇尚且能原諒，你放成年人職場還這麼搞就多少讓人不適了，誰能接受休息時間私人時間都追著問工作的同事啊！！！我放假我就只想放假！！！問題是作為這樣的成年人職場這樣風風火火地對峙，再加上神速的進展步調，就讓人覺得它太兒戲了。
前言也講到，它的職場部分有很具體的描寫，比如說為到“相親app應有40條問卷還是400條貼合產品定位的問卷”而爭；“今天前台是新來的所以買錯了有糖咖啡，遞飲料的人指出這點之後被指出不該推卸責任，另一方則是接下了咖啡讓對方再買”——懂是為了角色塑造，可實在太沒必要的爭了！！！我要是同事不得被這兩個兩個氣死！！！哦！！！他們還是上司！氣也沒用！！！！！
最後也一點關於ABO的題外話吧……A和O在世界觀下確實就是有“A具主導性”和“O則是被動、順從”的意味的。回想到前陣子接觸的《逆轉ABO》，如果要從平權的角度來切入，ABO實現的其實是賦予角色無視第一性別（即ABO下作為第一性別的binary gender，而非在說第一性=男、第二性=女的狀況）的可能，讓他們各自去扮演自己想要成為的角色。ABO的平，其實是相對於現實世界僅存在第一性別而言的，而做法是“進入到另外一種性別系統”。於我而言，ABO很難接受的點在於它透過固有印象來不斷重覆性別，是最能讓人意會到gender performativity的作品類別，說什麼“誰的A/O”真的給我一股“總裁的小野貓”的味（本作在這點上給了我這樣子的味衝）。也因此，ABO仍然沒有讓角色擺脫性別的刻板印象，這就是ABO會出現披皮BG情況的原因，畢竟在要用上ABO的所有性質的世界觀中，刻板印象是拋不開的……我認為ABO還是別碰平權問題比較好。
