而這集的初音的自我告解則是具有誇張肢體的舞台劇，某種意義上也可以算做一場Live，只不過觀眾只有螢幕前的我們與初音自己空虛的內心而已。
三角初音，異物。
她是祥子祖父與傭人的非婚生子女，並且隨著媽媽與漁夫結婚後呈為了一名養女。
不僅在新建的家庭中是個異物，並竟只有一半血緣的孩子某種程度上比完全無血緣的收養異物感更加濃重。(類似某些奇幻作品中，對於半亞人的歧視比純雅人還要更加嚴重。)
在豐川家裡也是個徹底的異物，畢竟豐川家其實是女子招贅的家庭，而祥子的祖父其實也是豐川家的贅婿，贅婿外遇生的孩子可是跟豐川家一點關係也沒有。
額外提一下，或許豐川集團旗下有許許多多的家族，而祥子這一家可能只是其中一系而已。至於祥子家的豪宅應該是祥子這一家系的住宅，而並不是豐川集團所有人的居所。
初音自幼便必須與祥子隔離。
初音是被排除的，是世界的錯誤。
祥子是被祝福的，是上天的寵兒。
那邊是，連埋怨也無法埋怨的被詛咒的人生。
然而，原本注定是光與影的兩人，卻藉由初華悄悄的相會了。
像太陽一樣的初華，與像太陽一樣的祥子這兩人能成為好友是理所當然。
而祥子的點點滴滴也就這樣緩緩地洩漏進她的大腦中，美好燦爛陽光，與自己完全相反存在產生了極強的吸引力，宛若不同磁極一般。然而，對照起祥子當時的人生，初華就算真的對祥子抱有著好感，那會是一種健康的好感嗎？在魔女之旅這部作品中，曾有一個段落是有位老公替久臥病床的老婆帶來了各式各樣世界美好的故事，那位老婆隨後就自我了斷了。得知了那樣人生的初華，真的還想繼續活著嗎？
某些影視作品中有自殘傾向的人，他們給出的理由常常會是痛苦能讓我確切感受自己還活著。
而我們在演繹中，看到初華對於對於祥子的渴望，或許源自於她的自我虐待。
如果初華不愛著祥子，不喜歡著祥子，不渴望著祥子的話，那麼祥子將會令初音想要自殺。因此她必須要自虐般的愛著那個祥子，欺騙自己，讓自己好好的活著。
有人會說，編劇並沒有想著麼多。
我的看法變是完全相反。
很多人覺得母雞看看得很不舒服的原因就我看來正是編劇想了很多。他把戲外人們會對劇中角色所做的指責都做進了劇情中，並且反覆折磨著這些角色，從而讓觀眾責罵角色會很無力。這點其實有很多面向來證明這點。例如觀眾對於母雞卡的解散理應是覺得十分荒謬的，而且巧合的是劇中的其他角色也是這樣評價。甚至祥子把那些私下的嘀咕全都聽在了耳裡，最終導致第五集時祥子的崩潰。而初華此地也是，他已經把你想指責初音的點預先點出來了，就是這番自我虐待只不過是讓自己成為悲劇女主角一般，簡單來說就是十分矯情。然而初音確在這場自我告解中確切的用這點指責的自己。
這就會讓人很不暢快，非常不暢快。
有很多人說母雞卡像是八點檔(雖然我想說其實狗團也是)，而在八點檔中，觀眾對於責罵角色是完全沒有負擔的。為什麼呢？因為這些惡人就是惡人，不會自我厭惡，不會有罪惡感，不會有逃避情緒，所以觀眾能夠好好地罵一番。但是母雞卡則是創造了一個讓你想罵角色，卻又不好發力去罵她，角色動機其實符合情理，但又不是觀眾想見到的，極其複雜與矛盾的架構。從而，最終這個八點檔還是需要一個宣洩口，那麼大家都懂得，我在體會沉浸式的八點檔。
說到自我反省，中間有一個表達十分有趣，就是初音分裂為兩個人，一個在自我指責，一個在自我辯護。
我看到這邊不禁有些驚訝。這樣的結構其實我也在我自己的同人小說中有所運用，常常會用於角色在自我反省或強迫自己面對事實時使用，比如我寫的『我綁架了水神小夜』就有這類橋段。而下面我來貼一個跟此地也十分類似情節。
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到底兇手是誰？
或者該說，事件的始作俑者是誰？
我至今仍沒有答案，唯有讓我聯想到那個巨型的昆蟲
你在幹什麼，你真的想知道這些嗎？
我無法欺騙自己的，這些東西就近在咫尺
你確定嗎？真的不是看錯了嗎？
那些東西應該是真實的…
你想太多了，大家都不知道不是嗎？
只是一般人無法察覺罷了。
幸太郎，這是你的錯覺而已
我也希望是的，森下…
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這是我經手的某篇創作，而這是森下幸太郎的自我反思。
這其實並不是什麼精神分裂，更多的是本我與超我的對話，或者用比較直觀的講法是，這是一種了解自己的方式，如果是獨生子的人可能會更有辦法體會，畢竟長久以來都必須要自己與自己對話。
回到一開始說的。
某種意義上，代表MyGO的便是詩朗誦，而代表Ave Mujica的或許便是舞台劇了吧。
而以這點出發的話，演了整集舞台劇也幾乎無異於全集Live回了。
而看完本集後，看見ED中初音遙望在城堡前的祥子的錯視手法，令人感到無比的驚嘆。
達人
