達人專欄下探到洞底，致20世紀的洞穴開拓者們
在21世紀中許多關於自然的研究和對於地球科學知識的更新，都一再再刷新我們的常識，帶來全新的觀點，用打破既往的方式看待世界。而如今的成就來於開拓者的努力，所謂前人種樹後人乘涼，但要如何維持樹陰下代代人流，就是當今的一門重大課題。
電影《洞》是一部以詩意描繪地穴探險者的一部冒險電影，故事改編真實的地底探險經過，描繪1961年義大利北方的年輕洞穴探險者，前往卡拉布里亞山區高原，探勘那當時最深的神秘洞穴，想要了解這神秘洞穴的盡頭究竟在哪裡？一步步地朝著更深處下潛而去。
《洞》是什麼電影？
自然科學是從古至今不間段的人類研究，往往是人對於自完萬物與地方所在的好奇，一般認為從古希臘開始公元前12世紀開始或更早各處的人類就探索自然的可能，但要說真正以自然為題材常識科學實驗的話，「現代科學之父」伽利略是率先的提倡與先驅者。
故在之後的十八世紀延展至今，自然科學家早期必須兼顧探險者的體力、與科學的智力、更重要的是有背後出資者財力，來維持自然科學發展。在西方殖民各地時除了奴役和掠奪外，也有部分的研究者是真心投入對當地自然研究分堆、與系統構成，後來稱之為「自然歷史」是當代人了解自然的重要一環。
《洞》以1960年代二戰後的真實的自然探險為素材，拍攝一部趨近紀實的年輕科學對於地洞探險的嚮往，與冒險。由義大利導演米開朗基羅．弗拉馬蒂諾執導這部相當別於其他冒險與探險電影，只是單純敘述研究人員從初起作業開端到最後完工的研究日常。
此片第78屆威尼斯國際電影節獲得評委會特別獎，其中除了探險者還有活在當地的老牧者，他不知道這群外地人為何而來？又為什麼進入地底深淵，只是單純的凝望著這群科學家的工作、休閒和日常，並與他們有著點頭之交，迎來探查的洞穴終點。
《洞》分析與延伸：
過去洞穴探訪其實是一門相當專業的研究，需要地質與地理常識的人員才能探洞，但隨著素人或愛好此道的許多人士加入，為這領域注入新血和也發生過許多意外事故而封洞。此外更危險的如洞穴潛水其實都需要專家陪同，是不應該以競賽或挑戰作為目的從事的活動。
這部電影是用真實事件作範本，以1961年時的義大利年輕洞穴探險家、科學家和地理人員組織團隊，要繪製卡拉布里亞地區的洞穴地圖，發現這個歐洲最深、也是世界第三深的自然洞穴，地底總長約700公尺，並且錯綜複雜，團隊以當時有限的資源最終完成這項探訪任務。
因為地洞無光故需要燈火，但往往伴隨著洞穴潮濕或空氣不足無法有穩定的照明，這種土法煉鋼的手法，其實是極度危險的。就連如今21世紀一些宣稱安全，開放地洞玩家進入的洞穴，也往往有一些突發意外而釀成憾事，更不用說以當時有限的人力和器具去完成繪製全球第三大的洞穴地圖。
裡面老人和探險者形成一個有趣的對比，當一刻靜不下來的自然科學家們在討論與研究、繪製地底的事物時，牧羊老人則是靜靜的看著他們所做的一切，並且不時發出古老的口傳聲，彷彿在警告又像提醒探險者，他們深入了那不該被造訪的地方。
《洞》值得一看嗎？
話先說在前頭，《洞》是一部沒有高潮、沒有危機、沒有恐怖遭遇的地洞探訪片，並且除了前面關於北義大利與南義大利城鎮繁華落差的隱喻外，幾乎沒有對話與字幕協助觀影，並且也無配樂，是非常苦悶的一部訪紀實電影的地洞冒險片。
但有意思的俏好是在裡面導演所要展現的細節之中，以當地的老牧者和深淵洞窟，還有外地浩浩蕩蕩來的年輕探訪地洞、繪製地圖的專家學者們，做了一個暗喻和鮮明的對比，尤其在最後探險地洞地圖完成與老牧者迎來的結局，再次重新思考後會有不一樣的想法。
導演弗拉馬蒂諾拍攝扭曲黑暗的深淵洞穴、與面對未知仍向前的探險者、最後是從過去就陪伴洞窟的老牧人，三者作為一個20世紀的時代變遷，用故事中角色的行為動作映射出他所要表達的含意：「原生在土地上的洞穴正在被侵入，當探險者繪製出洞穴地圖後，代表一種對該地的殖民化，而一直看著洞穴的原民卻無法抵抗此種被摸透的命運。」
即使如今許多殖民文化留下來的濫觴依舊存在，而隨著一代又一代這些傷疤好像成了自然，這也讓《洞》並非只是單純的仿紀錄片與探險電影，而有更多故事值得讓人深思。但是也因藝術性的太過純粹，很難吸引人去了解甚至觀看，畢竟有些事情如像洞穴般抽象支線蔓延，就可惜無法讓太多人去懂，這也是這類電影的難處，有時讓人立即能懂也是種了不得的超能力。
在21世紀中許多關於自然的研究和對於地球科學知識的更新，都一再再刷新我們的常識，帶來全新的觀點，用打破既往的方式看待世界。而如今的成就來於開拓者的努力，所謂前人種樹後人乘涼，但要如何維持樹陰下代代人流，就是當今的一門重大課題。
電影《洞》是一部以詩意描繪地穴探險者的一部冒險電影，故事改編真實的地底探險經過，描繪1961年義大利北方的年輕洞穴探險者，前往卡拉布里亞山區高原，探勘那當時最深的神秘洞穴，想要了解這神秘洞穴的盡頭究竟在哪裡？一步步地朝著更深處下潛而去。
《洞》是什麼電影？
自然科學是從古至今不間段的人類研究，往往是人對於自完萬物與地方所在的好奇，一般認為從古希臘開始公元前12世紀開始或更早各處的人類就探索自然的可能，但要說真正以自然為題材常識科學實驗的話，「現代科學之父」伽利略是率先的提倡與先驅者。
故在之後的十八世紀延展至今，自然科學家早期必須兼顧探險者的體力、與科學的智力、更重要的是有背後出資者財力，來維持自然科學發展。在西方殖民各地時除了奴役和掠奪外，也有部分的研究者是真心投入對當地自然研究分堆、與系統構成，後來稱之為「自然歷史」是當代人了解自然的重要一環。
《洞》以1960年代二戰後的真實的自然探險為素材，拍攝一部趨近紀實的年輕科學對於地洞探險的嚮往，與冒險。由義大利導演米開朗基羅．弗拉馬蒂諾執導這部相當別於其他冒險與探險電影，只是單純敘述研究人員從初起作業開端到最後完工的研究日常。
此片第78屆威尼斯國際電影節獲得評委會特別獎，其中除了探險者還有活在當地的老牧者，他不知道這群外地人為何而來？又為什麼進入地底深淵，只是單純的凝望著這群科學家的工作、休閒和日常，並與他們有著點頭之交，迎來探查的洞穴終點。
《洞》分析與延伸：
過去洞穴探訪其實是一門相當專業的研究，需要地質與地理常識的人員才能探洞，但隨著素人或愛好此道的許多人士加入，為這領域注入新血和也發生過許多意外事故而封洞。此外更危險的如洞穴潛水其實都需要專家陪同，是不應該以競賽或挑戰作為目的從事的活動。
這部電影是用真實事件作範本，以1961年時的義大利年輕洞穴探險家、科學家和地理人員組織團隊，要繪製卡拉布里亞地區的洞穴地圖，發現這個歐洲最深、也是世界第三深的自然洞穴，地底總長約700公尺，並且錯綜複雜，團隊以當時有限的資源最終完成這項探訪任務。
因為地洞無光故需要燈火，但往往伴隨著洞穴潮濕或空氣不足無法有穩定的照明，這種土法煉鋼的手法，其實是極度危險的。就連如今21世紀一些宣稱安全，開放地洞玩家進入的洞穴，也往往有一些突發意外而釀成憾事，更不用說以當時有限的人力和器具去完成繪製全球第三大的洞穴地圖。
裡面老人和探險者形成一個有趣的對比，當一刻靜不下來的自然科學家們在討論與研究、繪製地底的事物時，牧羊老人則是靜靜的看著他們所做的一切，並且不時發出古老的口傳聲，彷彿在警告又像提醒探險者，他們深入了那不該被造訪的地方。
《洞》值得一看嗎？
話先說在前頭，《洞》是一部沒有高潮、沒有危機、沒有恐怖遭遇的地洞探訪片，並且除了前面關於北義大利與南義大利城鎮繁華落差的隱喻外，幾乎沒有對話與字幕協助觀影，並且也無配樂，是非常苦悶的一部訪紀實電影的地洞冒險片。
但有意思的俏好是在裡面導演所要展現的細節之中，以當地的老牧者和深淵洞窟，還有外地浩浩蕩蕩來的年輕探訪地洞、繪製地圖的專家學者們，做了一個暗喻和鮮明的對比，尤其在最後探險地洞地圖完成與老牧者迎來的結局，再次重新思考後會有不一樣的想法。
導演弗拉馬蒂諾拍攝扭曲黑暗的深淵洞穴、與面對未知仍向前的探險者、最後是從過去就陪伴洞窟的老牧人，三者作為一個20世紀的時代變遷，用故事中角色的行為動作映射出他所要表達的含意：「原生在土地上的洞穴正在被侵入，當探險者繪製出洞穴地圖後，代表一種對該地的殖民化，而一直看著洞穴的原民卻無法抵抗此種被摸透的命運。」
即使如今許多殖民文化留下來的濫觴依舊存在，而隨著一代又一代這些傷疤好像成了自然，這也讓《洞》並非只是單純的仿紀錄片與探險電影，而有更多故事值得讓人深思。但是也因藝術性的太過純粹，很難吸引人去了解甚至觀看，畢竟有些事情如像洞穴般抽象支線蔓延，就可惜無法讓太多人去懂，這也是這類電影的難處，有時讓人立即能懂也是種了不得的超能力。
文章原址：《洞》20世紀的地洞探險家們
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