這篇寫給在巴哈我的好友看，在這裡我認識比較多的創作伙伴。是我這幾年對整個環境的看法，與自己的經歷。
我會寫到些數字，因為我一直以來希望透明很多事。一些，可能會改變某些人的事。
基本上看到就好，可以私下轉，但不要發到公開版面。
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出版機會
在台灣接下來、可預見的未來，新人出實體書的機會愈來愈少了，甚至可以說是遠低於以前的極低再更低的標準。
輕小說、偏娛樂的大眾文學要出版的話，出版社屈指可數，大間的就那幾個，有較強的能力又有意願去收新人做的出版社，更少。
三日月、尖端、蓋亞。
沒有了。（示範如何一次得罪多間出版ㄏㄏ
三日月女性向作者非常強，藍旗是這幾年最暢銷的作者，碰碰的讀者群也很多。編輯群都很認真，我的稿子99.99%都是滿江紅，彷彿夢回國中時代。
尖端男性向作者非常強，轉向大眾文學的啞鳴，知名度是一般向、男性向最高的。他的走向，可以觀察到一些事。男性向，只會愈來愈弱。
甜咖啡的有病系列，男性向近幾年是TOP1，沒有之一了。乾，在我的簽名會還有讀者說最喜歡甜咖啡，直白的帥。
小鹿也還算熱門，是很努力的作者，也是最認真經營社群、多媒體行銷的人。
蓋亞是老牌的知名出版社，穩定出書、編輯群感覺也很認真，做事細緻。有暢銷好多好多年的作者，這對出版社很重要。
一個作者的流量大於整間出版社都是常態。1 > others，也是事實。
判斷這間出版社行不行，可以看他最暢銷的作者是誰。如果沒有，那這間出版社的原創流量從哪來？
實體通路鋪書又能怎麼樣？有人買嗎？
靠新人跟根本沒有流量的出版社嗎？很多出版社的讚數都是買的，也沒有經營IG、YT，在網路時代，沒有話語權。看看平均活躍可以推敲。
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男性向市場
男性向有市場，但跟女性向比起來等於沒有。如果要寫日輕賣萌向，沒有機會。在台灣做原創日輕，基本就是搞不清楚狀況的角川，結局我也不想說了。
幽默歡樂向，作者本身有名氣還有機會。
像是小鹿甜咖啡。
在可預見的未來，男性向只會愈來愈弱。甜咖啡、啞鳴都是鮮網時代本就有名氣的作者，不能當作新人的參考。而小鹿更是超拼的作者。
如果是我建議的話，多看台輕、多看一般向的故事在寫什麼。
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不久前有讀者跟我視訊職業生涯訪談，好多批了，他們都會組四五個人一起來提問。很多人在意能賺多少，到底作家這個職業好不好玩。
他們還會雙眼閃亮亮，以為可以跟作者同業產生很多有意思的共鳴、對話、相處。可以跟編輯有很多有趣的互動。
有是有。
但是，那些美好都是在成為作者以前的想像而已。
站上舞台之後，多數的人都是一本之後就沒有了。就算還可以，出了幾本，但銷售量也就在那裡掙扎。
學生問我能賣多少本、賺多少，有一般上班族的薪水嗎。
我楞了一下，因為說實話會戳破人的夢想，我實在很難很直接跟他們說別作夢了。但是，要在巴哈說一點數字應該是可以。
新人能賣到一千本就要偷笑了。甚至，很不錯了。
這個時代，有一千個陌生人願意買你的書、花時間閱讀，就是很不錯的事了。甚至，八百個人都算不錯了。
這個數字還在逐年下降，作家在行業以外的人看來，或許都還是富有夢想、能出版就表示有點能力了。而在逐夢的人眼中，作家甚至代表了他們眼中的夢想。
都想的太美好了。
現實世界就是賣不到五百本的大有人在，我說的是商業出版，而非獨立出版或是獨立出版社出版。
而能賺多少，我也很直接寫，有些東西早就該透明了。
不明不白不會讓環境更好。
我兩年多的版稅平均在2xk/月。各位想想，這個數字能過得去嗎？之前討論到前輩作者，我認為他比我多點，依據是這樣。
我做蟬時雨的影片就超過20萬了QQ
當作家要成為正職，難度實在太高。如果你商業出版有挺不錯名氣，寫的速度可以到一年三四本，又不排斥經營社群，那收入倒是可能到台灣中位數以上了。
如果是商業有名氣，還涉足同人場的話，基本上會高很多很多。
泰迪熊（匿名）在商業出版各種BEEF、各種要出不出，BEEF到處都是，同人場的銷量隨便也N個新人。
同人場才是主要收入。
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出版內容。這個我說說集數、跟題材吧。乾，我合作過的編輯都把我的市場判斷當作塑膠。但是因為都CARRY我就算了。
純粹以市場來看的話，輕腐向，無敵。
一般向、男性向，要有很強烈很強烈很強烈的個人特色，或是你有特殊才能，像是經營社群、認識某某大手願意帶你、自帶流量。
通篇已經寫到幾次經營社群了。
核心點都在流量。
想要出版、或是想要暢銷，寫之前先想想你要給誰看。當然以上都是針對想要暢銷的作者，如果不是，寫開心就好。
這個時代，付出努力一無所獲的機率遠高於獲得點滴回報。
很可能在付出很多心血後，得到空氣、陽光、與水。
沒事，至少還能活著。
集數的話，能拉長就拉長。一本暢銷書的長尾效應，在後續集數出版的同時，因為持續曝光而帶來的流量，會把整個系列一起往上帶。
台輕沒有多媒體產業鏈加持，得靠自己的系列一本本來。
一開始某本續集是6，過一年半，過了10。
如果沒有辦法拉長，也只能認了。但系列的旅程中，長時間陪伴的讀者，會是你最寶貴的支持者。
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人脈。
認識其他作者、其他創作者，都會對旅途有幫助。我高中時一個好朋友，大學見過兩次，很久沒聯絡了。
但有一次我在Youtube上聽到他的聲音，看到他做的影片。
震驚。
創作者還是會萍水相逢呢？
從此之後我們合作了好多影片、包括最一開始的宣傳PV、長短版，第三集的長PV。前輩直接把作畫、發畫通通包過去，自己找繪師補圖，最後直接做出來成品。
再到了蟬時雨那邊，因為我很想搞一個大的企畫，所以找了大學時的朋友，他再找了他弟弟的樂團，從編曲、編唱、寫詞、排練、錄音、後製，通通一個團隊完成了。
我也寫詞跟推進進度就是了。這部分的工作量很大，我自己也是一個頭兩個大。當時，也幸好有他們幫忙。
剪片的丁小雨、香港的繪師茶果子，合作得也都挺愉快。
這個CASE持續半年，我燒了二十萬以上。流量跟轉換率大概都不怎樣，但我做得開心哈哈。有種達成成就的感覺。
如果通通都是不認識的人，製作時間、製作成本都會更高。
前天青雨之絆才想到要做個簡單的影片，前輩八點開始做，床貓也很快幫我錄完音。前輩做到凌晨四點交給我了。我剛好收到了檔案。
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行銷。
我不是那種，只得過一個獎只出過一本小說就開始開課教人怎麼寫小說，師傅還會開八門盾甲的的人。
以下的內容可以當作參考，走出自己的路。
純論行銷工具、個人據點，在接下來，與可預見的未來。
IG > Youtube > Fanpage > Plurk
現在的學生很多沒有FB，用FB都是比較大的人在用了。現在也比較當作公開商業訊息發佈點，但是，依然是新人開始做的最佳選擇之一。
IG，會是接下來與可預見的未來的主流，相對於FB過於飽和的商業環境來說，IG是絕對的藍海。而且以宣傳『人』的性質來說，IG比FB更能吸引人。
30s內短視頻的流量遲早會超過Youtube影片，而且會是虐殺。產品更偏向UGC長影片的Youtube未來沒有多美好，但現階段還是能推送流量給新進創作者。
Plurk以新人來說要有流量太難，但用戶黏性非常高、社區氛圍已有，以獨特的社區型態建成護城河，這點跟B站很像。用戶體驗較好。
再來，作家的自媒體到底要寫什麼。？
當然是寫你自己。
比起書，一個人、活生生的人，比書更容易吸引人。個人形象包裝、風格、氣質，你最近幹了啥，都比只為商業的宣傳有趣多了。
追蹤你的粉絲，除了書以外，也想看到作者在幹嘛。
可以研究下小鹿的粉專，或是八千子的也可以，都做出滿明顯的個人風格。
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乾寫不完，好晚了，想說的話太多了，一直沒說。我寫個結論吧。
在這個時代，如果是新人、還在努力的話，要怎麼做比較容易出書、怎麼做比較容易紅，我的建議是：
1.差異化。
2.圈層。
差異化就是，這個風格只有你寫、或是很少很少人寫，也因此，跟大部分人都不一樣。
他是市場需求之一，很多人想看，那就有機會。
需要什麼？對時代的感性與對新世代的敏感。
很遺憾，混吃今年二十七歲，已經喪失了這個能力。如果你足夠年輕，對你而言，最重要的是保持年輕。
不要遠離時代的感性。
再來圈層。
這個我用一句話形容，迷途之羊從來不是寫給所有人的故事，而是獨屬青春時代的故事。
圈層，小眾化，擁有核心讀者後，擴大。
在自我喜好跟市場讀者喜好之間怎麼取捨，這個問題太複雜，有機會再說。寫的開心很重要，永遠不要忘記寫作的快樂。
好啦這篇真的是寫一輩子，希望對大家有幫助了。
微混吃等死2020.08.07
創作內容
關於作家，我想說的是……
迷途之羊 (5)