《仲夏魘》是2019年上映的恐怖電影，由《宿怨》導演艾瑞艾斯特執導。我很喜歡導演上一部電影，所以對這部片抱有不小的期待，而這真的是一部個人風格強烈的作品，我不敢說它有超出我的預期，畢竟我還是比較喜歡《宿怨》，但它也非常獨特、有趣，而且在許多層面的確與《宿怨》有類似的地方，還是一部讓我看得坐立難安的電影。
丹妮(弗洛倫斯佩治 飾)與克里斯欽(傑克雷諾 飾)是一對交往多年的情侶，她在克里斯欽的邀約下，與克里斯欽的同學一起前往瑞典的小村莊，參加90年舉辦一次的仲夏節，看似歡樂的慶典，卻隨著儀式發展變得越來越詭異......。
《宿怨》與《仲夏魘》有著相似的主題，它們皆以「家庭悲劇」作為開場，而故事也都環繞著主角痛失親人後的哀痛與歇斯底里。只是《宿怨》比較著重於角色無法釋懷，故作堅強卻又脆弱的一面，以及家庭成員間的隔閡與衝突；而《仲夏魘》比較像是「療傷」的階段，且主題換成了情侶的疏離。這趟旅程不只是丹妮與克里斯欽作為情侶的出遊，更是幫助她緩和、宣洩壓抑已久的負面情緒，並重新尋找「歸屬感」的過程。
很有意思的是兩部片都因為過度的關心、依賴而造成人與人之間的隔閡，不論是《宿怨》中的母親急於保護孩子，或是本片中對於情侶的過度依賴、呵護，那些美好都成了一種壓力、負擔，甚至是擺脫不掉的恐懼，將雙方的距離越推越遠。電影將人的心態、行為處理得很真實，基本上，電影裡沒有所謂的好人或壞人，儘管他們的某些行為可能會遭到部分人士批評，但絕對都是合情合理，且非常符合人性，而正是因為電影對於角色的個性與背景有一定程度的刻劃，所以才更能夠理解他們的感受與思考事情的方式。
這部作品依舊有著「邪教團體」的設定，只是這次完全沒有隱藏，而是在預告中就讓觀眾看到一些儀式的過程。《宿怨》是為了讓派蒙王回到人間，《仲夏魘》則是延續傳統的一場獻祭，而儀式也與當地文化息息相關，不論是選出作為贏家的「五月皇后」，或是節慶的表演內容，甚至是將生命獻給自然環境皆是如此。儀式的過程都呈現得非常詳細，還有解釋一些背後的原因，很完整、仔細地描繪了這個村莊的文化，以及當地人民的生活、思考模式。
然而，正是因為他們的觀念是可以理解的，才使得這部片感覺如此詭異，因為許多儀式內容從大多數現代人的角度來看是違反道德且病態的，但當我們理解他們的文化，並看見當地人民自願做這些事，甚至像呼吸一樣輕鬆的時候，我們看見的不是他們的痛苦與悲傷，而是感動與歡愉，而當他們再以傳統、文化包裝的時候，一切都變得難以反駁，因為我們的「道德」也不過是來自某種文化的傳承與變形，甚至不見得讓人活得更舒服，像片中便以「老人議題」作為範例，然而文化之間的矛盾卻可能導致衝突，而非互相尊重。
所以這部電影不但沒有故弄玄虛，反而將一切過程都很直接呈現在觀眾眼前，每當角色遭遇不測，我們也許第一時間不知道他們發生了甚麼事，但大概都不難理解他們出事，而且與這場「儀式」有關。電影有不少讓觀眾自行想像、填補的空間，卻也提供足夠的線索鋪陳最後的結局。而電影的結局其實不算意外，但我覺得很有意思，因為從不同的角度來解讀這部作品的時候，其實同樣的發展可以有不同的解釋，既可以負面，也可以很正向；既是沉淪，亦是一種解脫。
本片的色調相較於《宿怨》沒有那麼灰暗，反而鮮豔、明亮許多，構圖、運鏡倒是有不少相似之處，不論是大量對稱或上下顛倒的影像，其實在上一部作品中都可以看到，只是比起《宿怨》中大量的表情特寫，這次反而較多是從遠處觀望，同時將角色與場景呈現在畫面中，而且用了比較多的長鏡頭，使得故事節奏較為緩慢，不過依舊給人一種受到控制、無法掙脫且越陷越深的感覺。至於《宿怨》中運用彈舌聲營造出一種荒謬、詭異又壓迫的氛圍，這部片則是用村民大量同步的笑聲、吼叫與尖叫取代，的確也有讓我感到煩躁的效果。
當然，它還是有一些我認為可以處理得更好的部分，像是電影的節奏實在有些過於緩慢，這部電影的片長其實比《宿怨》長了約20分鐘，雖然不至於讓我覺得乏味或沉悶，不過我想它的片長濃縮到《宿怨》的長度應該會更好。而它的演員表現也比較中規中矩，只有女主角某些片段的演出還算不錯，沒有像導演上一部作品的演員令我印象深刻。上述兩點也是讓我比較喜歡《宿怨》的原因，但基本上不影響這部電影給我的衝擊與壓迫，它絕對還是我今年看到最詭異、獵奇的一部作品，不論是影像或情節發展都是如此！
整體來說，我很享受《仲夏魘》的故事、氛圍，以及它所要闡述的一些概念。而且我完全可以理解它不是一部大眾取向的作品，如果不喜歡《宿怨》的觀眾，我相信有蠻大的機會也不會喜歡這部作品。從導演的兩部作品來看，他都藉由恐怖片的外衣去闡述某種人與人之間的連結與隔閡，角色當下的情緒以及內在的轉變絕對都是作品的看點，也是電影的主題。最後，艾瑞艾斯特真的是作品很有個人特色的新銳恐怖片導演，目前的兩部片都很詭譎、精緻，也極具張力，我會非常期待導演的下一部電影！
創作內容
《仲夏魘》歡樂、怪誕的瘋狂慶典
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