【近況】
最近基本上蠻閒的，剛結束公職考試，只剩下期末考要準備，希望這學年度順利畢業，再拖下去我可能要27歲才拿到大學文憑。
和推理小說脫離有點久了，雖然大學時代有固定去聽講座，也有在關注出版訊息、搜尋網誌上的讀書心得，但推理小說讀的數量其實不多。當兵那一陣子時間不怎麼充裕，放假時忙著消化新番與連載，這次講座後才有重拾推理小說這塊興趣的想法。
其實我前陣子還想報考歷史研究所，煩惱了很久終於打算放棄原本的志願，計畫去讀文學研究所，不過還只是計畫而已，該做的準備都還沒有。會有這樣的想法，主要是我無法放下推理小說，想放下又覺得太可惜，索性去投入研究，看看能不能夠更加了解推理小說。
其實我前陣子還想報考歷史研究所，煩惱了很久終於打算放棄原本的志願，計畫去讀文學研究所，不過還只是計畫而已，該做的準備都還沒有。會有這樣的想法，主要是我無法放下推理小說，想放下又覺得太可惜，索性去投入研究，看看能不能夠更加了解推理小說。
【筆記】
本次講座請到臺灣作家林斯諺與中國作家王稼駿對談，主持人是推理評論家喬齊安，我原本以為這次主題是講海外推理小說的發展情況，實際上集中在兩岸華文推理小說的比較與願景。我自己粗略地整理講座的內容，大致可以分成三部分：一、兩位作家的創作經歷分享；二、兩岸華文推理圈的閱讀、出版與寫作環境；三、島田莊司推理小說獎對兩岸推理圈的影響。
以下內容是從我的筆記整理出來，有些內容我因為沒聽仔細而沒寫到所以遺漏，而且這些內容是我自己進行修改刪減、補充內容、打亂對話時序的成果，可能會與原來的談話有誤差，先提醒這一點。
一
王稼駿的創作歷程
王稼駿是中國80後的知名推理作家，至今出版約十本推理小說，曾四度入圍島田莊司推理小說獎，是島田獎的常客。
王稼駿是中國80後的知名推理作家，至今出版約十本推理小說，曾四度入圍島田莊司推理小說獎，是島田獎的常客。
王稼駿自述他初次接觸推理小說是在高中時代，中國正引進江戶川亂步與橫溝正史的作品，後來獨自在網路搜尋到推理平台〈推理之門〉並發表短篇作品，在未告知本人的情況下，數度將他的作品刊載於雜誌，之後經朋友提醒，王稼駿主動與雜誌聯繫，得到應得的稿費並正式在雜誌上投稿。最開始他的筆下偵探是模仿橫溝正史的金田一耕助系列，塑造出私家偵探左庶，但因為寫作上的考量近期決定另闢新系列。
王稼駿提到在中國創作推理小說，有許多不利的外在因素。首先，官方的管制挺嚴格，譬如說任何牽涉超自然與靈異事件的書名不能通過，只要出現＂鬼＂字便會被禁。另外，會要求出版社限制作品血腥暴力的程度，像是連續殺人事件的死者數量要減少。其次，出版環境艱難，有來自官方的重重阻力，也有推理圈內部原創作品數量不足，而雜誌的品質也不穩定。此外，推理小說讀者相對於其他類型少，作品賣不出去是一大難題。
林斯諺的創作歷程
林斯諺是台灣知名的新生代推理作家，已出版約十部作品，第一屆人狼城推理文學獎佳作、第二屆人狼城推理文學獎首獎得主、第一屆島田莊司推理小說獎決選，連續三屆入圍島田獎，其短篇作品〈羽球場的亡靈〉曾刊登在權威性的美國推理雜誌《EQMM》。除了是優秀的推理小說家，同時在國外攻讀哲學博士學位。
林斯諺透露他的推理小說創作始於2005年就讀大學時。當時從推理作家藍霄架設的網站〈blue的推理文學醫學院〉看到徵文資訊，而參加第一屆人狼城推理文學獎並獲得佳作，之後在推理作家既晴的引介，由小知堂出版社發行他的長篇處女作《尼羅河魅影之謎》。這時期，林斯諺的發表平台主要是人狼城文學獎和小知堂兩處，然而在小知堂倒閉後失去發表長篇作品的管道，他轉向島田莊司推理小說獎尋求出版機會。目前的作品則是在尖端和要有光兩家出版社發表，而不再參加島田獎。
二
中國推理圈的發展與現狀
台灣推理圈的發展與現狀
台灣本土的推理創作在2000年前屬於犯罪小說，而2000年以後則走上本格推理的路線(如既晴、藍霄、寵物先生、冷言)，發展到現在則是百家爭鳴。本土推理小說出版管道少，海外作品代理多過於原創作品的出版，市場過於飽和，壓縮本土作家發表的機會，於是有一段時間依賴島田莊司推理小說獎。書籍市場和中國比較，規模小許多，印量只有對岸的十分之一，同樣的作品簡體版的預付稿費優於繁體版，還要面對被書店退書的慘狀。並且在台灣要紅很難，林斯諺曾經將〈羽球場的亡靈〉刊載於艾勒里昆恩雜誌的新聞放在臉書，結果瞬間被推理圈以外的網友轉傳，原因是他以「台灣」作家的身分被雜誌介紹，他認為現在的作家要紅，就是要從國外紅回台灣，成為＂台灣之光＂。例如台裔日籍作家東山彰良以《流》獲得直木賞時，也是如此情況。
影視化解救慘澹的出版市場
三
島田莊司推理小說獎的參獎經驗
王稼駿提到在中國創作推理小說，有許多不利的外在因素。首先，官方的管制挺嚴格，譬如說任何牽涉超自然與靈異事件的書名不能通過，只要出現＂鬼＂字便會被禁。另外，會要求出版社限制作品血腥暴力的程度，像是連續殺人事件的死者數量要減少。其次，出版環境艱難，有來自官方的重重阻力，也有推理圈內部原創作品數量不足，而雜誌的品質也不穩定。此外，推理小說讀者相對於其他類型少，作品賣不出去是一大難題。
林斯諺的創作歷程
林斯諺是台灣知名的新生代推理作家，已出版約十部作品，第一屆人狼城推理文學獎佳作、第二屆人狼城推理文學獎首獎得主、第一屆島田莊司推理小說獎決選，連續三屆入圍島田獎，其短篇作品〈羽球場的亡靈〉曾刊登在權威性的美國推理雜誌《EQMM》。除了是優秀的推理小說家，同時在國外攻讀哲學博士學位。
林斯諺透露他的推理小說創作始於2005年就讀大學時。當時從推理作家藍霄架設的網站〈blue的推理文學醫學院〉看到徵文資訊，而參加第一屆人狼城推理文學獎並獲得佳作，之後在推理作家既晴的引介，由小知堂出版社發行他的長篇處女作《尼羅河魅影之謎》。這時期，林斯諺的發表平台主要是人狼城文學獎和小知堂兩處，然而在小知堂倒閉後失去發表長篇作品的管道，他轉向島田莊司推理小說獎尋求出版機會。目前的作品則是在尖端和要有光兩家出版社發表，而不再參加島田獎。
二
中國推理圈的發展與現狀
中國的推理小說大略可以分成三類：懸疑類，沒有真相的開放性結局；公安文學，推理性薄弱的警察紀實小說；推理類，有詭計與佈局的本格推理。
一般的推理小說迷指的是聚集在網站〈推理之門〉的網友，大多是鍾情於本格推理，如艾勒里昆恩，傾向於排斥像懸疑類這種非解謎小說。近年來雷米《心理罪》、《法醫秦明》的影視化帶動新一波的推理風潮，但正統的推理小說迷仍然是小眾且相關出版物較少。在上海的書店買推理小說，店員幾乎直覺地說出東野圭吾的名字。
懸疑類作品雖然一度熱門，出現如蔡駿這種名家，可是官方的創作限制多加上作品少有突破，常常藉超自然現象製造氛圍，結局都要訴諸理性與排除靈異。另外，像獵奇、黑暗系之類的重口味作品很難在中國出版，凡是有如分屍或青少年犯罪這樣違反善良風俗的設定都不行用，所以《十宗罪》的出版是個謎。
一般的推理小說迷指的是聚集在網站〈推理之門〉的網友，大多是鍾情於本格推理，如艾勒里昆恩，傾向於排斥像懸疑類這種非解謎小說。近年來雷米《心理罪》、《法醫秦明》的影視化帶動新一波的推理風潮，但正統的推理小說迷仍然是小眾且相關出版物較少。在上海的書店買推理小說，店員幾乎直覺地說出東野圭吾的名字。
懸疑類作品雖然一度熱門，出現如蔡駿這種名家，可是官方的創作限制多加上作品少有突破，常常藉超自然現象製造氛圍，結局都要訴諸理性與排除靈異。另外，像獵奇、黑暗系之類的重口味作品很難在中國出版，凡是有如分屍或青少年犯罪這樣違反善良風俗的設定都不行用，所以《十宗罪》的出版是個謎。
王稼駿認為中國推理小說要有突破，需要建立專業的評論圈，以及像《達文西密碼》這樣的人氣作品製造風潮，如今年影視化的《唐人街探案》便是一個例子。
從中國推理迷的視角來看兩岸原創推理，比起本地的作家會更仰慕台灣新生代的作家，如寵物先生、林斯諺。林斯諺在臉書有不少來自對岸的死忠粉絲，十分喜愛他筆下的書生型偵探林若平。
從中國推理迷的視角來看兩岸原創推理，比起本地的作家會更仰慕台灣新生代的作家，如寵物先生、林斯諺。林斯諺在臉書有不少來自對岸的死忠粉絲，十分喜愛他筆下的書生型偵探林若平。
台灣推理圈的發展與現狀
台灣本土的推理創作在2000年前屬於犯罪小說，而2000年以後則走上本格推理的路線(如既晴、藍霄、寵物先生、冷言)，發展到現在則是百家爭鳴。本土推理小說出版管道少，海外作品代理多過於原創作品的出版，市場過於飽和，壓縮本土作家發表的機會，於是有一段時間依賴島田莊司推理小說獎。書籍市場和中國比較，規模小許多，印量只有對岸的十分之一，同樣的作品簡體版的預付稿費優於繁體版，還要面對被書店退書的慘狀。並且在台灣要紅很難，林斯諺曾經將〈羽球場的亡靈〉刊載於艾勒里昆恩雜誌的新聞放在臉書，結果瞬間被推理圈以外的網友轉傳，原因是他以「台灣」作家的身分被雜誌介紹，他認為現在的作家要紅，就是要從國外紅回台灣，成為＂台灣之光＂。例如台裔日籍作家東山彰良以《流》獲得直木賞時，也是如此情況。
影視化解救慘澹的出版市場
王稼駿與林斯諺都有接到影視化的邀約，大多數的案子都無疾而終，原因還是在於收益問題。推理作家若不夠紅、作品不夠暢銷，會使對方公司不敢果斷向出版社買下版權，出於成本因素而望之卻步。
喬齊安有感而發，提到近年來閱讀市場萎縮，儘管影視化能助長作家的人氣，可是常常有能力影視化的作品都是一些高人氣作家，相對地剝奪掉其他作家藉此成名的機會。
王稼駿說中國推理作品影視化的市場還未成熟，作家也要自己靠不斷創作爭取曝光。目前出版業仍然是影劇帶動書籍銷量，如東野圭吾的作品每部銷量約有百萬冊。
王稼駿說中國推理作品影視化的市場還未成熟，作家也要自己靠不斷創作爭取曝光。目前出版業仍然是影劇帶動書籍銷量，如東野圭吾的作品每部銷量約有百萬冊。
三
島田莊司推理小說獎的參獎經驗
王稼駿之所以多次參加島田獎，是因為在第一屆島田獎時剛好作品由青馬文化負責出版，而青馬文化是島田獎的合辦單位之一，建議他將作品投稿到島田獎，卻沒有說明清楚規則。由於出版的作品禁止參賽，導致王稼駿雖一度入圍初選，卻因違規而取消資格。這起事件讓他認為影響名譽，為了洗刷汙名隔年再度參賽，之後則是想利用每年一次的賽事當作練筆，也有激勵自己持續創作的用意。不同於其他作家對島田獎抱著憧憬或求成名，王稼駿是希望能在練筆之餘有專業人士給予評論，讓自己知道該改進的地方。另外，把握住華文原創作品在日本出版的珍貴機會。
林斯諺當年是為獲得出版機會而參賽，由於小知堂倒閉導致《芭達雅血咒》無法出版，需要另覓出版管道。在沒有弄清楚島田獎的創作主旨，第一屆《冰鏡莊殺人事件》時運用許多早期島田莊司作品的元素(斜屋、不可能犯罪)，之後才意識到二十一世紀本格而於下一部作品《無名之女》實踐。但當時創作時間太短，篇幅不完整。後來不再參賽，是由於已經找到別的出版管道，再來是不想被二十一世紀本格限制創作路線。
島田莊司推理小說獎的影響
王稼駿雖然連年入圍島田獎，但也逐漸揣摩不出何謂二十一世紀本格，尤其是第四屆首獎由雷鈞的《黃》獲獎時，中國推理迷跌破眼睛。林斯諺也表示自己不想受到二十一世紀本格的約束，台灣本土原創推理已經走出島田莊司的本格路線，走向不同流派的書寫。
【感想】
這次講座感覺上辦得很倉促，不曉得是甚麼原因，到場的聽眾不到十人，現場的布置簡單至極，沒有正式活動的樣子。聽主持人喬齊安的話，我猜是因為兩位作家留在台灣的時間只有這個時候，乾脆就舉辦一場對談會順便推銷新書，聽眾的座位後方就有一處販賣區。
這禮拜還有金車舉辦的校園推理講座，我大概會去北醫大聽寵物先生那一場談作家寫作的講座，到時再看有沒有空寫另一篇筆記。
【延伸閱讀】
王家駿（百度）
林斯諺（維基）
島田莊司推理小說獎的影響
王稼駿雖然連年入圍島田獎，但也逐漸揣摩不出何謂二十一世紀本格，尤其是第四屆首獎由雷鈞的《黃》獲獎時，中國推理迷跌破眼睛。林斯諺也表示自己不想受到二十一世紀本格的約束，台灣本土原創推理已經走出島田莊司的本格路線，走向不同流派的書寫。
【感想】
這次講座感覺上辦得很倉促，不曉得是甚麼原因，到場的聽眾不到十人，現場的布置簡單至極，沒有正式活動的樣子。聽主持人喬齊安的話，我猜是因為兩位作家留在台灣的時間只有這個時候，乾脆就舉辦一場對談會順便推銷新書，聽眾的座位後方就有一處販賣區。
這禮拜還有金車舉辦的校園推理講座，我大概會去北醫大聽寵物先生那一場談作家寫作的講座，到時再看有沒有空寫另一篇筆記。
【延伸閱讀】
王家駿（百度）
林斯諺（維基）
達人
