![]() |
【唯尋電波時間】系列須知：
1.本系列係屬唯尋的個人思想價值觀，電波強度為開放式思想危害等級，請在閱讀前注意身心健康。
2.本電波含毒聲明，切忌不假思索照單全收，請務必經過自身的思考理解後，再謹慎考慮是否放進腦子。
3.本人已宣告放棄治療，不會硬接過激的思想辯論。在此僅提供友善的基本交流，不談大義、人生跟理想（？）。 |
各位好，歡迎蒞臨唯尋小屋的新系列文章——【唯尋電波時間】。
首先說明一下，本系列文章的主要內容，為談論個人在網路、生活周遭所碰見的議題（主要為創作相關），本人將會以一己之見的形式，在此肆無忌憚地發表看法。
由於我打算在本系列稍微放飛自我，思想電波的濃度也格外之高。這邊良心建議打開文章的你：在閱讀本系列前，請先思考一下當前的身心狀態是否良好，再決定到底要不要讀這坨，無論看或不看都沒什麼關係的雜談。
那麼就讓我們進入這次的主題吧，以下是來自巴友![]()
曉逢姐姐的提問：
「小說長篇比短篇好寫嗎？」
依照慣例，我會在開頭節錄一下本文將會提到什麼。首先為了討論這個問題，我們必須先釐清「長篇小說與短篇小說的定義」，然後分別談談「撰寫這兩種小說時，分別該把握怎樣的重點」，最後才做總結性的「回答」。
內文理所當然的全都是一己之見，僅供討論、交流之用，絕對不代表任何大眾想法，更不具任何權威。（日後本系列就不再花篇幅贅述這一點囉）
【小說種類定義：長篇與短篇】
到底該如何定義寫出來的小說算長篇還是短篇呢？最直接的方法是看字數。
以字數來分辨的話，個人認知為：
短篇小說：５０００～１５０００字左右，適合網路文章單篇的長度。
長篇小說：６００００～１０００００字左右，大約是適合單獨成冊的長度。
不過單單這樣是不夠的，畢竟只用字數來區分既死板又無趣。接下來我會進一步檢查故事內容，「通常」的短篇小說應該符合一時一地一人原則。
所謂一時一地一人原則的意思是：以某個時刻發生在某地的某人為主軸，緊扣該主軸為核心去展開故事。我覺得好的短篇小說，很難擺脫這個原則。
仔細想想，這也是無可厚非的，為了使故事能在有限的篇幅集中營造主題、不至於模糊焦點，避免頻繁的切換主軸算是很有效的。通常在短篇裡搞視角變換、時空跳躍、群像劇這些需要大量設定鋪陳的題材，下場都很淒慘。
這與寫手的功力關聯有限，最直接的問題是：沒有字數讓你說那麼多話，把過於宏偉的架構說得清楚。這也是短篇小說經常被抱怨難寫的原因之一。
相對的，長篇小說的篇幅，給予了寫手更大的發揮空間，作者們可以洋洋灑灑、毫不忌諱地，去表現那些別出心裁的創意、設定與架構。
長篇小說由於篇幅足夠，有機會容納更複雜的故事結構，也不必侷限於單一人物的行動，即使轉換時空、視角或立場，也不見得會拉不回來，故事也因此變得更為豐富精彩──前提是，讀者真的願意陪作者奮鬥好幾萬字的旅程。
俗話說，家家有本難念的經，長篇小說也有其棘手的地方：撰寫工作費時費力不談，最值得擔心的，其實是讀者在閱讀時大量產生的疲憊感。
不得不承認，現代人的閱讀習慣比起以前，那是越來越沒有耐心了。一本小說翻沒幾頁就就蓋上的比比皆是，任憑你後面寫得再好再精采也不見得有用。
相對於短篇小說，長篇最令寫手苦惱的地方在於節奏感與整體架構的掌握。
那麼到這邊稍微做個小結論，該如何判定一部小說該算長篇還是短篇呢？
首先可以參考的是「字數」，不過這並不硬性。因為只要考量到內容的話，就不難發現有些作品的篇幅儘管在１５０００字以下，本質上卻根本不是短篇小說，而是該長篇小說的大綱(つД`)ノ
雖然很想直接拿吃過的巴哈文章來舉例，不過在撰寫本文之前，沒能空出時間事先徵詢寫手朋友們的同意，暫且作罷。（其實只要留心應該不難發現？）
【小說撰寫，長篇與短篇分別該注意的重點是什麼？】
對於小說寫作，我向來強調的一個核心概念叫做「故事定位」，因為這個世界上鮮少有那種一招吃遍天下的萬用故事。
小說這種東西其實有著相當明顯的觀眾取向屬性（事實上許多形式的創作都是，不過小說尤其嚴重），即使是享譽盛名、經過歷史考驗的名作，對不合胃口的讀者來說，入不了眼的東西就是入不了眼。
《哈利波特》系列的主要讀者群是幼童乃至青少年。
《基地》系列是科幻迷們歷久不衰的聖典。
《格雷的五十道陰影》較受女性市場的青睞......多多觀察那些知名ＩＰ的話，你或許會發現，能獲得成功的作品大多擁有明確的市場定位。
所以身為一個創作者，想寫出好作品的第一步認知就是：搞懂自己到底在寫什麼、寫給誰看、想闡述什麼。這能讓你在努力投入心血時省下不少力氣。
這次要跟大家談的就是撰寫「短篇」與「長篇」小說時的注意重點，以及該做些什麼準備。希望能藉此幫助各位，更進一步的自己正在精心撰寫的作品，到底是處於怎樣的定位。
當然了，一切都只是參考用喔。(σﾟ∀ﾟ)σ
❖短篇小說
＊特徵：言簡意賅的小份量故事。（隨時都能吃的點心！）
＊優勢：低閱讀負擔、可以玩一些極端的手法、適合入門寫手掌握基礎架構、撰寫上較為輕鬆自由、改動方便
＊劣勢：字數有限、容納不了過大的架構與設定、餘韻上極度要求文筆
＊簡述與準備工作：
其實我認為剛踏入寫作領域的朋友們，應該從短篇小說開始寫起會比較好。
一方面可以練習作為故事基礎的「起、承、轉、合」，以及緊扣敘事重點的能力，最重要的是寫作過程整體較為輕鬆，方便安排、調整各種進度。
這些可以說是一名寫手的基本功，想要寫好短篇小說，閱讀上可以多參考童話、寓言、短篇集類的作品，試著去理解用故事闡述道理的感覺。
試著留心觀察生活，然後嘗試在故事中加入一些擷取自現實的場景，同時保持為想闡述的核心概念服務......做好這些，就可以算是掌握基礎的小說創作重點。
在這方面，我個人很喜歡小寫手![]()
魔羽的作品，短小的故事中充斥著豐富的想像力和創意，同時也做到了把握故事核心的本質，很少扯太多有的沒的。
如果想要參考市售作品，除了大家耳熟能詳的伊索寓言系列，我還會推薦米澤穗信的《儚い羊たちの祝宴》，以及東野圭吾所寫的短篇集《毒笑小說》......等等，他們可說是在短篇中把能玩的手法表現得淋漓盡致。
短篇小說，顧名思義就是「短」的小說，新手作家適合藉此累積經驗，確實把握住小說的基礎，在我看來這是較為理想的進步方式。而且短篇小說的閱讀門檻較低，比較容易收到來自讀者的意見或回饋，這對於審視作品、互動交流都很有幫助。
至於短篇小說的難處，則是在於要做到「短而深刻」這件事相當困難。
想要讓人感到驚艷，你很可能需要在架構上動些巧思（而且不能太大），或者是擁有在關鍵時刻瞬間提升氣氛的優美文筆。不然就是擁有極度優秀的鋪陳技法，最後再一口氣破題的功力。
而以上無論哪個，都是經驗老到的寫作行家們才比較拿得出來的技能。我不是很建議新手們太執著於這個──沒有是「正常」的。
最後最後，最重要的一點：那就是短篇小說寫起來比較有趣，撰寫時大可恣意妄為地玩一些東西，想怎麼練習還不熟悉的筆法也都無傷大雅。
畢竟，即使真的把故事寫壞了，比起大長篇補救起來也方便的多嘛。（茶
❖長篇小說
＊特徵：架構較為完整、敘事全面的故事。（能消磨半天乃至好幾天的全餐）
＊優勢：能盡情發揮的篇幅、容許更多的登場人物與架構，方便在漫長的閱讀過程中醞釀讀者情緒，操作得好有機會徹底改變一個人。
＊劣勢：閱讀門檻高、容易得到很極端的評價、極度要求寫手的自律能力
＊簡述與準備工作：
姑且不論寫得好不好，長篇小說光是其性質本身就是個明顯的難題：動輒十萬百萬字的作品，豈是能說寫就寫的？就算你真的很喜歡寫作，可以洋洋灑灑地隨便寫下好幾萬字，花費的時間也肯定不會少啊。
尤其是對於新手來說，寫長篇很容易養成想什麼就寫什麼的自然心理。這對純興趣取向的寫手而言是無所謂，但若日後有想進步、吸引人閱讀，晉升正式寫手的目標，我覺得有必要指出一個事實：
漫無目的撰寫長篇，對寫作功力的培養效果並不好。
另外，長篇小說的閱讀門檻也很容易使讀者望而卻步，往往一個不留神，寫手就陷入閉門造車的窘境，就算你本身就認識有閱讀習慣的朋友，拜託他們看完後給些，恐怕他們也是心有餘而力不足——如果小說本身不有趣，要吞下一萬字左右就已經很辛苦，五萬以上更是直逼精神拷問的程度。
這邊會建議在撰寫長篇小說前，準備工作一定要做好。除非你是百年難得一見的寫作奇才，不然還是按部就班地，遵守大多數凡人的方法會比較好。
基本守則就是：擬大綱、排進度、寫架構步驟表。
要寫出一個優秀的長篇故事，刻苦卓絕的耐力與按部就班的自律能力，可以說是必備心理素質。坦白說在不久前，我也相信世界上有所謂的「理論派ｖｓ直覺派」，其中的直覺派就是感覺來了就能拿起筆直接寫下一個故事......
但後來在寫作這條路上待得久了，現在我可以很肯定的說：就算是那些所謂的「直覺派」作家，也鮮少有人是完全不擬大綱就一筆到底，直接出書的。
所以如果你正在寫長篇故事（有分章節的那種），卻完全沒聽過大綱、步驟表這些東西是什麼玩意兒，那成品悲劇的機率應該會挺高的......我會為你祈禱(x
我猜寫到最後的結局，不是只有自己看得懂，就是根本寫不到故事結局的那一刻（當然前提是，你真的有先想好結局的話。）((o(*ﾟ▽ﾟ*)o))
以上還只是「合格」的長篇寫作者，所該注意的基本事項。長篇故事要真正寫到「好」的程度方法千奇百怪，由於發揮空間極大，幾乎每位作家都能有一套專屬於自己的敘事技巧，能讓他們的故事顯得有鑑別度、引人入勝。
基本上，我覺得你只要能做到寫出一部讓讀者能自然翻完的長篇小說，就已經能贏過９５％以上的業餘寫手囉！
【結論：小說故事，長篇真的比短篇好寫嗎？】
說到這裡，問題的答案也呼之欲出了：個人認為長篇絕對比短篇難寫。
如果有人想發表不同的觀點，歡迎在下面「回應」留下您寶貴的意見。
下來來我會稍微說說為什麼會這樣認定的理由，首先是我常常聽到大家抱怨的這些話：
「故事要說得簡單又讓人印象深刻好難！」
「用最少的字數蘊含最大的情感，才是真正的功力。」
「寫著寫著故事不知不覺就破萬了......根本短不下來。」
對於諸如此類的言論，我想說的是：朋友們，你們在寫的是小說故事，不是詩跟散文。精簡歸精簡，但小說要告訴別人的是一段「發生的故事」，而不是在有限的篇幅裡，試圖用文字帶給別人什麼心靈饗宴。
與其糾結該怎麼用意象詩、意識流之類的東西，在短篇幅內去影響讀者，還不如乖乖地回到一時一地一人原則，一次只講好一件事情。（不得不說很多人連乖乖做好這點都不肯）
我認為寫手只要把故事寫好，感受與共鳴是伴隨著讀者的人生經歷「自然」產生的。到這裡或許有人會問：
難道在一定字數內講清楚事件不重要嗎？這真的很難啊！
沒錯，要精簡的敘述一個事件確實很難，同時還要做到流暢跟有趣就更難了。就我所知，這也是短篇小說最讓人畏懼的主因──但是，你什麼時候產生了長篇小說就不需要這個技巧的錯覺？(σﾟ∀ﾟ)σ
說穿了長篇小說的本質就是「一連串事件的集合體」，只是包括的事件遠比短篇小說要多而已。其實作者若不能在開頭的幾個事件內做到媲美「優秀短篇」的細膩水準，我覺得就跟當場澆一盆冷水在翻開書的讀者頭上沒兩樣。
當然一旦讀者對長篇故事產生興趣，他們在閱讀時並不會總是那麼苛刻，幾個過渡事件寫得比較差確實也會被接受──畢竟已經讀了好幾萬字的話，讀者對人物與故事多少是會有感情在的。
但這也是建立在前面足夠吸引人上啊！！
如果作者不懂得把握事件的意義，以精簡的敘述手法在讀者失去耐心前，就營造出足夠的魅力與期待感的話，想寫好長篇故事顯然是很難的吧？
某些層面上來說，甚至可以把長篇故事視為許多短篇的連續串聯。因為篇幅不夠說不清楚？寫著寫著不知不覺就爆字數了？可以跳人物跟跳時空比較好玩？
不不不......如果把長篇故事的發揮空間，當作任由作者耍任性的本錢，那就大錯特錯了！好小說的每一個片段都是需要用心經營的。
那麼有鑒於篇幅，這次的電波時間就差不多說到這裡吧，不知道各位的精神狀況還好嗎？有沒有受到什麼奇怪的干擾呢？
最後讓我們一起整理一下這期的重點吧：
1.長篇小說絕對比短篇小說難寫，無論是技術層面還是花費成本的考量上都是如此。絕大多數短篇撰寫的難處，在長篇其實也有，只是影響程度有別而已。
2.建議新手作家多寫短篇小說來練習，效率跟收益應該都會比長篇來得好。長篇比較能練習到的只有開頭部分，其他時候都只是單純在練習「描述」，而架構往往是會被下意識忽略的部分。
以上只是個人淺見，諸多冒犯還請見諒。我是今天的電波主持人唯尋，如果各位有什麼疑問或困擾想提出，歡迎在下面留下意見。
或許下次的電波時間主題就是來自閣下喔！那麼，我們下次的電波再見囉。
創作內容
【唯尋電波時間】小說長篇比短篇好寫嗎？
原創長篇小說 (0)
