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下篇稍微囉嗦了點，連帶影響到15冬的簡感在此說聲抱歉
事實上還有兩部沒寫進來，沒值得到大書特書的地步就刪掉了
《樂園追放 -Expelled from Paradise-》
繼《蒼鋼》及《銀騎》之後3DCG又更上一層樓的作品，機戰部分空間和速度感的平衡抓得不錯，不至眼花撩亂到無法掌握機體律動，還有魄力十足的麥靠貝流爆炸，人物表情挺豐富，雖說動作的3D感還是頗重，但短時間有如此程度的進步，過渡期大概快結束了，也許再過幾年新番大量導入此技術的比例會激增吧。
相較之下劇本顯得黯淡許多，並非指水島X虛淵負負得正，這只是抓瓦力的設定再撮合些反烏托邦的觀念而已阿...虛淵大大真的該玩點新梗了，不過結尾神谷跟著唱主題曲倒是一個意外之喜。
安潔拉的PP最實在啦！
《巴哈姆特之怒 GENESIS（神撃のバハムート ジェネシス）》
想說的差不多都在上面的連結了，由於沒有製作委員會的關係（有錢就是任性...），劇情不會綁手綁腳，或被其他資方的置入性推銷破壞整體基調，投入比別人更多的資金和熱情作出他們心中的理想之作，能感受到自由創作的喜悅，可貴的是本作將「離別」以充滿希望的形式作結，而非刻意營造悲情感企圖騙觀眾眼淚。
如果要在14年挑"大作"看的話，是的，就是這部了
《結城友奈是勇者（結城友奈は勇者である）》
這是一部社畜（勇者）反抗無良企業（大赦）和老闆（神樹）的超現實職場番
異論は認めない
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作為タカヒロ企劃第二彈，本作不再有《斬赤》的暴戾之氣，人物塑造大有進步，我想這跟岸誠二團隊有很大的關係，不過好奇的是創作《友奈》的背後的真實意圖到底是什麼....表面上跟某致鬱魔法少女很類似，卻極力想擺脫勇者和魔法少女題材的傳統框架，也不遵守三集定律，無人領便當，最後還強調是人類的「根性」戰勝絕望，製作組擺明就是在說「我們死都不要吃虛淵和新房的口水...」www
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《友奈》的描寫著重於五位女主角的日常，不藉由偏離常軌的世界觀及真相帶出勇者的意義，即使加入勇者部是殘酷的開始，最後她們選擇把目光放在彼此的羈絆上，我稱之為「微觀式」的描寫，這種寫法的好處在於觀眾和角色的契合度較高（一堆人的確喊著虐到受不了但還是很Ｍ地看完ｗｗｗ），壞處便是主線容易交代不清；相反地「宏觀式」的描寫則重視邏輯及整體的完整性，優點在於該解釋的伏筆幾乎都會告訴你，嚴謹度較高，缺點是人物形象會不夠立體（如上一段提到的某致鬱魔法少女）。
是說，撥完之後才告訴大家「觀眾的疑問其實我們都有設定」還得要自己去看訪談和外傳，甚至要跨媒體補完，這實在有點........。像最後為何神樹歸還代價、人類究竟犯了何種滔天大罪之類的重要問題，也許續篇會解答，但單以動畫本身的完整度來講是蠻致命的缺失，而且是殘缺到觀眾會感到莫名其妙的程度，因此產生難以接受的Happy End。
全劇最耐人尋味的果然還是友奈伸手碰觸御魂這幕吧，或許是致敬電影《E.T.外星人》中理解和寬容的概念（為何會想到ET？找一下電影的宣傳圖就知道了ＸＤ），主張消滅人類的神透過御魂見識到友奈的根性（理解），願意再給人類一次機會，還給勇者部她們應有的日常（寬容）。
像這種象徵性手法其實蠻多影視作品會用，作為人類和神明和解的收尾處理，不會太淺白也不至艱澀隱晦，只是《友奈》太側重於勇者部的日常描寫，世界觀、Vertex、眾神卻僅用最低限度的篇幅交代，完全看不到另一邊（眾神明）的想法轉變過程導致點題力道薄弱。
另外美術和音樂的協調性很棒，特別是第十集東鄉走出牆壁後的景象，鏡頭逐漸拉遠揭曉真相所營造的末世氛圍，還有第十一集身處絕境的夏凜滿開Burst，只能給"神演出"的評價了。
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豆知識：
官推標籤"yuyuyu"=結城（ゆうき）、友奈（ゆうな）、勇者（ゆうしゃ）的第一個平假名
《四月是你的謊言（四月は君の嘘）》
這A1P作的你敢信.....精良程度打趴一堆免洗番。不過劇情走向跟我原先預想的不太一樣，原以為「音樂」是本作的主角，實際上只是感情線的陪襯，最後卻牽引著主角間的思緒，一路下來真有種難以言喻的複雜，然而微妙的是這點去掉不少肥皂劇的噁心感，演出卻在虐的地方下重手，重到有點過剩的地步，幸好結尾添了幾筆溫馨。
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近年來逐漸向觀眾妥協的日本動畫，敢把結局寫得那麼狠也是厲害，這要是木下監督來弄鐵定會原作粉粹阿XD。無論如何，本作擁有獨特音樂元素、高質量製作、老梗卻不俗套的細緻描寫，絕對是秋季良心之作。
《寄生獸（寄生獣 セイの格率）》
不曉得原作怎麼翻譯，但至少要分清楚きせいじゅう（寄生獸）跟パラサイト（Parasyte）的用詞差異，官網的人物介紹就有特別強調，知曉標題的真意之後會發現這是挺有巧思的設計───真正的寄生獸，是人類。
假使早個十年推出，在環保意識尚未興盛的上個世紀想必能成為劃時代的經典作品，可是這樣一來就看不到高畫質和有趣多變的米奇了（抱頭）。整體的鋪陳其實比我想像中的更平實，劇中穿插大量的獨白，亦有寄生物種繁衍、模仿、掠食、共生等等多面向的概念支撐本作的核心，尾聲回歸到生物最原始的觀點──自私，你所認為的「客觀」真的就是絕對客觀嗎？還是你的一廂情願？自私不是罪，過份美化及歌頌人類美德才是該省思的問題。
「子非魚，安知魚之樂？」
關於劇中的太郎殺人犯，理當是一個人類忠於"本性"的代表象徵，24話又讓他回馬槍發表半說教的劇情真的有點可惜，無法將本作推向更高的境界，是怕大家看不懂作者欲闡述的東西嗎.....看在全劇僅有少量商業化的痕跡，加上20年前已有如此先見，也就不強求太多了。
這部的女人就這麼喜歡外來種嗎，看見新一先倒貼再說.....
《SHIROBAKO（シロバコ）》
記得這部剛在C86釋出PV的時候，我下意識看了監督是誰，阿，果然是那個成天暴走、瘋狂地把一堆有趣idea通通塞入作品的狂人水島努阿，他終於要打開動畫業界這個潘朵拉之"箱"了嗎？那時我就知道這是我多年來夢寐以求的作品，業界究竟是怎麼看待自己的工作。
事實上類似的題材《動畫製作進行黑美醬》OVA已經在十幾年前問世，但多半在搞笑，該認真的地方卻避重就輕，集數太少；《妄想代理人》其中一集也有提及，不過跟黑美一樣不夠深入，偏重黑暗面和無奈感，觀眾要看的不是這種東西。至於整天吵白箱過度美化業界不夠寫實的人，我建議你把電腦關掉，然後去工作，這是娛樂片不是檢討用的記錄片。
何不在充滿理想的世界裡作一場好夢呢？
《SHIROBAKO》是P.A.WORKS的巔峰之作，集集扎實的衝突和取景，充滿個性的人物，特別是男性角色，即便本作登場人數多到爆炸，如果你有認真看完的話相信超過八成以上都會有印象，台詞掌握的精準及熟稔度令人驚嘆，每一句都展現出淬鍊的角色形象，濃厚緻密的內容讓人欲罷不能。它還超脫了製作動畫本身，談盡各種職場人生，這些令人尊敬的傻瓜是如何極盡所能堅持理想，一步步朝夢想邁進，就是這股傻勁在支撐日本動畫界，大家今天才能有幸遇見各種優秀作品。
不需要曲折離奇的超展開和難以猜透的詭計，穩穩地把劇情跑完，只要作品裡有情懷自然能打動人心，除了作畫偶爾有些掉線，本作兼具萌、對立、熱血、勵志、夢想、探討深度，還能給神作以外的評價嗎？
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達人
