【散場之後】黑幫電影風格??

【散場之後】黑幫電影風格??

March 15, 2007

我是想說一些關於自己的看法.....

屬於港片真正開創黑道警匪片類型的並不是杜琪峰....，我想連他自己都會贊成，真正開創屬於新的港式黑道片風格的，一般公認是吳宇森在1986年的《英雄本色》以及後來的喋血雙雄，這種新的黑幫電影風格有幾個重要的元素：

1.重要主角的個性刻劃：

對弟弟充滿愧疚的大哥宋子豪，刀子嘴豆腐心的警察弟弟宋子文，放蕩不羈的小馬哥，甚至是想退隱江湖卻還有一隻腳拔不出來的堅叔或是龍四，讓你想打死他的大壞蛋等等......

這些角色的個性都非常分明，也帶有武俠小說人物刻劃的影子，只不過吳宇森把這樣江湖情義的俠骨柔情從古代的九大門派絕世高人拉到了現代(身中幾十槍還不會死不算絕世高人嘛= =??)，賦予黑道電影新的【人味】

2.亦敵亦友的正邪灰色地帶：

這些電影有一個很重要的地方，就是已經擺脫過去邵氏電影時代那種正邪分明，是非黑白明顯的氛圍，黑道是有情有義的，反而是有許多的壞警察，或者像是喋血雙雄裡面，李修賢跟周潤發這種思慮一致亦敵亦友的情誼，很多角色都是十分衝突的，即便是後來他到了好萊塢，從變臉還是獵風任務裡面，都可以看到屬於角色內心掙扎的部分，這樣的特點也影響了其後拍攝黑道片的香港導演。

3.慢動作的暴力美學：

我真的必須說，這是屬於港產的影像美學跟視覺符號，這種慢動作開槍啦或是飛身等等的鏡頭，港產黑道片超愛用，吳宇森到底是不是使作俑者已經不可考，不過他絕對是發揚光大的一個，為什麼我會說這是港產風格，如果看過神鬼無間的人就知道，美式黑幫電影並不愛用慢動作來呈現槍戰的過程，可是港產實在太愛用了......雙槍‧飛身，轉身射擊，滑行射擊等等，這些都是被吳宇森發揚光大的動作元素。

4.兩大陣營的環境結構：

從無間道往回推一直到英雄本色，人物上是灰色的，但是片中的環境一定是兩大集團對立的，不論是【警跟匪】還是【匪對匪】甚至是警匪大混戰，角色之間往往會在這兩大集團之中對決以及求生存，正所謂人在江湖身不由己，因為大環境的逼迫，很多角色的個性常常必須要在兩大集團中掙扎，最後不是選擇背叛就是自殺，或者是博命一拼像龍四帶著宋子豪小馬哥去赴死一樣 = =


所以要說杜琪峰的話就太晚了些，香港電影界20年前就已經開始這類型電影的風格了，如果要說不一樣的話那就是在顏色跟光影上的使用，現在的港片大家一定可以注意到畫質跟光線顏色的使用，跟當年吳宇森那個年代有很大的不同，這有可能是底片的更改或者是光線還有顏色使用的不同造成不同的感受，另外關於運鏡的使用也有很大的變化，像是快慢動作的切換，以及從駭客任務開始之後引起的【子彈時間】風潮，這種定格環繞的運鏡方式，讓現在的電影增加了與過去不同的影像感受，也呈現不同的視覺符號，這些都是透過新的電腦以及攝影技術所呈現出來的效果，這是過去所沒有的。

至於顏色，其實大家仔細觀察應該可以發現，早期的黑道電影所呈現出來的影片顏色會有一種暖色系的光線照射，而像世英雄本色或者是喋血雙雄裡面，大家可以看到很多關於火光或者是蠟燭的光影，而現在的香港黑道片大家一定會發現很多綠色或者是偏藍色的陰冷色調，當然還是有暖色系的電影，像杜琪峰的槍火跟放逐，就選擇了很多黃橙色的燈光火光燭光來呈現片中角色情誼或是人物關係的部分，大家不妨可以仔細觀察看看。