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【簡介&分享】蕭邦二十一首夜曲

作者:道魔幽影│2008-02-04 05:42:46│贊助:2│人氣:14012
一生只寫鋼琴曲而不寫其他作品的蕭邦,被尊為『鋼琴之王』,因其創作的每一個旋律、每一個裝飾音,都充滿了詩一般的幻想,亦被譽為『鋼琴詩人』,《夜曲》這一名稱與體裁,因為蕭邦,才擁有如此盛名。

蕭邦美輪美奐的旋律和聲音的純粹之美以及他無人能及的抒情性在《夜曲》中得到了最淋漓盡致的體現,他詩情洋溢的情感讓《夜曲》這一體裁變得如此迷人,令人禁不住為之怦然心動,這不能不說是巴黎人的細膩與波蘭人的熾烈交織而成的完美產物。本輯囊括了蕭邦所創作的全部夜曲作品,這些作品深深蘊含了蕭邦性格中的詩情畫意,旋律層次的豐富與華美、古典主義風格與浪漫情感恰到好處的把握,都準確無誤地傳遞著蕭邦獨一無二的音樂美學概念。

《夜曲》(Norturne)的語源系從拉丁語NOX演變,在羅馬時代,有「夜神」之意。夜曲形式的創始人,一般認為是克萊門蒂(Clementi,1752—1832)的學生、英國人約翰‧菲爾德(Field,1782—1837),其夜曲名稱,可能取自天主教會的「夜禱」。費爾德一生作有21首夜曲,蕭邦也作有21首夜曲,其中明顯可見菲爾德的影響。但正如哈聶卡所說:「 蕭邦拓展和提高了費爾德形式,溶進戲劇氣息,熱情,使之更莊麗。菲爾德的夜曲是樸素的牧歌形態,蕭邦所努力的不是單純的,而是經過裝飾,過於陰鬱,具有東方氣息。這不是經過溫室飄溢出音樂學校的異國情調,也沒有非詩性的愛爾蘭人所栽培的野花的新鮮氣味。」

曲目簡介

01. OP.9.1,OP.9是蕭邦最早出版的夜曲,出版於1833年,作於1832年,獻給瑪麗‧普勒耶夫人,模仿自費爾德。這首第一號,降B小調,甚緩板,3段體,中段由八度音奏出降D大調。尼爾斯評介:「充滿了夢中飽滿的甜蜜歡樂,那是把黃昏,夜的寂靜,以及這產生的一切都淋漓盡致地表現出來。」

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02. 降E大調,OP.9.2,作於1830—1831年,迴旋曲式,行板在左手伴奏下,右手在裝飾音中始終保持華彩詠唱。哈聶卡認為,此曲應以「純粹的觸鍵。」

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03. B大調,OP.9.3,作於1830—1831年,稍快板,3段體。第一段優雅而帶幾分媚態;第二段轉為B小調,激烈的戲劇性情緒,有進行曲風格旋律;第三段再現第一段後有優美的尾聲。尼克斯評介,「典型的沙龍音樂,沒有愛憐,在情緒上卻充滿馨香。」

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04. F大調,OP.15.1,OP.15.1的3首作於1830—1831年,出版於1832年,呈獻給費迪南‧希勒。這首第四號,如歌的行板,3段體。第一段為清朗、典雅的行板,16分音符三連音構成的裝飾非常醒目,中段進入有魄力、近似暴風雨的激情部分。

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05. 升F大調,OP.15.2, 甚緩板,3段體。第一段裝飾成如歌的華彩,其中孕含豐富的情緒。中段加倍速度,其中五連音音型以半音量的柔聲開始,很具特色。這是非常美的一首,尼克斯評介:「外界的溫暖及光滲透到心裡,裝飾的華彩音像蜘蛛絲似地飄然在我們周圍舞蹈。第一段為甜蜜的回憶,中段為不安的情緒,但太陽並不失去其溫暖,反而穩住了沉著的情緒,像是夏日遙遠的天空那一道彩霧慢慢地消失。」

升F大調夜曲op.15.no.2

夜曲最初源於意大利,它是一種室內樂合奏的器樂形式,分為數個樂章。十九世紀初葉,英國作曲家菲爾德對夜曲加以革新,創立了一種小型、抒情的鋼琴夜曲,使它成為後來浪漫主義器樂作品的一種體裁,蕭邦繼承了菲爾德夜曲的傳統,並以天才的創造力使夜曲這種體裁獲得巨大的發展。

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06. G小調,OP.15.3,蕭邦在此曲草稿上註明:「在《哈姆萊特》上演之後」。緩板,二段體,第一主題有痛心疾首意味,似乎呻吟,悲嘆中的反抗發展到頂點才平靜下來,優美的轉調後出現幽靜的鐘聲及安慰與希望的第二主題。

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07. 升C小調,OP.27.1、OP.27兩首作於1835年,出版於1836年,呈獻給達波尼伯爵夫人。這首第七號甚緩板,3段體。第一段以柔聲奏出暗淡的旋律,經種種轉調後,情緒越來越不安;中段速度轉快,出現悲痛的第二主題,它化解為明朗後再復歸第一主題。這是蕭邦夜曲中結構最大的一首。哈聶卡認為中段有貝多芬的風格,庫勒普斯基認為,蕭邦此曲的「詩情穿上了厚重的魔術外衣。」

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08. 降D大調,OP.27.2,優美而平衡迴旋曲式,持續的緩板,兩個主題經過3次裝飾,轉變為新的形態而反覆。尼克斯評介:「洗練,完整的結構,在優美的感情中含有流暢的憂鬱,它擴散開來,其甜美令人失去元氣,因其中散發著『毒素』之故。我們不可吞飲這三度及六度音,如吞飲了,必須以巴赫、貝多芬的解毒劑才能化之。」

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09. B大調,OP.32.1,OP.32兩首作於1836—1837年,出版於1837年,呈獻給德‧畢林男爵夫人。這首第九號自始至終為行板。庫勒普斯基解說:「此曲如莫扎特的詠嘆調一樣簡樸」。而哈聶卡認為,此曲尾聲「像是敲擊著悲劇的大鼓,像是暴風雨般的宣敘調尾聲,與夢幻般的開頭部分形成強烈對比。」

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10. 降A大調,OP.32.2,緩板,3段體,第二主題出現時,變氣氛為暴風雨似的熱情;第一主題再現時,受這種熱情影響而出現擺動的情緒。

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11. G小調,OP.37.1,OP.37的兩首作於1838年,出版於1840年,此曲作於蕭邦與喬治‧桑一起在馬堯卡島回國之後,庫勒普斯基稱此曲為《鄉愁》。始終行板,具降E大調聖詠合唱中段的3段體。

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12. G大調,OP.37.2,小行板,此曲來自航海途中靈感,低音部不斷起伏的伴奏中出現重音,表示船的進行,其間以豐富的和聲表現水上的粼光,接著出現舵手之歌,按喬治‧桑說法是蕭邦自己夢幻中的自言自語。歌聲消失,船像是在夜海中飄浮,再傳來低聲吟唱,搖動的曲趣反覆,船漸漸在遠處消失,黑暗的水中隱約的舵手之歌。

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13. C小調,OP.48.1,OP.48兩首是蕭邦成熟期的作品。尤其這第一首是所有夜曲中結構最大的一首。OP.48的兩首作於1841年,出版於1842年,呈獻給羅拉‧德尤貝爾小姐,緩板,3段體。哈聶卡解說:「這是最高貴的夜曲,構思巨大,有短音樂劇的感覺,在雙倍速度處,加強了戲劇性效果。此曲具英雄性,脫離了感傷,讓我們看到偉大、男性的蕭邦。」

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14. 升F小調,OP.48.2,小行板,3段體,中段為狂想曲。序奏和最初的主題有輓歌的情緒,尼克斯說:「有令人不禁落淚的甜美。」開頭主題反覆兩次後轉為甚慢板。蕭邦學生回憶,蕭邦要求他彈中段時右手要用宣敘調表現,而且「最初兩個和弦要如暴君的命令一般,其餘部分以憐憫的感情演奏。」

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15. F小調,OP.55.1,作於1840年,出版於1844年,呈獻珍妮‧史達林克小姐。此曲為行板,3段體,庫勒普斯基評說,此曲「悲傷逐漸堆積,成為失望的呼喊,而後又因希望而轉為溫暖。」庫拉克認為:「讓人想起一位離開自己所愛家庭、所愛的人們,寂寞悲傷地在旅途的流浪者。」中段為進行曲風格,好像說往前走需更大的勇氣和熱情。尾聲是感恩:「啊,神啊,終於到達了目的地。」

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16. 降E大調,OP.55.2,即興風格,3段體,全曲又可分為速度為持續的緩板與船歌兩部。

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17. B大調,OP.62.1,OP.62的兩首是蕭邦一生最後作品,作於1849年,出版於1846年,呈獻給肯迪利茲小姐,行板,3段體。哈聶卡解說:「這是在月光下飄散著花香的夜曲,帶著疾病的、豐富的花香,那依著柵欄上升的音符突然轉回主音,具非常的魅力。主旋律非常華麗,雄渾的和聲,降A大調處躊躇之定,有很大的魅惑力。」

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18. E大調,OP.62.2,緩板,3段體,其中有敵對式的激烈對話,和聲極為豐富。

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19. E小調,OP.72,作於1827年,1855年出版,實際是蕭邦17歲時的作品,行板,簡單樸素的形式。

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20. 升C小調,約作於1830年。

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21. C小調,約作於1837年。

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資料來源:http://big5.lifepop.com/view_castid_134823.html


另一篇介紹:

蕭邦一生寫下了二十一首夜曲,其中的十八首是在他的生前分別以兩首或三首成集而刊行的。很明顯地,蕭邦是承襲了費爾德的《夜曲》形式而作的曲。在他的初期夜曲作品中(作品9之2,第一號及第二號)都有著費爾德的痕跡,不過其外型與內容方面都超越了費爾德。蕭邦並不止是單純地承襲了費爾德,而是使內容多樣性地,更加熱情。換句話說,他是把費爾德的表現法發揚光大,使之走上完璧的領域之功臣。

哈聶卡說:「蕭邦是把費爾德創造的形式築高,吹進戲劇性的氣息、熱情,使其更加壯大。費爾德的夜曲是樸素的牧歌型。相反地,蕭邦所努力的不是單純的,而是經過裝飾的,太過於陰鬱、熱帶性的──或許說是東方最為妥當──。這不是經由暖房,飄溢出音樂學校的異國情調,也沒有非詩性的愛爾蘭人所栽培的野生花之新鮮氣味。」

資料來源:http://club.ouk.edu.tw/wester/composer/MIDI/CHOPIN/Nocturn/nocturn.HTM


其他介紹:

蕭邦夜曲心得

不同鋼琴家詮釋的比較

夏日時光變奏曲Ⅲ,文/woyte

蕭邦夜曲全集心得

蕭邦夜曲作品九之二簡介

蕭邦:升C小調夜曲

蕭邦夜曲分類

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3 Nocturnes Op.9

Nocturne no.01 in B flat minor

Nocturne no.02 in E flat major

Nocturne no.03 in B major

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3 Nocturnes Op.15

Nocturne no.04 in F Major

Nocturne no.05 in F sharp Major

Nocturne no.06 in G Minor

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2 Nocturnes Op.27

Nocturne no.07 in C sharp Minor

Nocturne no.08 in D flat Major

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2 Nocturnes Op.32

Nocturne no.09 in B major

Nocturne no.10 in A flat major

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2 Nocturnes Op.37

Nocturne no.11 in G minor, 1838

Nocturne no.12 in G major, 1839

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2 Nocturnes Op.48

Nocturne No.13 in C minor

Nocturne No.14 in F sharp minor

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2 Nocturnes Op.55

Nocturne no.15 in F minor

Nocturne no.16 in E flat major

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2 Nocturnes Op.62

Nocturne No.17 in B major

Nocturne No.18 in E major

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Nocturne no.19 in E minor, op.72 no.1

Nocturne no.20 in C sharp minor Posth

Nocturne no.21 in C minor Posth

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出處:

No.1,2,3
http://www.claudiocolombo.net/Compositori/Chopin/chopin-notturni.htm

No.4
http://www.musikethos.org/wiki/me.php/Download/StefanoMicheletti

No.5,6,15
http://innig.net/music/inthehands/category/recordings/chopin/?paged=2

No.7,8,9,10,11,12,13,14,17,19,21
http://pianosociety.com/cms/index.php?section=129

No.16,18
http://innig.net/music/betts-chopin/
引用網址:http://home.gamer.com.tw/TrackBack.php?sn=444234
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