"
We came so far through the darkest of peaks
Undead will rise
Your brother dear
He fell to the sword of a mighty lord
Once upon a time
You remember peace?
Completely
The Land is cloaked in deepest blue
The shadow of eagles across the moon
Endure the pain, it's easy now
In words can I say it?
"
這個是原聲帶中《Darkest》中的歌詞，加上女聲和重新編曲。
(關於中文翻譯，小弟無才，所以附上版上大大們的文章，可以自行參考)
哇～～～！！
老實說，在東離還沒完結時，看了這些文章，小弟感受力真的不足；完結後，再回來看這段文字，………
這是多麼深刻的內心對話，而是從第一話開始一直貫串到最後一話，一氣喝成，原來這不是某件事，某個時間點，某個人物的描述，而是整個世界觀，人物在其中生存的感動、無奈、成長…，太美了！
我跟這位歪國人一樣，「我竟然差點看布袋戲流淚！！」(是「差點」哦！)
"Eudure the pain, it's easy now"，Oh My God，我要哭了！ (躲起來拭淚)
感性之後，
其實我內心最大的感動和空虛讓我思索好久。(吶喊)
我不是布袋戲迷，我自從看了「雲州大儒俠」後，就沒有接觸。這次會入坑主要是虛容心作祟，台日合作也，而且是日本的大咖也。
在追番的過程中，一開始我反而在意日本的反應，看不懂日文，不過版上都有大大好心的翻譯；也努力看國外的論壇、Live reactions，這是一種病態的行為。
最終話結束後，我認真問我自己：我是真的喜觀這戲，喜觀布袋戲，所以我應該回到台灣的布袋戲。
結果，我還是適應不良，當然自己已經離開好一段時間，又沒有做功課，可以想像虛淵玄是把霹靂的系列看完，他是一位外國人也，那我連一點耐性都沒有嗎？
我會開始把這個片段補回來，雖然還是有些勉強，不過我還是真心認為要做好功課，以免先入為主的刻板印象。我其實相對於布袋戲支持者少了很多包袱，無知是我現在最大的障礙。
談到這次，
布袋戲在這次台日的合作中，出現了很多新的火花。布袋戲到了今日，又是文創，又是文化。應該保留什麼，又該融合什麼，其實不是小弟我有資格跟能力可以討論的，這個龐大的系統，還需要一個很重要的角色來維持-商業運轉，也就是錢。
這絕對不是唯一的因素，不過不能否認它非常重要。
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李安又重新談到創作的本質，他說，「我覺得故事是假象，不管什麼樣的旅程，最後你的心怎麼帶給觀眾看，這個是最重要的。我覺得故事好像工作，是一個技術。藝術藝術，畢竟還是術，人生找不到什麼答案，一定要講出所以然。把電影炒熱是好事，但我們心裡要有數，最後觀眾看的是打動他們的品質。電影跟MV不一樣，電影兩個小時，觀眾就是在看自己。一定要有和情感、思緒、情懷有關係的東西。有炫耀的科技沒關係，只要講到人心坎里就會得到回應。心裡有什麼話，想怎麼表達，想怎麼觸摸觀眾，怎麼透過故事的假象在黑屋子裡默默溝通，這個最真誠可貴。」
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「現在國內是黃金時代的開始，走進一個良性循環，那樣大家都可以做得久一點。這是文化的事情，給它一點時間。做好了，自然就能走向世界。」
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我不是說李安說的就是真理，充其量，他就只是一名導演。真的有辦法「複製」成功嗎？
反過來思考，布袋戲這文化想要留下什麼？想要表達什麼？是否有創新的元素和空間？資金很重要，無形的文化內涵其實才是真正的藏鏡人呀。
有什麼是屬於台灣文化的故事，我們自己沒有挖掘？我自己都還是有「外國的月亮比較圓」的迷失，作家 朱宥勳在一場講場提到：在念研究所時，有做一個問卷，分四類：真實的國外作者，假的國外作者；真實的台灣作者，假的台灣作者，讓受訪者回答，有印象的打勾。
結果：辨識度最高的是「真實的國外作者」，這「不」意外，接下來，假的國外作者和真實台灣作者其實不相上下！
最後，
說真的，以前我一直都只是「觀(屁)眾(孩)」，這裡說三道四的跟假道學沒什麼兩樣，我對這個產業沒有接觸，就連試著去了解它的行動都沒有。
這次，我真的很高興我看了東離，看到台日雙方在文化上溝通和協調，這一點也不容易。在NicoNico上有放上有關於幕後的影片，
NicoNico 東離劍遊紀，發現雙方都有一段摸索和學習，真的很感動。
這是小弟不才，一點點不專業的小心得，請多多指教。
創作內容
【心得】東離劍遊紀觀後之我思
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