又到了評論小說的時間，幸好這幾次的小說篇幅都算還好，之前有評過一個已經十萬以上的，頗有些傷神。
題外話到此為止，進入正題。
黃道星宮，就題材來說，也許是聖鬥士星史的關係──導致以十二星座為主題的小說變得十分稀少，因為總會有人拿來和聖鬥士做比較嘛。
所以，就背景和題材來說是很新穎的，至少以現今的網路小說來說是如此。
然而，題材選得好還是得看廚師怎麼炒才是重點。
劇情：
目前看到第十一章，主要的劇情應該是以蛇夫座和十二星座之間的糾葛為舞臺。劇情是緊湊；但太過緊湊！雖然，主現劇情依然存在，可整體上卻顯得有些趕火車──甚至嚴重點來說，就是介於劇本和小說之間。
那我先點出幾個問題出來吧！
劇情上來講是顯得有些單一化。
這是什麼意思呢？一棵樹，要是只有木質樹幹而沒有枝的話會怎麼樣呢？不只在外觀上顯得詭異；連果實和花都無法生長出來。雖然，樹木還是得以存活但是卻無法開得茂盛、開得漂亮。
劇情也是一樣，除了主線外，更需要小故事、事件和其他支線來襯托甚至引導，這樣整個作品就像是個有機體、生態圈。劇情環環相扣、緊張刺激都是運用此種方式，尤其對中長篇小說來講，這部分就是罩門鎖在了。
所以，會有這的局面，其原因有三。
１，世界觀的架構不足。
簡單來說，就是對於黃道星宮，這個世界的描寫不足，以致於到第十一章時，回頭看看開場的大戰就顯得像是台灣人在談論玻利維亞的新聞。
那樣遙遠的距離。就以這開頭的場大戰為例子，像是大戰之後的創傷，還有世人對於蛇夫的恐懼和厭惡都應該非比尋常吧！至少，會不斷地教育甚至宣傳著蛇夫族人的惡。看看法西斯和納粹就知道，二戰七十年後，這兩個儼然是邪惡的代名詞；可是，對當時的人們來說卻是個突破經濟大恐慌的方法之一。加上，二十年過後蛇夫族人的形像想必是深入群眾，但是這點卻沒有在之後的篇裡發揮出來。非常可惜、真的非常可惜！
為什麼呢？因為，假如從這點切入，主角心境上的變化就可以好好來大做文章。這也是長篇小說的重點之一，主角的變化，不只是實力上連心靈也是一樣。除此之外，這十二宮到底是怎麼樣的存在？雖然，前面有提到過，可是，這世界種族太多，到底這些種族之間的權力結構和恩怨情仇到底如何也沒一個輪廓。這點，也是造就世界觀薄弱的原因。
當然，這也許是要從人物們的想法和行為舉止來下手。我看過不少人，尤其ｙｙ小說出版社們的小說裡，常常就寫了一大串的設定，好像就把世界觀交待完了一樣，之後你看不明白是你家的事。沒辦法，畢竟ｙｙ小說就是以不喜歡動腦純粹爽的讀者為市場取向，自然就會以這種方式來呈現。但是，你想要寫出什麼樣的小說呢？當你得出答案的時候，你就知道該怎麼寫了。
２，事件和衝突的淡薄，張力不足。
其實，我覺得你的劇情走得有點太快、太趕了些。因為劇情單一化，就走得太快，，就像浪潮有高有低，我想小說的劇情安排也是如此才會精彩。
而造成這樣的原因，就是衝突不足，以致於沒有張力、沒有高低起伏以及人物們的行為舉止，就變得沒有章法。我打個比方，就以十二星宮中，一定有些人是極度厭惡蛇夫座或者恐懼，對於主角這樣有著不明力量的人勢必有高度警覺和懷疑。而且，那個項鍊假如又是蛇夫座某個貴族的象徵，那更是會引起注意。好啦！光上述所說，就可以用這當背景寫出一連串事件。像是，有些人暗地裡刺探他或者找他麻煩之類的。又或者在十二宮的會議上，代表們的針鋒相對都是可以好好大書特書一番。照這樣看來，可能需要好好的研擬一下大綱嚕。
３，場景和視角。
這篇作品是以第三人稱的視角來描寫──就是把讀者變成全知全能的上帝來觀看這個世界。所以，不只是主角伊幽的內心想法；其他角色的想法自然也可以知道。當然，並不是要把每個角色的想法鉅細靡遺的寫出來，但是，適當地把其他角色的想法給表現出來卻是不可或缺的。然而，除了伊幽外其他角色的想法──尤其是，十二宮們的想法。為什麼他們的想法會很重要？因為這是要強化你的主題、貫穿整個作品的主軸，黃道星宮啊！否則，作品是否就變成單純的王子復仇記了呢？因此，這些星宮們的描寫就跟你的主題，黃道星宮是密不可分、息息相關的。
人物：
其實這點在上述的劇情篇中以有大概的點出問題。
最大的問題就是人物的想法和信念，因為這關係到人物之後的行為舉止以及其合理性。例如：總不能一個貪生怕死的人，突然在戰場上自願當先鋒並慷慨激昂地說出要奉獻生命的話吧？那想必有人會說，角色也會轉變的時候啊！啊，也是。既然如此，那這樣就必須要交代心境上的轉變和緣由，這才不會顯得突兀。
還有一點，就是在敘述角色時，所運用的形容詞。
我舉個例子，有四個描述心情或感受的形容詞，哪個較為合適用在小說上？
１，遲疑
２，複雜
３，痛苦
４，錯愕
５，懊悔
答案是２，複雜。（摘自東大特訓班）
為什麼呢？站在小說者的立場上，過於絕對的詞其實都不太適合，那會在用劇本上比較適合。除了容易給自己挖坑跳，還有像這種唯一絕對的感情，會把角色給限制住。想想看，路人和摯愛的親人，哪個會給你帶來強烈的情趕波動呢？再來，要是長期的敵手死亡呢？除了悲傷外，還會有惋惜甚至有種空虛感──沒有對手的空虛感。
所以說，要表達出那種意猶未竟的境界，這種曖昧不明的形容詞恰恰是最好的選擇。
當然，除此之外也可以在那些絕對的形容詞前加上「有些」、「似乎」等等之類的詞，讓絕對的感情不再那麼絕對。這也是讓小說整體的感覺變得更為深遠，且人物的情感就變得更為豐富。或者說，人物的辨識度和魅力也是由此而生。
這點要改進的話，其實有個方法。
就是為這些角色寫履歷或者寫傳記。為什麼？為什麼要寫傳記？每個人都有過去，因為過去而造就現在的你，而因為過去，對也未來的脈絡能夠掌握。總而言之，一個角色的創造得先從他的個人歷史下手，嘗試著用這樣的方法去創造角色，在這之中自然會對自己所創造的人物產生感情，進而創造出有血有肉的人物們。
對話：
說實在，對話要寫得好真的不是件簡單的事。除了表現角色的外，還有帶出劇情和伏筆等多種用途。只是要寫得好，要閱人無數外，還得用厚厚一疊的記事本來記錄。
所以，在這點我就只有兩個問題。
１，過於口語。應該說，你在不知不覺中把自己平常圈子裡的用語習慣給帶進去。不是不好，只是對照你筆下的世界，會顯得格格不入吧？比方說，一個貴族子弟，其談吐自然會顯得莊重且還會用敬語，還有在其言談間會不時會說出對很多事物的看法和剖析，因為他所處的階級，是注重非常教育和涵養，所以在言談中不自覺地就會展現出來。
２，對話要用在刀口上。這是說，減少角色間無意義的對談，或者啦低賽。對話很重要，剛有說過，因此，角色間的對話要怎麼經營、怎麼寫，是你最重要的課題。因為，我發現這是你作品中最為致命的一點。加上，你對話框很多，但是裡面的字數卻很稀少，這樣不僅讓角色的特質變得稀薄連劇情上也會受到影響。
我舉個例子：「你要錢？你哪來的錢？我看，八成又是跟家裡討飯了是吧？還是，要繼續抽你妹妹的血？這也難怪，所有做哥哥的，或多或少都騙過妹妹的錢，即使在你那多的是穀子和牲畜，少得是鈔票的老家，你也是毫不手軟的，對吧？」
從這句話中可以知道，這是一個角色，看不慣其對象長期跟家裡討錢所做出的諷刺。然而，從這對中可以知道，這個對象的家庭以及他妹妹對他是如何的信任，就靠對話就可以表現出很多事情來，而且要得是這樣一氣呵成的感覺。所以才說，對話要用在刀口上。
結語：
最近頗忙，之前馬習會的事還有盡其選戰的情況，文宣和專欄真的是寫不完、看不完。然而，偶偶看點小說，不管是什麼樣的總是有種小小放鬆的感覺。
嗯哼！這篇作品，目前看來你算是才剛進入寫小說這修羅路的吧？
這不是貶抑，而是讚嘆。畢竟，寫作真的是條漫長的路，也不容易，但只要敢寫、敢給人看、敢給人評論，都是勇氣可嘉。
但是，寫作不是一直寫，埋頭寫就好。而是要想，要思考，這比一直寫還來得重要。
還有，就是要對自己的作品有自信，要相信這是自己拿出全力來寫的作品，最好的作品。
當然，這篇評論只是參考罷了！真正執筆的還是你。自古以來，從沒聽過聽取眾人意見的人成功；那些成功的人反到是引領著眾人。所以，堅信自己的路吧。只是，會遇到很多石塊潮你飛來XD
最後的最後，現代小說的模範──不要說我崇洋媚外、貴古賤今，以法國大革命後開起的浪漫主義到二次大戰後的存在主義式微這段期間的小說，尤其是那些雨果、巴爾札克、大仲馬、契訶夫等人的作品更是值得要寫小說的人去好好鑽研和學習的。
所謂，路標要宏大。這樣在漫長的旅除上，才能無時無刻地位你做指引。
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