殘筆居士偶過紫靈，作十八羅漢圖。
數百年後，紫靈寺殘破，只餘淨禾女尼一人（魏海敏飾）。
淨禾曾救起一名孩童宇青（溫宇航飾），隨她參禪習畫。
宇青長大，淨禾命他離去，而宇青要求將十八羅漢圖修復後才下山。
師徒二人輪流作畫，同在一處，絕不見面，一晝一夜，彩霞相隔。
一年後宇青下山，入墨哲城古董店凝碧軒工作，
軒主（唐文華飾，少妻由凌嘉臨飾）發現宇青秘密，
設計向赤惹夫人（劉海苑飾）告密陷害，宇青獄中造假畫報復。
十五年後，老年淨禾被請下山，辨畫之真偽。
此劇藉虛構之情節與時空，探討藝術真諦。
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↑《十八羅漢圖》劇照，主演魏海敏女士，取自國光劇團FB。
最近受國文老師推薦及作業需要，買票進了國家戲劇院觀賞《十八羅漢圖》。京劇對我來說並不陌生，小時候常常看中視撥出的京劇，但這次國光劇團的演出完全顛覆我對京劇的印象。
國光劇團將傳統戲曲領上了現代的殿堂，運用科技將以往的一桌二椅布景做了更符合現代潮流的進化，絕美卻又不會奪了演員風采；畫臉雖不復見，但更添幾分「人」的色彩，能使觀眾進入舞台的時空之中，而非有台上台下的隔閡感；服裝部分以海報裡那套墨染最為激賞，既簡約也不失意象，綜合來說，《十八羅漢圖》是一部藝術成就極高的京劇。
↑《十八羅漢圖》劇照，主演唐文華先生與凌嘉臨女士，取自國光劇團FB。
在戲劇內容本身的部分，中心我定調為「真與假」，雖是看似二元的真與假，卻也「假作真時真亦假」。整齣戲探討人性，但人性絕非所謂善惡、是非這種二分法即能解釋，對於一般俗世眾人很難去發現人性千種面貌，所以安排了「女尼」這種超脫紅塵、參透人間道理的角色來做最後的開示。
劇中兩對組合：淨禾與宇青、赫飛鵬與嫣然，儼然是組對比：一邊是情的患得，一邊是情的患失。淨禾、宇青兩人同處一室、互不相見，僅能透過畫筆傳達彼此之情；赫飛鵬、嫣然兩人甜蜜，但擅畫的赫飛鵬卻無法透過畫筆博得嬌妻歡喜。除了情之外，還有紅塵名利：宇青不要外面的花花世界，只願在紫靈與師傅一齊生活著，就連在凝碧軒時對於自己手藝得來的讚許也置身度外，或許是山中平靜生活讓他沒有過多的欲望，對於自身已然滿足；赫飛鵬雖然品鑑、收藏一流，也有著高超畫技，卻只敢仿冒作品然後擴充著他的古畫市場，他在追逐名聲的背後難掩內心空虛，面對自己的畫作不敢落款，就連面對妻子勸阻還是誇口哪稀罕身後的寂寞空名。
↑《十八羅漢圖》劇照，主演溫宇航先生，取自國光劇團FB。
整齣戲中，我最喜歡第七幕的演出。宇青下獄十五年後，唱出他滿腔的憤怒與委屈，和先前涉世未深的宇青是截然不同的展現，溫宇航先生將那股悲憤深深的傳入觀眾內心。除了演員表現外這場的舞台設計也深得我心，台上一卷長上青天的畫軸，也好似宇青十五年來那道也道不盡的無奈、怒氣與對師傅淨禾的思念。最後在這畫軸上偽作出十八羅漢圖，一筆一畫將自己真情真意寄託筆上，傳達其中。
最後高潮第八幕品畫會上，兩幅十八羅漢圖橫空出世，宇青與赫飛鵬相持不下之景讓我想到也是經典戲碼《紅鬃烈馬》中，薛平貴回歸與魏虎對峙的戲碼，緊張、刺激、想看見赫飛鵬落入身敗名裂的下場，若真這樣演就太過俗氣，並非這部戲所要傳達的意義。所以高潮起得高也跌得迅速，最後讓淨禾點出「假作真時真亦假」：經過修補的十八羅漢圖，裡面早已有著淨禾與宇青兩人流露的情感，是殘筆？是你我？早已分不清；仿作的十八羅漢圖，卻也充斥著宇青的真情真意，人間哪有真跡？
《十八羅漢圖》藉辯畫之真假，亦辯證情的有無。
王德威評：「情之所至，直透生死，物的真假之便也就豁然開朗起來。」
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