創作內容
從【時報文化編輯】的評語中找出寫小說的重點| 作品連結 | 編輯的評語 |
| 憤怒街46號 | 跟我期待的有點落差，原本以為是住在憤怒街的人是因為死於憤怒，其他的可能有哀愁街、快活街等......。然後各區之間因為情緒不同，憤怒的人去不了快活的地方，所以無法跨區找人，除非他克服自己的憤怒。 但目前寫來，有幾點令我覺得疑惑，死人也吃飯？死人還能再死？死人還需要生活用品、還得靠配給？那那些配給物何來？吃的若是動植物，那那些動植物是死的還是活的？如果死後跟生前差別不大，那這樣的死後世界對活著的我們有何震撼之處？ |
| 寂寞書寫 | 完全看不出作者想寫什麼，敘事破碎，且時序混亂。 每個讀者都是從第一章開始看的，作者不能忘了這點。建議先把大綱擬出來再寫，不要邊寫邊想接下來的章節是什麼。 |
| 極刑 | 死到底是什麼？腦死算不算死？還是心跳停止才算是死？作者必須先深入探討這問題，並找到一個完善配合本書的說法。當然，目前的篇章還看不出來明顯的問題，但後續的故事應該就會寫到人對於生存與死亡的觀念，一一辯證下可能就會破綻百出。還有，令人好奇所謂的正義是什麼。 |
| 吃故事的書 | 叔公這個設定我無法接受（有必要虛構一個諾貝爾獎得主嗎？居然還筆名張果老？），看到陛下、俸銀、聖旨這些詞我差點崩潰。作者應是讀中文系的吧？我也是。但在小說中寫關於杜甫、明清詩，其實沒有加分。作者應該要好好思考小說中每一段文字出現的意義與必要性。一本吃故事的書，究竟是什麼樣的書？目前還沒看到，無法遽下評論。但開頭的氣氛布置得不像奇幻小說，反而像網路羅曼史。應該好好想想，開頭要怎麼寫才能一下子就吸引讀者。 |
| 禁獵童話 | 作者花了許多篇幅描寫無關故事主線發展的細節，就型塑主角而言並無太大幫助，可能是作者太注意場景的描述還有人物正在做的動作，想讓讀者親臨想像中的現場，卻忽略了把人跟場景結合（比方說為什麼要寫出場景，這些事物跟人物有什麼深刻的關係，如果沒有，寧可不寫），讓這些文字顯得蒼白又嘮叨。情節其實是很吸引人的，只是進展得有些慢，還要被一堆無關緊要的敘述轉移焦點。故事的人物為什麼都是用翻譯的外文名？既然如此，為什麼又要寫到台灣的音樂廳？令人不解。 |
| 愛人怪物 | 敘事中規中矩，顯見作者看了不少小說，故事寫得很流暢，也算吸引人繼續往下讀。只不過....書摘裡的段落什麼時候會寫到？因為目前的開頭雖然不錯，但不如書摘中來得有爆點。期望能有個更棒的開頭。 |
| 墮轉少年 | 作者描寫高中校園的生活相當出色，對白也算符合我對高中生的想像。只是......可不可以在故事的一開頭就露個鬼出來看看啊？這樣平順的發展有點悶，小說不是日記，沒必要像流水帳一般把該寫的都寫一寫。挑精彩的說，用吸引人的方法說，是作者的義務。 |
| 勇者不再 | 架構跟劇情的鋪展都很棒！唯二令我頗有微詞之處是：1.這個地方的人也看過魔鬼終結者？2.為什麼國王的兒子跟我同名同姓？ |
| 時間裂縫 | 作者的句子與對白帶著濃濃的日本翻譯體的味道，這真的是致命的缺點。要知道日本小說之所以翻成那樣，往往是因為譯者的中文程度不夠好，又或是遷就原句式，找不到更適當的方法表達，只好姑且這麼翻。但原創的作品這麼寫，說什麼我都無法接受。在解釋時災這件事時顯得草率也過分簡單，這樣會令作品顯得無說服力，讓時災不過像是一齣因演出舞台劇而臨時搭起的布景或看板。我想，這個故事目前讓人看不懂，是作者花了太多精神寫那些看似活潑其實無關宏旨的對白。建議先仔細想清楚時災到底是什麼，以及時災給書中人物帶來什麼困境或變局。感受，才是小說真正的核心。 |
| 嗟來城 | 作者駕馭文字的能力相當令人激賞，許多詞彙用得讓我佩服。但這篇小說與其說是小說，不如說更像是按分鏡圖寫下的劇本。也許是因為第一人稱的寫法難度較高，無法以全知觀點寫出的地方需要讀者自己想像，建議仔細思考場景變換時的銜接是否流暢。描寫夢境的氣氛營造得很好，令人戰慄。 |
| 五個主角與3個作者 | 我看不懂作者要表達的是什麼，現實與魔幻之間的混亂嗎？每一小段故事都讓我看得津津有味，可見作者是很會說故事的，但問題是這一整部作品的脈絡到底是什麼呢？ |
| Friendship/Twelve | 居然是地震......那麼若有人在此殺人就不是預謀，而是臨時起意？還是說湊巧碰上地震？作者必須好好解釋這一點。對於人物之間的糾葛，以及每個人的故事與性格描寫，一定要寫得很深刻，但又不能太囉嗦。殺人動機也必須合情合理，足以說服讀者。氣氛的營造稍嫌薄弱，地震前的片段務必要做到讓讀者期待地震後的發展，也就是讓讀者心生：「哇，居然發生地震，這群人這下子困在一起，一定有好戲看了。」的感覺。否則這本書的開頭就算失敗了。地震後的困境務必要仔細安排，最好有個地形平面圖，讓讀者可以一目瞭然。要注意合理性，並避免讓讀者一下子就猜到兇手是誰。 |
| 今天島 | 作者的母語似乎不是中文？因為全篇充滿了歐美式的句法結構。對白也不像一般人對話時會講的，像是看了不少翻譯小說或影劇字幕，進而模仿這些作品。目前看不出本文是否別有寓意，因為指涉過於模糊籠統。小說不是不能像詩一般迷離夢幻，但那指的是小說中的氣氛營造，並不是指把講故事的方式變得支離破碎。段落跟段落之間的邏輯關係是很重要的，因為小說跟音樂一樣，是一種關於時間的藝術形式，沒有人可以同時閱讀前面跟後面的段落，所以「哪個先寫」、「後來怎麼寫」都很重要。建議作者先把故事的大綱畫出來。 |
| 古戒奇談 | 1998年的人應該不會稱憲兵「大爺」吧？建議重新審視全文的對白是否合乎時空背景與人物性格。而且我實在不懂為何修真類小說的人物名字一定都要這麼特別、尊爵不凡？第一章讓我看得很開心，有武俠的味道，但第二章咒術師一出手就殺了幾十人，太誇張。關於人物強弱的設定，一定要小心謹慎。奇想的元素不宜過多，若不能立基於現實的歷史與地理中，會讓讀者產生疏離的感覺。（除非原本就是寫架空背景的修真小說，但這本不是吧？）建議充分融合在地的風土與中國文化，創造真正屬於作者自己的奇幻武俠世界。然後，我明白戒靈是壓箱寶，但要適時讓他們出場，不然會讓讀者覺得沒看到戲肉，很沒勁，但也不宜過多，應該合理並必要的安排情節。 |
| 嘉義愛情故事 | 作者對於現實的觀察過於薄弱，看得出來多半基於想像，太多地方經不起檢驗。建議在寫作之前必須做好田野調查，將要寫的產業生態與工作內容澈底研究過，否則只會貽笑大方。文句有很多不通順之處，文法混亂，錯字也很多。要知道，寫出來的文章應該是跟說話不一樣的，除非是對白。而對白也必須根據要描寫對象的年齡、學經歷與當時情況去寫，而非僅僅是作者借人物之口說自己想說的話。通篇看來沒有重點，情節發展也缺乏邏輯性，感覺只是一味想抒發自己的想法。 |
| 收驚師 | 文風令我聯想到倪匡。關於意識的知識寫得很紮實，雖然我根本看不懂，但寫來自圓其說，可以唬人就夠了。整體說來相當精彩，尤其是那段描寫鬼魂意圖進門的文字。真的要挑毛病，就是開頭落入俗套。目前沒有看到女性角色出現，希望後面會有。（會有吧？） |
| 台灣神怪記譚 | 目前的節奏與打鬥算是精彩的，唯獨一點讓我無法接受：新北市的夜遊神為什麼取日本人般的名字？為什麼不能叫志豪或志明？ 還有安培？這是電流吧？為什麼不直接叫安倍呢？陰陽師同人設定沒有不妥之處啊。台灣本土原創小說應該加強台灣文化的因素，應盡量避免將日本動漫元素直接植入小說中，日本也有許多優秀的原創啊，有許多能將世界觀與設定寫得獨一無二的好作品。 |
| 狩命者 | 目前的文字完全看不出這小說到底要講什麼耶，還在營造氣氛、鋪陳人物耍酷，但沒有重點。奇幻小說的架空世界觀跟設定呢？還有這種小說要打鬥吧？前面五、六千字就是一直講話走路，讀者早失去耐性了。 |
| 野崎沒有心跳 | 燚郎？野崎誠一郎？程岱星？看得我一頭霧水。可能是同一個靈魂在不同軀體裡？但讀者會這麼理解嗎？要讓讀者這麼理解，作者也該想辦法這麼寫啊，埋下提示，明示暗示都好。第三段稍微有點看得下去，但有點像中國民間故事，無甚驚喜之處。 |
| 戀上竊取時間的偷兒 | 開頭過於平淡，為什麼寫小說要像寫日記一樣，都要從一大早開始呢？為什麼沒想過用令人訝異的事件先吸引讀者注意呢？目前的字數過少，也沒寫到關於大綱的內容，請問你覺得讀者會有多少耐心看過這些跟簡介無關的文字呢？（如果簡介真的吸引了讀者的話） |
| 再次微笑 | 建議將兩人國中時的事提到最前，並讓兩人發展出一小段純純的愛戀，而女主角在那時就發生異狀，乍然離開，留下男主角一個人滿懷疑惑，以為自己做錯了什麼，這樣會讓之後重逢時男主角的堅持較有說服力。女主角的內心掙扎顯得無力薄弱，讓她離群索居的理由必須多一些篇幅鋪敘，也才能加深讀者對她的同情，不然只會覺得她有中二病。故事的進展跳接偶爾不太流暢，可能是因為幾乎都靠對白撐場面，不妨加入一些第三人稱敘述的視點，讓整體故事背景能交代得更完整。 |
| 二手手機 | 敘事角度稍微混亂了點，但主線是有趣的。沒有考慮吸引讀者的伏筆，只是自顧自一直趕進度般說故事。究竟希望這個故事是靈異的還是如何？必須要定位清楚。目前的2萬多字似乎已把故事講得差不多了，但有點太快；若要達到足以出版的字數（約8~10萬字），應該可以把故事講得更清楚一點，仔細考慮每一段轉換角度跟情節的銜接。 |
【短篇小說】 (4)